這是陸游閑居故鄉山陰時(shí)所作。山陰地近鏡湖，因此他此期詞作多為“漁歌菱唱”。山容水態(tài)之詠，棹舞舟模之什，貌似清曠談遠，蕭然物外，殊不知此翁身寄湖山，心存河岳。他寫(xiě)“身老滄洲”的慘談生活，正是“心在天山”的痛苦曲折的反映?！儿o橋仙》即其一例，仔細品味當得詩(shī)人心思、真實(shí)處境。上片南鄭幕府生活寫(xiě)起。開(kāi)頭兩句，對他一生中最難忘的這段戎馬生涯作了一往情深的追憶。在華麗的明燈下與同僚縱情賭博，騎上駿馬獵射馳驅?zhuān)@是多么豪邁的生活！當時(shí)南鄭地處西北邊防，為恢復中原的戰略據點(diǎn)。他在軍中心情極為舒暢，遂有“華燈縱博”“雕鞍馳射”的“當年豪舉”。詞句顯得激昂整煉，入勢豪邁。但第三句折入現實(shí)，緊承以“誰(shuí)記”二字，頓時(shí)引出一片寂寞凄涼。朝廷的國策起了變化，大有可為的時(shí)機就此白白喪失了。不到一年，王炎被召還朝，陸游轉官成都，風(fēng)流云散，偉略成空。那份豪情壯志，當年曾有幾人珍視？此時(shí)更有誰(shuí)還記得？詞人運千鈞之力于毫端，用“誰(shuí)記”一筆兜轉，于轉折中進(jìn)層。結尾兩句描繪出兩類(lèi)人物，兩條道路：終日酣飲耽樂(lè )的酒徒，反倒受賞封候；志存恢復的儒生如已者，卻被迫投閑置散，作了江邊漁父，事之不平，孰逾于此？以“獨”字為轉折，從轉折中再進(jìn)一層。經(jīng)過(guò)兩次轉折進(jìn)層，昔日馬上草檄、短衣射虎的英雄，在此時(shí)卻已經(jīng)變成孤舟蓑笠翁了。那個(gè)“獨”字以入聲直促之音，高亢特起，凝鑄了深沉的孤憤和掉頭不顧的傲岸，聲情悉稱(chēng)，妙合無(wú)垠。下片承“江邊漁父”以“輕舟”“低逢”之渺小與“蘋(píng)洲煙雨”之浩蕩對舉，復綴“占斷”一語(yǔ)于其間，再作轉折進(jìn)層?！罢紨唷奔凑急M之意?？v一葦之所如，凌萬(wàn)頃之茫然，無(wú)拘無(wú)束，獨往獨來(lái)，是謂“占斷煙雨”。三句寫(xiě)湖上生涯，詞境浩渺蒼涼，極煙水迷離之致，含疏曠要眇之情。詞至此聲情轉為紓徐蕭散，節奏輕緩。但由于“占斷”一詞撐拄其間，又顯得骨力開(kāi)張，于舒緩中蓄拗怒之氣，蕭散而不失遒勁昂揚?！罢紨唷币郧凹刃钌畛恋墓聭嵑偷纛^不顧的傲岸之情，復于此處得“占斷”二字一挑，于是，“鏡湖元自屬閑人，又何必官家賜與?！边@更為昂揚兀傲的兩句肆口而成，語(yǔ)隨調出，唱出了下片的最高音。唐代詩(shī)人賀知章老去還鄉，玄宗曾詔賜鏡湖一曲以示矜恤。陸游借用這一故事而翻出一層新意，官家（皇帝）既置他于閑散，這鏡湖風(fēng)月本來(lái)就只屬閑人，還用得著(zhù)你官家賜與嗎？再說(shuō)，天地之大，江湖之迥，何處不可置他八尺之軀，誰(shuí)又稀罕“官家”的賜與？這個(gè)結句，表現出夷然不屑之態(tài)，憤慨不平之情，筆鋒直指最高統治者，它把通首迭經(jīng)轉折進(jìn)層蓄積起來(lái)的激昂不平之意，挾其大力盤(pán)旋之勢，千回百轉而后驟現，故一出便振動(dòng)全詞，聲情激昂，逸響悠然，浩歌不絕。這首抒情小唱很能代表陸游放歸后詞作的特色。他在描寫(xiě)湖山勝景，閑情逸趣的同時(shí)，總蘊含著(zhù)壯志未酬、壯心不已的幽憤。全詞中中雕鞍馳射，蘋(píng)洲煙雨，景色何等廣漠浩蕩！而“誰(shuí)記”“獨去”“占斷”這類(lèi)詞語(yǔ)層層轉折，步步蓄勢，隱曲幽微，情意又何等怨慕深遠！這種景與情，廣與深的縱模交織，構成了獨特深沉的意境。這首詞，讀來(lái)蕩氣回腸，確是上乘之作。

鵲橋仙·華燈縱博譯文

在華麗的明燈下與同僚縱情賭博，騎上駿馬獵射馳驅?zhuān)€有誰(shuí)記得那豪邁的生活？終日酣飲耽樂(lè )的酒徒，反倒受賞封候；志存恢復的儒生如已者，卻被迫投閑置散，作了江邊漁父。八尺扁舟，三扇低蓬，占盡蘋(píng)洲煙雨，獨來(lái)獨往，無(wú)拘無(wú)束。這鏡湖風(fēng)月本來(lái)就只屬閑人，還用得著(zhù)你官家（皇帝）賜與嗎？