這首《胡笳歌送顏真卿使赴河隴》從對悲壯的胡笳聲的描寫(xiě)中，表現了與友人的依依惜別之情。胡笳吹奏之聲如人之悲鳴。漢末蔡文姬曾作過(guò)《胡笳十八拍》，用以配合胡笳的伴奏而歌唱，傾訴亂離的悲苦。但岑參的這首詩(shī)，悲中有壯，表現出特有的風(fēng)格。詩(shī)人從三個(gè)方面，用不同的手法，反復、深入地表現胡笳的悲壯。第一個(gè)方面，是開(kāi)始四句，詩(shī)人將胡笳之聲與“胡人”的吹奏情形結合起來(lái)寫(xiě)。詩(shī)中用紅胡子、綠眼睛的“胡人”形象，來(lái)渲染異域情調，同時(shí)用“樓蘭征戍兒”的“愁殺”來(lái)襯托胡笳聲音之悲，“君不聞”三個(gè)字，隱隱透露出豪壯的情調。第二個(gè)方面，是中間四句，將胡笳之聲與邊地的荒涼冷落情景結合起來(lái)寫(xiě)。這四句，詩(shī)人將胡笳之聲安排在曉月欲墜之時(shí)，那刺骨的寒氣，那呼嘯不停的北風(fēng)，與胡笳的悲聲融為一片，似乎充塞宇宙，使天地也為之寒栗，這邊塞的荒寒之境，使得胡笳之聲倍增其悲。第三個(gè)方面，是最后四句，作者把胡笳之聲與送別直接結合。這四句在深情的訴說(shuō)中，表現了詩(shī)人對友人的無(wú)限厚意?！扒厣竭b望隴山云”，是指自己對顏真卿走后的懷念，但云遮霧障，望而不見(jiàn)，流露出一絲悵惘，正與胡笳的悲聲相一致；“邊城夜夜多愁夢(mèng)”，又從邊地著(zhù)筆，懸希望顏真卿對自己的思念，直接與笳聲相連。這兩層意思，把送別時(shí)依依難舍之情，與笳聲自然地結合在一起，收到了動(dòng)人的效果。盡管如此，詩(shī)中并無(wú)尋常送別那種凄然悲切的情調，從“秦山”、“隴山”、“邊城”等字面中，仍然透出一種雄壯氣魄。特別是最后一句，但用問(wèn)句作結，意思并沒(méi)有那么肯定，其中也包含著(zhù)“不喜聞”而不得不“聞”之意。這些深長(cháng)的余味，給全詩(shī)增加了悲而且壯的氣氛。正如周?chē)[天先生所說(shuō)：“詩(shī)中的邊關(guān)是那么哀怨又那么令人神往，月下胡笳的聲音那么催人淚下又那么富于魅力，讀者感同身受。大抵詩(shī)人這時(shí)已隱約下定親歷塞垣的雄心，此詩(shī)可謂其邊塞詩(shī)的前奏?！保ㄒ?jiàn)《岑詩(shī)綜論》）這首詩(shī)為七言古詩(shī)，但開(kāi)始卻用八字句起頭，用“君不聞”三字領(lǐng)起，顯出陡然而起的氣勢。首句是問(wèn)句，末句也是問(wèn)句，前后呼應十分緊密?！昂赵官鈱⑺途?，又用了楚辭句式，倍增激情。中間使用“頂針”手法，如“紫髯綠眼胡人吹。吹之一曲猶未了”、“胡人向月吹胡笳。胡笳怨兮將送君”，語(yǔ)勢貫通。全詩(shī)換韻頻繁，開(kāi)始四句作一韻（支微通押），較為舒緩；中間四句兩句一轉韻，平仄交替，由舒緩而變得特別急促；最后又四句作一韻，逐漸回復舒緩。這種錯綜交織的安排，恰切地表現了起伏頓宕、悲壯淋漓的激情。