聽(tīng)董大彈胡笳兼寄語(yǔ)弄房給事創(chuàng )作背景

李頎此詩(shī)，約作于天寶六、七載（747—748）間。董大即董庭蘭，是當時(shí)著(zhù)名的琴師。所謂“胡笳聲”，也就是《胡笳弄》，是按胡笳聲調翻為琴曲的。所以董大是彈琴而非吹秦胡笳。

聽(tīng)董大彈胡笳兼寄語(yǔ)弄房給事翻譯

【注釋】：

董大，名蘭庭，是 房琯的門(mén)客善彈琴；房給事，姓房，名琯，給事中是官名。商弦、角羽：古琴有五音，依次為宮、商、征、羽。烏珠：在今內蒙古自治區錫林郭勒盟一帶。邏娑：今西藏拉薩。

１、蔡女： 蔡琰（文姬）。

２、拍：樂(lè )曲的段落。

３、商弦、角羽：古以宮商角徵羽為五音。

４、??：葉落聲，喻琴聲。

５、邏娑：今西藏拉薩市。

６、東掖垣：房?任給事中，屬門(mén)下省。

７、鳳凰池：鳳池，因接近皇帝之故而得此名。

【簡(jiǎn)析】：

這首詩(shī)也是寫(xiě)聽(tīng)琴的，從胡笳十八拍引起許多聯(lián)想，充滿(mǎn)邊塞風(fēng)情和歷史回聲。以視覺(jué)來(lái)寫(xiě)聽(tīng)覺(jué)，借助許多形象來(lái)表達自己的主觀(guān)感受，是詩(shī)中常用的手法。因為詩(shī)是呈送房琯給事中的，所以結尾是對他的贊美，題雖云弄（戲）實(shí)際是借聽(tīng)琴來(lái)稱(chēng)贊房琯，表現了文人的心計。

onhearingdongplaytheflageolet

apoemtopalace-attendantfang

whenthismelodyfortheflageoletwasmadebyladycai,

whenlongagoonebyoneshesangitseighteenstanzas,

eventhetartarsweresheddingtearsintothebordergrasses,

andtheenvoyofchinawasheart-broken,turningbackhomewithhisescort.

...coldfiresnowofoldbattlesaregreyonancientforts,

andthewildernessisshadowedwithwhitenew-flyingsnow.

...whentheplayerfirstbrushestheshangstringandthejueandthentheyu,

autumn-leavesinallfourquartersareshakenwithamurmur.

dong,themaster,

musthavebeentaughtinheaven.

demonscomefromthedeeppine-woodandstealthilylisten

tomusicslow,thenquick,followinghishand,

nowfaraway,nownearagain,accordingtohisheart.

ahundredbirdsfromanemptymountainscatterandreturn;

threethousandmilesoffloatingcloudsdarkenandlighten;

awildgoosefledgling,leftbehind,criesforitsflock,

andatartarchildforthemotherheloves.

thenriverwavesarecalmed

andbirdsaremutethatweresinging,

andwuzutribesarehomesickfortheirdistantland,

andoutofthedustofsiberiansteppesrisesaplaintivesorrow.

...suddenlythelowsoundleapstoafreertune,

likealongwindswayingaforest,adownpourbreakingtiles,

acascadethroughtheair,flyingovertree-tops.

...awilddeercallstohisfellows.heisrunningamongthemansions

inthecornerofthecapitalbytheeasternpalacewall....

phoenixlakeliesoppositethegateofgreenjade;

buthowcanfameandprofitconcernamanofgenius?

dayandnightilongforhimtobringhisluteagain.

李頎此詩(shī)，約作于天寶六、七載(747—748)間。董大即董庭蘭，是當時(shí)著(zhù)名的琴師。所謂“胡笳聲”，也就是《胡笳弄》，是按胡笳聲調翻為琴曲的。所以董大是彈琴而非吹秦胡笳。

這首七言古體長(cháng)詩(shī)，通過(guò)董大彈奏《胡笳弄》這一歷史名曲，來(lái)贊賞他高妙動(dòng)人的演奏技藝，也以此寄房給事（房琯），帶有為他得遇知音而高興的心情。

