這組名為“春、夏、秋、冬”愛(ài)情詩(shī)是李商隱仿“長(cháng)吉體”艷詩(shī)中最出色的篇章。四首詩(shī)吟詠了一段濃厚悲劇色彩的愛(ài)情，詩(shī)立春、夏、秋、冬四題，系取《子夜四時(shí)歌》之義，抒發(fā)對所思慕的女子一年四季相思之情?！洞骸吩?shī)從春光爛漫中尋覓嬌魂而不得開(kāi)始，折入追憶初見(jiàn)對方時(shí)美好情景。立即又描繪雄龍雌鳳杳遠相隔的浩嘆和魂牽夢(mèng)系的情思。以下即極力渲染尋覓之渺茫，思念之深摯，最后想象對方在春天將逝的季節身著(zhù)單綃、肌襯玉佩的情景?！断摹吩?shī)先寫(xiě)初夏雨景和石城（金陵）凄清的環(huán)境，暗示女子已去。然后想象對方身處南方瘴花木棉之地，獨守閨幃，孤寂無(wú)伴之狀。接著(zhù)又轉而回憶往昔兩人曾經(jīng)的短暫歡會(huì )和隨之而來(lái)的分離。最后以祈望對方的到來(lái)作結?！肚铩吩?shī)全篇都是對女子現時(shí)情境的想象。先想象她秋夜含愁獨坐，相思念遠；再想其夫亡室空，孤寂凄冷；最后又想象她秋夜彈琴，衣衫冷薄，懷思舊情，獨對愛(ài)情舊物，潸然淚下?！抖吩?shī)首點(diǎn)時(shí)令及對方失侶孤居，次言雙方如青溪小姑與白石郎之相隔遙遠；復想其身處孤冷之境，芳心已死，愛(ài)情幻滅；然后又轉憶佳人之美，遠勝嫦娥，而今唯獨處空城，歌舞早歇，唯余纖腰，當年姊妹二人聯(lián)袂而舞之歡早已煙消云散。最后想象女子在風(fēng)雨冬夜獨對殘燭，空流紅淚，直到天明；而破鬟松散，倚坐朝寒，容顏亦非往昔。四首詩(shī)都交織著(zhù)現在與過(guò)去、回憶與想象，但隨著(zhù)時(shí)間的流逝和四季景物的變換，抒情主人公的感情也由尋覓懷思、企盼重會(huì )，到悲慨馨香已故，情緣已逝，最后則根斷心死，悲劇色彩逐漸濃重。女主人公的形象，從《春》之“暖藹輝遲桃樹(shù)西，高鬟立共桃鬟齊”，到《夏》之“綾扇喚風(fēng)閶闔天，輕帷翠幕波洄旋”，再到《秋》之“瑤琴愔愔藏楚弄，越羅冷薄金泥重”，最后到《冬》之“破鬟倭墮凌朝寒”“蠟燭啼紅怨天曙”，從外在到內心也都經(jīng)歷了從春到冬的循環(huán)過(guò)程。徐德泓借《柳枝詩(shī)序》“幽、憶、怨、斷”四字概括四首大意，比較真實(shí)地概括了四首所表現的情感特點(diǎn)。這組詩(shī)以熾烈的情感，秾艷的語(yǔ)言，純粹抒情的筆法和極富跳躍性的結構章法，歌詠帶有濃厚悲劇色彩的愛(ài)情，抒發(fā)愛(ài)情夢(mèng)幻式的感受，主要是通過(guò)情緒氣氛和幽艷意境的渲染，而不是敘述悲劇性的愛(ài)情故事，即通過(guò)回憶、想象來(lái)抒寫(xiě)刻骨銘心的思念，其中經(jīng)常出現出人意料的轉換，詩(shī)歌語(yǔ)言的秾艷和象征色彩造成一種華艷而朦朧的風(fēng)格。如《春》詩(shī)的“暖藹”六句。先是寫(xiě)回憶中初見(jiàn)對方的情景：“暖藹輝遲桃樹(shù)西，高鬟立共桃鬟齊?！痹诖喝蘸挽汴?yáng)光的掩映下，對方梳著(zhù)高高的發(fā)鬟，佇立在盛開(kāi)的桃枝下。下兩句卻從過(guò)去之遇跳過(guò)生活中應有的階段（如會(huì )面、結合、離別），閃回現境，發(fā)出“雄龍雌鳳杳何許，絮亂絲繁天亦迷”的嘆息。接下來(lái)“醉起微陽(yáng)若初曙，映簾夢(mèng)斷聞殘語(yǔ)”寫(xiě)午醉初醒，迷幻歷亂。誤以為殘陽(yáng)映簾是初陽(yáng)照窗，好夢(mèng)中斷，然乍醒迷惑之際，耳畔似猶聞對方之言縈回，似幻似真，如癡如迷。四首詩(shī)中，隨處可見(jiàn)。這種昔境與現境的迭現，實(shí)境與幻境的蒙太奇鏡頭的變換切入。這種時(shí)空不斷變化交錯的寫(xiě)法，構成了意境的朦朧與多彩。長(cháng)吉詩(shī)奇而怪，艷中顯冷，有時(shí)甚至追求強烈的刺激。李商隱這首仿長(cháng)吉體的組詩(shī)，卻以奇幻的想象來(lái)構筑迷離朦朧的意境，用秾艷的詞采表達熾熱癡迷的情感，哀感纏綿，一唱三嘆，令人低吟不盡。