《西洲曲》，五言三十二句，是南朝樂(lè )府民歌中少見(jiàn)的長(cháng)篇。全文感情十分細膩，“充滿(mǎn)了曼麗宛曲的情調，清辭俊語(yǔ)，連翩不絕，令人‘情靈搖蕩’?！薄段髦耷房芍^這一時(shí)期民歌中最成熟最精致的代表作之一。 首句由“梅”而喚起女子對昔日與情人在西洲游樂(lè )的美好回憶以及對情人的思念。自此，縱然時(shí)空流轉，然而思念卻從未停歇。接下來(lái)是幾幅場(chǎng)景的描寫(xiě)：西洲游樂(lè )，女子杏紅的衣衫與烏黑的鬢發(fā)相映生輝、光彩照人；開(kāi)門(mén)迎郎，滿(mǎn)懷希望繼而失望，心情跌宕；出門(mén)采蓮，借采蓮來(lái)表達對情人的愛(ài)慕與思念；登樓望郎，憑欄苦候，寄情南風(fēng)與幽夢(mèng)，盼望與情人相聚。這其中時(shí)空變化，心情也多變，時(shí)而焦慮，時(shí)而溫情，時(shí)而甜蜜，時(shí)而惆悵，全篇無(wú)論是文字還是情感都流動(dòng)纏綿。 《西洲曲》在藝術(shù)上有以下三點(diǎn)值得注意。 第一是善于在動(dòng)態(tài)中表達人物的思想感情。比如“門(mén)中露翠鈿”一句，生動(dòng)形象地通過(guò)動(dòng)作表達出了人物的心情，而“采蓮南塘秋”六句，是全篇的精華所在，它集中筆墨描寫(xiě)主人公的含情姿態(tài)，借物抒情，通過(guò)“采蓮”“弄蓮”“置蓮”三個(gè)動(dòng)作，極有層次地寫(xiě)出人物感情的變化，動(dòng)作心理描寫(xiě)細致入微，真情感人。 第二是疊字和頂真的運用?！伴_(kāi)門(mén)迎郎”場(chǎng)景中，四個(gè)“門(mén)”字的疊用，強化了女子急切盼望心上人的到來(lái)，而不時(shí)從門(mén)縫向外張望的焦慮心情?！俺鲩T(mén)采蓮”場(chǎng)景中，又連用七個(gè)“蓮”字，著(zhù)意渲染女子纏綿的情思。而頂真的運用使得句子靈活生動(dòng)，朗朗上口。 第三是雙關(guān)隱語(yǔ)的運用。雙關(guān)隱語(yǔ)，是南朝樂(lè )府民歌中一個(gè)顯明的特征，它在詩(shī)經(jīng)時(shí)代的民歌和漢魏樂(lè )府民歌中很少見(jiàn)。一說(shuō)“蓮”與“憐”字諧音雙關(guān)，而“憐”又是“愛(ài)”的意思，隱語(yǔ)極言女子對情人的愛(ài)戀。同時(shí)，“蓮子清如水”暗示感情的純潔，而“蓮心徹底紅”是說(shuō)感情的濃烈。這些雙關(guān)隱語(yǔ)的運用使詩(shī)歌顯得含蓄多情。 另外值得一提的是，此詩(shī)以“難解”著(zhù)稱(chēng)，有研究者將其稱(chēng)之為南朝文學(xué)研究的“哥德巴赫猜想”。比如關(guān)于此詩(shī)的敘述視角就有不同解讀，多數人從女子的視角來(lái)理解，也有人從男子的視角入手，認為“憶梅下西洲”中的“梅”指代男主角所寄情的心上人。常言道，詩(shī)無(wú)達詁，我們在解讀的時(shí)候也可以嘗試多種新的視角，從而使詩(shī)歌的意蘊更加豐富。