下苑他年未可追，西州今日忽相期。在曲江林苑往年不可回憶，在西州今天忽然相互盼望。
水亭暮雨寒猶在，羅薦春香暖不知。水邊亭臺幕天大雨春寒之氣還存在，絲羅褥子春天散香雖溫暖讓人沒(méi)感知。
舞蝶殷勤暮落蕊，有人惆悵臥遙帷。飛舞的蝴蝶專(zhuān)注采暮落花之粉，美人在遠處憂(yōu)愁地臥在帷幕中。
章臺街里芳菲伴，且問(wèn)宮腰損幾枝？長(cháng)安章臺街里還有其他花朵為伴，暫且問(wèn)您牡丹花如楚宮女的細腰在風(fēng)雨后又減損多少枝？
浪笑榴花不及春，先期零落更愁人。不要笑石榴花盛開(kāi)遲而趕不上芳春，牡丹春過(guò)早地凋落更是愁人。
玉盤(pán)迸淚傷心數，錦瑟驚弦破夢(mèng)頻。它那花冠如潔白的玉盤(pán)，淚珠飛濺，傷心屢屢；無(wú)情風(fēng)雨像急奏的錦瑟，繁弦促柱，破夢(mèng)頻頻。
萬(wàn)里重陰非舊圃，一年生意屬流塵。萬(wàn)里陰云密布，已不是過(guò)去花圃，一年美好生機，早付與污泥流塵。
前溪舞罷君回顧，并覺(jué)今朝粉態(tài)新。在前溪舞歇歌殘后您若再回頭看看，定會(huì )感覺(jué)到今朝風(fēng)雨里牡丹的嬌美姿容正奇新。
在曲江林苑往年不可回憶，在西州今天忽然相互盼望。 水邊亭臺幕天大雨春寒之氣還存在，絲羅褥子春天散香雖溫暖讓人沒(méi)感知。 飛舞的蝴蝶專(zhuān)注采暮落花之粉，美人在遠處憂(yōu)愁地臥在帷幕中。 長(cháng)安章臺街里還有其他花朵為伴，暫且問(wèn)您牡丹花如楚宮女的細腰在風(fēng)雨后又減損多少枝？ 不要笑石榴花盛開(kāi)遲而趕不上芳春，牡丹春過(guò)早地凋落更是愁人。 它那花冠如潔白的玉盤(pán)，淚珠飛濺，傷心屢屢；無(wú)情風(fēng)雨像急奏的錦瑟，繁弦促柱，破夢(mèng)頻頻。 萬(wàn)里陰云密布，已不是過(guò)去花圃，一年美好生機，早付與污泥流塵。 在前溪舞歇歌殘后您若再回頭看看，定會(huì )感覺(jué)到今朝風(fēng)雨里牡丹的嬌美姿容正奇新。
第一首詩(shī)起聯(lián)謂牡丹往年植于曲江苑圃之繁華情景已不可復追，今日乃忽于此西州風(fēng)雨之中相值，喻往歲進(jìn)士登第、曲江游賞、得意盡歡之盛況已不可再，今日竟淪落寄此涇州也。三承二，四承一，謂今日處此西州水亭暮雨之中，所感者惟有寒意，而當年置身曲江苑圃時(shí)羅薦春香之暖，竟已恍如隔世，不可想望矣（“不知”正應上“未可追”）。五六正寫(xiě)“敗”字，謂蝶舞翩翾，似有意惜花，殷勤欲暮落蕊，然牡丹為雨敗后，花事已闌，有似佳人之悵臥遙帷，意興闌珊，精采全無(wú)矣。末聯(lián)諸家多從何焯、馮浩之說(shuō)，謂指在京同袍之失意者。此解固似可通，然細按亦覺(jué)可疑。蓋此二章專(zhuān)寫(xiě)“回中牡丹為雨所敗”，處處以曲江下苑與西州回中相對照，以見(jiàn)淪落天涯之恨。既云“章臺街里芳菲伴”，則彼等固身處京華，春風(fēng)得意者，豈有淪落之恨？然則“且問(wèn)宮腰損幾枝”者，謂其日日舞于春風(fēng)之中，恐不免瘦損宮腰也?！皩m腰損幾枝”非言其失意，乃謂其得意也。姚培謙謂“失意者失意，得意這未嘗不得意也”（《李義山詩(shī)集箋注》）似得其情。第二首詩(shī)首聯(lián)謂榴花開(kāi)雖不及春，然不及牡丹之先期零落更令人傷心。三四寫(xiě)牡丹為雨所敗，言玉盤(pán)之上，雨珠飛濺，似頻流傷心之淚；急雨打花，如錦瑟驚弦，聲聲破夢(mèng)（《七月二十八日夜與王鄭二秀才聽(tīng)雨后夢(mèng)作》有“雨打湘靈五十弦”之句）?！皞摹薄捌茐?mèng)”均就牡丹言。而牡丹之傷心破夢(mèng)亦即作者之情懷遭遇。五六寫(xiě)環(huán)境與敗后情景，萬(wàn)里長(cháng)空，陰云密布，氣候惡劣，已非當年曲江舊圃之環(huán)境；花落委地，一年生意，已付流塵。上六句喻己未及施展才能即遭打擊而淪落，心傷淚迸，希望成空，昔日之環(huán)境已不可再，今后之前途已不可問(wèn)。末聯(lián)則借異日花瓣落盡之時(shí)迥視今日雨中情景，猶感粉態(tài)之新艷，暗示將來(lái)之厄運更甚于今日。聯(lián)系應宏博試被黜情事，此詩(shī)之感遇性質(zhì)自不待言。這兩首詩(shī)是李商隱眾多詠物詩(shī)中的優(yōu)秀作品。其格調比《安定城樓》更為凄涼、哀婉，與后期創(chuàng )作的大部分作品風(fēng)格一致。前一首以奇特的聯(lián)想寫(xiě)牡丹，由牡丹想到遙臥的美人，用惆悵的美人寫(xiě)敗落的牡丹，讓人產(chǎn)生無(wú)盡的聯(lián)想，且意象豐富，詩(shī)境優(yōu)美，冷艷，表達精致婉曲。后一首則借牡丹寄慨身世，把自己的感受和情緒融進(jìn)物中，物我一體。把感傷情緒注入朦朧瑰麗的詩(shī)境，用哀婉的情調、美麗的形象和詞采，寫(xiě)出了自己的心境和感受，其風(fēng)格已大不似前。而這樣托物寄情的詠物詩(shī)卻大量出現在他以后的詩(shī)歌創(chuàng )作中，每一首都那樣哀傷、凄艷。這組詩(shī)對他以后的詠物詩(shī)產(chǎn)生了重要的影響，也標志著(zhù)他獨特創(chuàng )作風(fēng)格的真正形成。