詩(shī)開(kāi)首不提“董大”而說(shuō)“蔡女”，起勢突兀。蔡女指東漢末年的蔡琰（文姬），文姬歸漢時(shí)，感笳之音，翻笳調入琴曲，作《胡笳十八拍》（拍，等于段）。三、四兩句，是說(shuō)文姬操琴時(shí)，胡人、漢使悲切斷腸的場(chǎng)面，反襯琴曲的感人魅力。五、六兩句反補一筆，寫(xiě)出文姬操琴時(shí)荒涼凄寂的環(huán)境，蒼蒼古戍、沉沉大荒、烽火、白雪，交織成一片黯淡悲涼的氣氛，使人越發(fā)感到樂(lè )聲的哀婉動(dòng)人。以上六句為第一段，詩(shī)人對“胡笳聲”的來(lái)由和藝術(shù)效果作了十分生動(dòng)的描述，把讀者引入了一個(gè)幽邃的藝術(shù)境界。讀者要問(wèn)：如此深摯有情的《胡笳弄》，作為一代名師的董庭蘭又彈得如何呢？于是，詩(shī)人順勢而下，轉入正面敘述。從蔡女到董大，遙隔數百年，一曲琴音，把兩者巧妙地聯(lián)系起來(lái)。

“先拂商弦后角羽”，至“野鹿呦呦走堂下”為第二段。董大彈琴，確實(shí)身手不凡?！跋确鳌本涫菍?xiě)彈琴開(kāi)始時(shí)的動(dòng)作。古琴七弦，配宮、商、角、徵、羽及變宮、變徽為七音。董大輕輕地拂拭琴弦，次序是由商弦到角弦，意為曲調開(kāi)始時(shí)遲緩而低沉。琴聲一起，“四郊秋葉”被驚得摵摵（ｓｈè設）而下。一個(gè)“驚”字，出神入化，極為生動(dòng)。詩(shī)人不由得贊嘆起“董夫子”來(lái)，說(shuō)他的演奏簡(jiǎn)直象是“通神明”，不只驚動(dòng)了人間，連深山妖精也悄悄地來(lái)偷聽(tīng)了！“言遲”兩句概括董大的技藝?！把赃t更速”、“將往復旋”，指法是如此嫻熟，得心應手，那抑揚頓挫的琴音，漾溢著(zhù)激情，象是從演奏者的胸中流淌出來(lái)。

董大的指法使人眼花撩亂，那么琴聲究竟如何呢？詩(shī)人不從正面著(zhù)手，卻以種種形象的描繪，來(lái)烘托那凄惻動(dòng)聽(tīng)的聲音。琴聲忽縱忽收時(shí)，就象空廓的山間，群鳥(niǎo)散而復聚。曲調低沉時(shí)，就象浮云蔽天；清朗時(shí)，又象云開(kāi)日出。嘶啞的琴聲，仿佛是失群的雛雁，在暗夜里發(fā)出辛酸的哀鳴，嘶酸的音調，正是胡兒戀母聲的繼續。詩(shī)到此忽然宕開(kāi)一筆，又聯(lián)想起當年文姬與胡兒訣別時(shí)的情景，照應了第一段蔡女琴聲，而且以雛雁喻胡兒，更使人感覺(jué)到琴音的悲切。接著(zhù)二句，引自然界景物來(lái)反襯琴聲的巨大魅力。琴聲回蕩，河水為之滯流，百鳥(niǎo)為之罷鳴，世間萬(wàn)物都為琴聲所感動(dòng)了，這不是“通神明”了嗎？其實(shí)，川不會(huì )真靜，鳥(niǎo)不會(huì )罷鳴，只是因為琴聲迷住了聽(tīng)者，“洋洋乎盈耳哉”，唯有琴聲而已。詩(shī)人接著(zhù)指出，董大的彈琴不僅僅是動(dòng)聽(tīng)而已，他還能完美地傳遞出琴曲的神韻。側耳細聽(tīng)，那幽咽的聲音，充滿(mǎn)著(zhù)漢朝烏孫公主遠托異國、唐朝文成公主遠度沙塵到邏娑（拉薩的另一音譯）那樣的異鄉哀怨之情。這與蔡女造《胡笳弄》的心情是十分合拍的。

直到“幽音”以下四句，詩(shī)人才從正面描寫(xiě)琴聲，而且運用了許多形象的比喻?！坝囊簟笔巧畛恋囊?，但一經(jīng)變調，就忽然“飄灑”起來(lái)。忽而象“長(cháng)風(fēng)吹林”，忽而象雨打屋瓦，忽而象掃過(guò)樹(shù)梢的泉水颯颯而下，忽而象野鹿跑到堂下發(fā)出呦呦的鳴聲。輕快悠揚，變幻無(wú)窮，怎不使聽(tīng)者心醉入迷呢？

