悼亡詩(shī)注釋
⑴荏苒（rěn rán忍染）：逐漸。謝：去。流易：消逝、變換。冬春寒暑節序變易，說(shuō)明時(shí)間已過(guò)去一年。古代禮制，妻子死了，丈夫服喪一年。這首詩(shī)應作于其妻死后一周年。
⑵之子：那個(gè)人，指妻子。窮泉：深泉，指地下。重壤：層層土壤。永：長(cháng)。幽隔：被幽冥之道阻隔。這兩句是說(shuō)妻子死了，埋在地下，永久和生人隔絕了。
⑶私懷：私心，指悼念亡妻的心情?？耍耗?。從：隨。誰(shuí)克從：即克從誰(shuí)，能跟誰(shuí)說(shuō)？
⑷淹留：久留，指滯留在家不赴任。亦何益：又有什么好處。
⑸僶俛（mǐn mián閩免）：勉力。朝命：朝廷的命令?；匦模恨D念。初役：原任官職。這兩句是說(shuō)勉力恭從朝廷的命令，扭轉心意返回原來(lái)任所。
⑹廬：房屋。其人：那個(gè)人，指亡妻。
⑺室：里屋。歷：經(jīng)過(guò)。所歷：指亡妻過(guò)去的生活。
⑻幃屏：帳幃和屏風(fēng)。髣髴：相似的形影。無(wú)髣髴：幃屏之間連亡妻的仿佛形影也見(jiàn)不到。
⑼翰墨：筆墨。這句是說(shuō)只有生前的墨跡尚存。
⑽這句是說(shuō)衣服上至今還散發(fā)著(zhù)余香。
⑾這句是說(shuō)生平玩用之物還掛在壁上。
⑿悵怳（huǎng）：恍忽。如或存：好象還活著(zhù)。
⒀回惶：惶恐。伸（chóng充）：憂(yōu)。惕：懼。這一句五個(gè)字，表現他懷念亡妻的四種情緒。
⒁翰林：鳥(niǎo)棲之林，與下句“游川”相對。比目：魚(yú)名，成雙即行，單只不行。析，一本作拆，分開(kāi)。這四句是說(shuō)妻子死后自己的處境就象雙棲鳥(niǎo)成了單只，比目魚(yú)被分離開(kāi)一樣。
⒂緣：循。隟：即隙字，門(mén)窗的縫。霤（liò溜）：屋上流下來(lái)的水。承檐滴：順著(zhù)屋檐流。這兩句是說(shuō)春風(fēng)循著(zhù)門(mén)縫吹來(lái)，屋檐上的水早晨就開(kāi)始往下滴瀝。
⒃寢息：睡覺(jué)休息。這句是說(shuō)睡眠也不能忘懷。
⒄盈積：眾多的樣子。這句是說(shuō)憂(yōu)傷越積越多。
⒅庶幾：但愿。表示希望。衰：減。莊：指莊周。缶：瓦盆，古時(shí)一種打擊樂(lè )器?！肚f子·至樂(lè )》：“莊子妻死，惠子吊之，莊子則方箕踞鼓盆而歌?！闭J為死亡是自然變化，何必悲傷！這兩句是說(shuō)但愿自己的哀傷有所減退，能象莊周那樣達觀(guān)才好。
悼亡詩(shī)賞析
潘岳《悼亡詩(shī)》是詩(shī)人悼念亡妻楊氏的詩(shī)作，共有三首。楊氏是西晉書(shū)法家戴侯楊肇的女兒。潘岳十二歲時(shí)與她訂婚，結婚之后，大約共同生活了二十四個(gè)年頭。楊氏卒于公元298年（晉惠帝元康八年）。潘岳夫婦感情很好，楊氏亡后，潘岳寫(xiě)了一些悼亡詩(shī)賦，除《悼亡詩(shī)》三首之外，還有《哀永逝文》《悼亡賦》等，表現了詩(shī)人與妻子的深厚感情。在這些悼亡詩(shī)賦中，《悼亡詩(shī)》三首都堪稱(chēng)杰作，而在三首《悼亡詩(shī)》中，第一首傳誦千古，尤為有名。這里選析第一首。
這一首《悼亡詩(shī)》寫(xiě)作時(shí)間大約是楊氏死后一周年，即公元299年（晉惠帝永康九年）。何焯《義門(mén)讀書(shū)記》說(shuō)：“安仁《悼亡》，蓋在終制之后，荏苒冬春，寒暑忽易，是一期已周也。古人未有喪而賦詩(shī)者?！苯Y合詩(shī)的內容考察，是可以相信的。這首詩(shī)，從內容看，可以分為三個(gè)部分：
