燕臺四首·春翻譯
【賞析】
這組名為“春、夏、秋、冬”愛(ài)情詩(shī)是 李商隱仿“長(cháng)吉體”艷詩(shī)中最出色的篇章。作者在《柳枝五首序》中提到,他的從兄讓山曾在洛陽(yáng)民間少女柳枝面前吟誦他的《燕臺詩(shī)》,得到柳枝的贊嘆,并對作者產(chǎn)生愛(ài)慕之情。從序中讓山稱(chēng)作者為“少年叔”來(lái)看,其時(shí)商隱還相當年輕,可能尚未登第?!堆嗯_詩(shī)》的創(chuàng )作年代,應比《柳枝五首》更早,大約寫(xiě)于大和中后期。
詩(shī)的本事,已難評考。從詩(shī)中來(lái)猜測,詩(shī)人懷念的大約是一位能歌善舞的貴家歌妓或姬妾,有姊妹二人。這從“歌唇”、“罷舞”、“桃葉桃根”等語(yǔ)可以看出。詩(shī)人與她初次相識,可能是在“湘川”(今湖南長(cháng)沙一帶)某地,大約是春天。后來(lái)這位女子流落到金陵,詩(shī)人也曾去尋訪(fǎng)過(guò)她,但佳人已遠去。在寫(xiě)這組詩(shī)時(shí),女子大約已流轉到嶺南一帶,原先據有她的貴官已故去,只剩下她孤身一人。這可從“蜀魂寂寞有伴未?幾夜瘴花開(kāi)木棉”,“喚起南云繞云夢(mèng)”,“楚管蠻弦愁一概”,以及“玉樹(shù)未憐亡國人,古時(shí)塵滿(mǎn)鴛鴦茵”,“雌鳳孤飛女龍寡”等詩(shī)句約略推知。詩(shī)題為“燕臺”,大約因這位女子為使府后房的緣故。這組詩(shī)吟詠了一段濃厚悲劇色彩的愛(ài)情,詩(shī)立春、夏、秋、冬四題,系取《子夜四時(shí)歌》之義,抒發(fā)對所思慕的女子一年四季相思之情?!洞骸吩?shī)從春光爛漫中尋覓嬌魂而不得開(kāi)始,折入追憶初見(jiàn)對方時(shí)美好情景。立即又描繪雄龍雌鳳杳遠相隔的浩嘆和魂牽夢(mèng)系的情景。以下即極力渲染尋覓之渺茫,思念之深摯,最后想象對方在春天將逝的季節身著(zhù)單綃、肌襯玉珮的情景?!断摹吩?shī)先寫(xiě)初夏雨景和石城(金陵)凄清的環(huán)境,暗示女子已去。然后想象對方身處南方瘴花木棉之地,獨守閨幃,孤寂無(wú)伴之狀。接著(zhù)又轉而回憶往昔兩人曾經(jīng)的短暫歡會(huì )和隨之而來(lái)的分離。最后以祈望對方的到來(lái)作結?!肚铩吩?shī)全篇都是對女子現時(shí)情境的想象。先想象她秋夜含愁獨坐,相思念遠;再想其夫亡室空,孤寂凄冷;最后又想象她秋夜彈琴,衣衫冷薄,懷思舊情,獨對愛(ài)情舊物,潸然淚下。
《冬》詩(shī)首點(diǎn)時(shí)令及對方失侶孤居,次言雙方如青溪小姑與白石郎之相隔遙遠;復想其身處孤冷之境,芳心已死,愛(ài)情幻滅;然后又轉憶佳人之美,遠勝嫦娥,而今唯獨處空城,歌舞早歇,唯余纖腰,當年姊妹二人聯(lián)袂而舞之歡早已煙消云散。最后想象女子在風(fēng)雨冬夜獨對殘燭,空流紅淚,直到天明;而破鬟松散,倚坐朝寒,容顏亦非往昔。
四首詩(shī)都交織著(zhù)現在與過(guò)去、回憶與想象,但隨著(zhù)時(shí)間的流逝和四季景物的變換,抒情主人公的感情也由尋覓懷思、企盼重會(huì ),到悲慨馨香已故,情緣已逝,最后則根斷心死,悲劇色彩逐漸濃重。女主人公的形象,從《春》之“暖藹輝遲桃樹(shù)西,高鬟立共桃鬟齊”,到《夏》之“綾扇喚風(fēng)閶闔天,輕帷翠幕波洄旋”,再到《秋》之“瑤琴愔愔藏楚弄,越羅冷薄金泥重”,最后到《冬》之“破鬟倭墮凌朝寒”“蠟燭啼紅怨天曙”,從外在到內心也都經(jīng)歷了從春到冬的循環(huán)過(guò)程。徐德泓借《柳枝詩(shī)序》“幽、憶、怨、斷”四字概括四首大意,認為“春之困近乎幽,夏之泄近乎憶,秋之悲鄰于怨,冬之閉鄰于斷”( 馮浩箋引),比較真實(shí)地概括了四首所表現的情感特點(diǎn)。
這首組詩(shī)以熾烈的情感,秾艷的語(yǔ)言,純粹抒情的筆法和極富跳躍性的結構章法,歌詠帶有濃厚悲劇色彩的愛(ài)情,抒發(fā)愛(ài)情幻的感受,主要是通過(guò)情緒氣氛和幽艷意境的渲染,而不是敘述悲劇性的愛(ài)情故事。即通過(guò)回憶、想象來(lái)抒寫(xiě)刻骨銘心的思念,其中經(jīng)常出現出人意料的轉換,詩(shī)歌語(yǔ)言的秾艷和象征色彩造成一種華艷而朦朧的風(fēng)格。如《春》詩(shī)的“暖藹”六句。先是寫(xiě)回憶中初見(jiàn)對方的情景:“暖藹輝遲桃樹(shù)西,高鬟立共桃鬟齊?!痹诖喝蘸挽汴?yáng)光的掩映下,對方梳著(zhù)高高的發(fā)鬟,佇立在盛開(kāi)的桃枝下。下兩句卻從過(guò)去之遇跳過(guò)生活中應有的階段(如會(huì )面、結合、離別),閃回現境,發(fā)出“雄龍雌鳳杳何許,絮亂絲繁天亦迷”的嘆息。接下來(lái)“醉起微陽(yáng)若初曙,映簾夢(mèng)斷聞殘語(yǔ)”寫(xiě)午醉初醒,迷幻歷亂。誤以為殘陽(yáng)映簾是初陽(yáng)照窗,好夢(mèng)中斷,然乍醒迷惑之際,耳畔似猶聞對方之言縈回,似幻似真,如癡如迷。四首詩(shī)中,隨處可見(jiàn)。這種昔境與現境的迭現,實(shí)境與幻境的蒙太奇鏡頭的變換切入。這種時(shí)空不斷變化交錯的寫(xiě)法,構成了意境的朦朧與多彩。
長(cháng)吉詩(shī)奇而怪,艷中顯冷,有時(shí)甚至追求強烈的刺激。李商隱這首仿長(cháng)吉體的組詩(shī),卻以奇幻的想象來(lái)構筑迷離朦朧的意境,用秾艷的詞采表達熾熱癡迷的情感,哀感纏綿,一唱三嘆,令人低吟不盡。