這一段，詩(shī)人洋洋灑灑，酣暢淋漓，從不同的角度表現董大彈奏《胡笳弄》的情景。由于董大爐火純青的技藝，蔡女“十八拍”豐富的琴韻得到充分的體現。詩(shī)人對董大的贊慕之情，自在不言之中。最后四句，是“兼寄房給事”的。唐朝帝都長(cháng)安，皇宮面南坐北，禁中左右兩掖分別為門(mén)下、中書(shū)兩省?！傍P凰池”指的是中書(shū)省，青瑣門(mén)是門(mén)下省的闕門(mén)。給事中正是門(mén)下省之要職。詩(shī)沒(méi)有提人而人在其中，而且暗示其密邇宮庭，官位令人羨艷。最后，詩(shī)以贊語(yǔ)作結。房琯不僅才高，而且不重名利，超逸脫略。這樣的高人，正日夜盼望著(zhù)你抱琴而去呢！這里也暗示董庭蘭得遇知音，可幸可羨。而李頎對董彈《胡笳弄》的欣賞，以及所作的傳神的描摹，自然也非知音莫能為。

值得特別注意的是，這首詩(shī)關(guān)聯(lián)著(zhù)三方面──董庭蘭、蔡琰和房琯。寫(xiě)董庭蘭的技藝，要通過(guò)他演奏《胡笳弄》來(lái)寫(xiě)。要寫(xiě)《胡笳弄》，便自然和蔡琰聯(lián)系起來(lái)，既聯(lián)系她的創(chuàng )作，又聯(lián)系她的身世、經(jīng)歷和她所處的特殊環(huán)境。全詩(shī)的特色就在于巧妙地把演技、琴聲、歷史背景以及琴聲所再現的歷史人物的感情結合起來(lái)，筆姿縱橫飄逸，忽天上，忽地下，忽歷史，忽目前。既周全細致又自然渾成。最后對房給事含蓄的稱(chēng)揚，既為董庭蘭祝賀，也多少寄托著(zhù)作者的一點(diǎn)傾慕之情。李頎此時(shí)雖久已去官，但并未忘情宦事，他是多么希望能得遇知音而一顯身手??！

(姚奠中)

聽(tīng)董大彈胡笳兼寄語(yǔ)弄房給事譯文及注釋

韻譯

當年蔡琰曾作胡笳琴曲，彈奏此曲總共有十八節。

胡人聽(tīng)了淚落沾濕邊草，漢使對著(zhù)歸客肝腸欲絕。

邊城蒼蒼茫茫烽火無(wú)煙，草原陰陰沉沉白雪飄落。

先彈輕快曲后奏低沉調，四周秋葉受驚瑟瑟凋零。

董先生通神明琴技高妙，深林鬼神也都出來(lái)偷聽(tīng)。

慢揉快撥十分得心應手，往復回旋仿佛聲中寓情。

聲如山中百鳥(niǎo)散了又集，曲似萬(wàn)里浮云暗了又明。

象失群的雛雁夜里嘶叫，象胡兒戀母痛絕的哭聲。

江河聽(tīng)曲而平息了波瀾，百鳥(niǎo)聞聲也停止了啼鳴。

仿佛烏孫公主遠懷故鄉，宛如文成公主之怨吐蕃。

幽咽琴聲忽轉輕松瀟灑，象大風(fēng)吹林如大雨落瓦。

有如迸泉颯颯射向樹(shù)梢，有如野鹿呦呦鳴叫堂下。

長(cháng)安城比鄰給事中庭院，皇宮門(mén)正對中書(shū)省第宅。

房琯才高不為名利約束，晝夜盼望董大抱琴來(lái)奏。

注解

1、弄：樂(lè )曲。（“時(shí)奏狡弄，則彷徨翱翔?！蓖醢抖春嵸x》）

2、房給事：姓房名琯，任給事中之職。

3、蔡女：蔡琰(蔡文姬）。相傳蔡琰在匈奴時(shí)，感胡笳之音，作琴曲《胡笳十八拍》。

4、有：通“又”。（“割地朝者三十有六國?！薄俄n非子》）

5、戍：邊戍哨所。

6、蒼蒼：衰老、殘破貌。

7、烽火：借代烽火臺。

8、荒：邊陲、邊疆。（“乞賜褒獎，以慰邊荒?！薄度龂尽罚?/p>

9、沉沉：低沉、陰沉貌。（“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊?！绷馈队炅剽彙罚?/p>

