海燕參差溝水流，同君身世屬離憂(yōu)。像海燕雄雌分飛，像溝水東西分流，我和你一般身世滿(mǎn)懷憂(yōu)戚離家飄游。
相攜花下非秦贅，對泣春天類(lèi)楚囚。相攜漫步花下卻抑抑不樂(lè )，并非因寄人籬下身為贅婿，而是由于像楚囚般沉淪，在明媚春日怎能不涕淚交流？
碧草暗侵花苑路，珠簾不卷枕江樓。看碧綠的芳草郁郁蔥蔥，暗暗地伸延進(jìn)園中小路，珠簾兒也不打開(kāi)，只剩下一座空樓。
莫驚五勝埋香骨，地下傷春亦白頭。莫要去驚嘆，佳人香骨沈埋水底，她若地下有知，也會(huì )因傷春而愁白了頭。
像海燕雄雌分飛，像溝水東西分流，我和你一般身世滿(mǎn)懷憂(yōu)戚離家飄游。 相攜漫步花下卻抑抑不樂(lè )，并非因寄人籬下身為贅婿，而是由于像楚囚般沉淪，在明媚春日怎能不涕淚交流？ 看碧綠的芳草郁郁蔥蔥，暗暗地伸延進(jìn)園中小路，珠簾兒也不打開(kāi)，只剩下一座空樓。 莫要去驚嘆，佳人香骨沈埋水底，她若地下有知，也會(huì )因傷春而愁白了頭。
首聯(lián)嘆惜李定言與情侶分手，原本是“海燕雙棲”，如今是“海燕參差”。雙棲者夫妻；參差者一上一下，一生一死，一在地上，一在土下。又像卓文君說(shuō)的“溝水東西流”，一東一西，變成兩股水流?！巴硎缹匐x憂(yōu)”，是安慰性的話(huà)，也符合事實(shí)。李商隱一生離憂(yōu)，與李定言有共同語(yǔ)言。這樣說(shuō)，縮短了兩入的感情距離，沖淡了開(kāi)玩笑的成分，便于對方接受。首聯(lián)巧用“海燕、“溝水的典故，以海燕分飛、溝水各流的比喻寫(xiě)自己和友人的離家宦游漂泊，傷嘆之情自然溢出。頷聯(lián)寫(xiě)兩人都有類(lèi)似的經(jīng)歷，都為此而傷心?！跋鄶y花下”，就是兩人都有冶游的經(jīng)歷，這比“同年”更進(jìn)了一步，這是共同的生活情趣。這一聯(lián)寫(xiě)二人郁郁花下，對泣春日，用的是以樂(lè )景寫(xiě)悲的反襯手法，增強了感情深度?！胺乔刭槨迸c“類(lèi)楚囚”則是推進(jìn)一層的表現，意味自己與友人的郁悶比身為秦贅寄人籬下還慘，是象囚犯一樣不自由，象囚犯一樣的沉淪，語(yǔ)氣極深沉。頸聯(lián)又回到曲江邊景物，寫(xiě)李定言情侶去世后的凄涼。通向她居處高樓的路，由于長(cháng)期無(wú)人問(wèn)津，已長(cháng)滿(mǎn)青草。用“碧草”做主語(yǔ)，并以擬人的手法說(shuō)碧草有意識，已“暗侵穿苑路”，這就更令人感傷。原來(lái)，她住在曲江邊花園似的環(huán)境，如今“碧草暗侵”，園苑荒蕪，一片凄涼。樓上，珠簾永垂，空無(wú)一人。有人進(jìn)出，珠簾要卷起；如今人去樓空，故“珠簾不卷”了。這樣的白描式的不作夸張的描寫(xiě)，在游戲的成分中糅進(jìn)了嚴肅的思想，增添了詩(shī)的感傷精神。腰聯(lián)以景物描寫(xiě)渲染荒戚的氛圍。碧草蔥郁，珠簾不卷，寫(xiě)曲江景色凄荒，就是寓國勢的衰頹，以景色喻時(shí)勢，寫(xiě)景即是言志抒情。尾聯(lián)展開(kāi)想象：想象美女掩埋地下也在傷春，為此白了頭。用“莫驚”這樣的否定句式，反而加強了語(yǔ)氣，作了肯定的回答。詩(shī)題雖表明“戲作”，詩(shī)卻作得十分嚴肅，對李定言已死去的“玉媵”，充滿(mǎn)了深刻而真摯的同情?！澳@五媵埋香骨，地下傷春亦白頭”，寫(xiě)出了人類(lèi)共同的悲哀。詩(shī)人把自傷身世和憂(yōu)傷國勢交融，情感沉郁。