10、摵摵：落葉之聲。

11、言：語(yǔ)助詞。（“既盟之后，言歸于好?！薄蹲髠鳌罚?/p>

12、更：gèng連詞，與、和。（“著(zhù)盡工夫是化工，不關(guān)春雨更春風(fēng)?！睏钊f(wàn)里《春興》）

13、將：語(yǔ)助詞，表示動(dòng)作、行為的趨向或進(jìn)行。（“宮使驅將惜不得?！卑拙右住顿u(mài)炭翁》）

14、且：表選擇關(guān)系的連詞，抑或、或者。（“是且非邪?！表n愈《朱文公校昌黎先生集》）

15、酸：悲痛、悲傷。（“日磾觀(guān)狀，益增酸哽?！敝炀捶丁吨灬妨帜怪俱憽罚?/p>

16、斷絕：不連貫，時(shí)斷時(shí)續。

17、烏孫：漢代西域國名。漢武帝欽命劉細君為公主和親烏孫昆莫。

18、邏娑：唐時(shí)吐蕃首府，即今西藏拉薩。唐文成公主、金城公主皆遠嫁吐蕃。

19、迸泉：噴涌出的泉水。

20、颯颯：飛舞貌。（“颯沓矜?！滨U昭《飛鶴賦》）

21、木末：樹(shù)梢。（“好花生木末，衰蕙愁空園?！崩钯R《十二月樂(lè )辭·七月》）

22、呦呦：鹿鳴聲。

23、東掖：指門(mén)下省。門(mén)下省為左掖，在東。

24、鳳凰池：中書(shū)省。（“中書(shū)監令掌贊詔令。。。多承寵任，是以人因其位，謂之“鳳凰池”焉?！倍庞印锻ǖ洹罚?/p>

25、青瑣門(mén)：漢時(shí)宮門(mén)，這里指唐宮門(mén)。

26、高才：指房琯。

27、脫略：輕慢，不在意。

聽(tīng)董大彈胡笳兼寄語(yǔ)弄房給事評析

這首七言古體長(cháng)詩(shī)，通過(guò)董大彈奏《胡笳弄》這一歷史名曲，來(lái)贊賞他高妙動(dòng)人的演奏技藝，也以此寄房給事（房琯），帶有為他得遇知音而高興的心情。

詩(shī)開(kāi)首不提“董大”而說(shuō)“蔡女”，起勢突兀。蔡女指東漢末年的蔡琰（文姬），文姬歸漢時(shí)，感笳之音，翻笳調入琴曲，作《胡笳十八拍》（拍，等于段）。三、四兩句，是說(shuō)文姬操琴時(shí)，胡人、漢使悲切斷腸的場(chǎng)面，反襯琴曲的感人魅力。五、六兩句反補一筆，寫(xiě)出文姬操琴時(shí)荒涼凄寂的環(huán)境，蒼蒼古戍、沉沉大荒、烽火、白雪，交織成一片黯淡悲涼的氣氛，使人越發(fā)感到樂(lè )聲的哀婉動(dòng)人。以上六句為第一段，詩(shī)人對“胡笳聲”的來(lái)由和藝術(shù)效果作了十分生動(dòng)的描述，把讀者引入了一個(gè)幽邃的藝術(shù)境界。讀者要問(wèn)：如此深摯有情的《胡笳弄》，作為一代名師的董庭蘭又彈得如何呢？于是，詩(shī)人順勢而下，轉入正面敘述。從蔡女到董大，遙隔數百年，一曲琴音，把兩者巧妙地聯(lián)系起來(lái)。

“先拂商弦后角羽”，至“野鹿呦呦走堂下”為第二段。董大彈琴，確實(shí)身手不凡?！跋确鳌本涫菍?xiě)彈琴開(kāi)始時(shí)的動(dòng)作。古琴七弦，配宮、商、角、徵、羽及變宮、變徽為七音。董大輕輕地拂拭琴弦，次序是由商弦到角弦，意為曲調開(kāi)始時(shí)遲緩而低沉。琴聲一起，“四郊秋葉”被驚得摵摵（shè；設）而下。一個(gè)“驚”字，出神入化，極為生動(dòng)。詩(shī)人不由得贊嘆起“董夫子”來(lái)，說(shuō)他的演奏簡(jiǎn)直象是“通神明”，不只驚動(dòng)了人間，連深山妖精也悄悄地來(lái)偷聽(tīng)了！“言遲”兩句概括董大的技藝?！把赃t更速”、“將往復旋”，指法是如此嫻熟，得心應手，那抑揚頓挫的琴音，漾溢著(zhù)激情，象是從演奏者的胸中流淌出來(lái)。

董大的指法使人眼花撩亂，那么琴聲究竟如何呢？詩(shī)人不從正面著(zhù)手，卻以種種形象的描繪，來(lái)烘托那凄惻動(dòng)聽(tīng)的聲音。琴聲忽縱忽收時(shí)，就象空廓的山間，群鳥(niǎo)散而復聚。曲調低沉時(shí)，就象浮云蔽天；清朗時(shí)，又象云開(kāi)日出。嘶啞的琴聲，仿佛是失群的雛雁，在暗夜里發(fā)出辛酸的哀鳴，嘶酸的音調，正是胡兒戀母聲的繼續。詩(shī)到此忽然宕開(kāi)一筆，又聯(lián)想起當年文姬與胡兒訣別時(shí)的情景，照應了第一段蔡女琴聲，而且以雛雁喻胡兒，更使人感覺(jué)到琴音的悲切。接著(zhù)二句，引自然界景物來(lái)反襯琴聲的巨大魅力。琴聲回蕩，河水為之滯流，百鳥(niǎo)為之罷鳴，世間萬(wàn)物都為琴聲所感動(dòng)了，這不是“通神明”了嗎？其實(shí)，川不會(huì )真靜，鳥(niǎo)不會(huì )罷鳴，只是因為琴聲迷住了聽(tīng)者，“洋洋乎盈耳哉”，唯有琴聲而已。詩(shī)人接著(zhù)指出，董大的彈琴不僅僅是動(dòng)聽(tīng)而已，他還能完美地傳遞出琴曲的神韻。側耳細聽(tīng)，那幽咽的聲音，充滿(mǎn)著(zhù)漢朝烏孫公主遠托異國、唐朝文成公主遠度沙塵到邏娑（拉薩的另一音譯）那樣的異鄉哀怨之情。這與蔡女造《胡笳弄》的心情是十分合拍的。

直到“幽音”以下四句，詩(shī)人才從正面描寫(xiě)琴聲，而且運用了許多形象的比喻?！坝囊簟笔巧畛恋囊?，但一經(jīng)變調，就忽然“飄灑”起來(lái)。忽而象“長(cháng)風(fēng)吹林”，忽而象雨打屋瓦，忽而象掃過(guò)樹(shù)梢的泉水颯颯而下，忽而象野鹿跑到堂下發(fā)出呦呦的鳴聲。輕快悠揚，變幻無(wú)窮，怎不使聽(tīng)者心醉入迷呢？

這一段，詩(shī)人洋洋灑灑，酣暢淋漓，從不同的角度表現董大彈奏《胡笳弄》的情景。由于董大爐火純青的技藝，蔡女“十八拍”豐富的琴韻得到充分的體現。詩(shī)人對董大的贊慕之情，自在不言之中。最后四句，是“兼寄房給事”的。唐朝帝都長(cháng)安，皇宮面南坐北，禁中左右兩掖分別為門(mén)下、中書(shū)兩省?！傍P凰池”指的是中書(shū)省，青瑣門(mén)是門(mén)下省的闕門(mén)。給事中正是門(mén)下省之要職。詩(shī)沒(méi)有提人而人在其中，而且暗示其密邇宮庭，官位令人羨艷。最后，詩(shī)以贊語(yǔ)作結。房琯不僅才高，而且不重名利，超逸脫略。這樣的高人，正日夜盼望著(zhù)你抱琴而去呢！這里也暗示董庭蘭得遇知音，可幸可羨。而李頎對董彈《胡笳弄》的欣賞，以及所作的傳神的描摹，自然也非知音莫能為。

值得特別注意的是，這首詩(shī)關(guān)聯(lián)著(zhù)三方面──董庭蘭、蔡琰和房琯.寫(xiě)董庭蘭的技藝，要通過(guò)他演奏《胡笳弄》來(lái)寫(xiě)。要寫(xiě)《胡笳弄》，便自然和蔡琰聯(lián)系起來(lái)，既聯(lián)系她的創(chuàng )作，又聯(lián)系她的身世、經(jīng)歷和她所處的特殊環(huán)境。全詩(shī)的特色就在于巧妙地把演技、琴聲、歷史背景以及琴聲所再現的歷史人物的感情結合起來(lái)，筆姿縱橫飄逸，忽天上，忽地下，忽歷史，忽目前。既周全細致又自然渾成。最后對房給事含蓄的稱(chēng)揚，既為董庭蘭祝賀，也多少寄托著(zhù)作者的一點(diǎn)傾慕之情。李頎此時(shí)雖久已去官，但并未忘情宦事，他是多么希望能得遇知音而一顯身手??！