“荏苒冬春謝，寒暑忽流易。之子歸窮泉，重壤永幽隔。私懷誰(shuí)克從，淹留亦何益。僶俛恭朝命，回心反初役?！笔堑谝徊糠?，寫(xiě)詩(shī)人為妻子守喪一年之后，即將離家返回任所時(shí)的心情。開(kāi)頭四句點(diǎn)明妻子去世已經(jīng)一年。詩(shī)人說(shuō)，時(shí)光流逝，愛(ài)妻離開(kāi)人世已整整一年，層層的土壤將他們永遠隔絕了?！八綉选彼木?，寫(xiě)詩(shī)人即將離家返回任所的心理活動(dòng)。就個(gè)人對亡妻的思念之情來(lái)說(shuō)，詩(shī)人十分愿意留在家中，可是有公務(wù)在身，朝廷不會(huì )依從，這個(gè)愿望是難以實(shí)現的。再說(shuō)，人已死了，就是再繼續留在家中，也是沒(méi)有用。這里提出留與不留的矛盾。矛盾的解決辦法是，勉強遵從朝廷之命，轉變念頭，返回原來(lái)任職的地方。
“望廬思其人，入室想所歷。幃屏無(wú)髣髴，翰墨有馀跡。流芳未及歇，遺掛猶在壁。悵恍如或存，回惶忡驚惕?！笔堑诙糠?，寫(xiě)詩(shī)人就要離家返回任所，臨行之前，觸景生情，心中有說(shuō)不出的悲哀和痛苦?？吹阶≌?，自然想起亡妻，她的音容笑貌宛在眼前；進(jìn)入房間，自然憶起與愛(ài)妻共同生活的美好經(jīng)歷，她的一舉一動(dòng)，使詩(shī)人永遠銘記在心間?？墒?，在羅帳、屏風(fēng)之間再也見(jiàn)不到愛(ài)妻的形影。見(jiàn)到的是墻上掛的亡妻的筆墨遺跡，婉媚依舊，余香未歇。眼前的情景，使詩(shī)人的神志恍恍忽忽，好像愛(ài)妻還活著(zhù)，忽然想起她離開(kāi)人世，心中不免有幾分驚懼。這一段心理描寫(xiě)，十分細膩的表現了詩(shī)人思念亡妻的感情，真摯動(dòng)人。這是全詩(shī)的最精彩的部分。
應該指出，“流芳”“遺掛”二語(yǔ)，注家尚有不同看法。有人認為“流芳”是指楊氏的化妝用品，有人認為“遺掛”是楊氏的遺像，都是猜測，缺乏根據。余冠英說(shuō)：“‘流芳’‘遺掛’都承翰墨而言，言亡妻筆墨遺跡，掛在墻上，還有余芳?！保ā稘h魏六朝詩(shī)選》）比較可信。又，“回惶忡驚惕”，意思是由惶惑不安轉而感到驚懼?！盎亍?，一作“周”。前人如陳祚明、沈德潛等人多謂此句不通，清人吳淇說(shuō)：“此詩(shī)‘周惶忡驚惕’五字似復而實(shí)一字有一字之情，‘悵恍’者，見(jiàn)其所歷而猶為未亡?！芑题珞@惕’，想其所歷而已知其亡，故以‘周惶忡驚惕’五字，合之‘悵恍’，共七字，總以描寫(xiě)室中人新亡，單剩孤孤一身在室內，其心中忐忐忑忑光景如畫(huà)?！保ā读x詩(shī)定論》）剖析入微，亦頗有理。
“如彼翰林?zhù)B，雙棲一朝只。如彼游川魚(yú)，比目中路析。春風(fēng)緣隙來(lái)，晨霤承檐滴。寢息何時(shí)忘，沈憂(yōu)日盈積。庶幾有時(shí)衰，莊缶猶可擊?！笔堑谌糠?，寫(xiě)詩(shī)人喪偶的孤獨和悲哀?！昂擦?zhù)B”，指雙飛于林中的鳥(niǎo)。比目魚(yú)，水中一種成對的魚(yú)?！稜栄拧め尩亍氛f(shuō)：“東方有比目魚(yú)，不比不行?！眰髡f(shuō)比目魚(yú)身體很扁，頭上只一側有眼睛，必須與眼睛生在另一側的比目魚(yú)并游。不論“翰林?zhù)B”，還是“比目魚(yú)”，都是古人常用來(lái)比喻夫妻合好?！耙怀弧?、“中路析”，寫(xiě)出詩(shī)人喪偶以后的孤獨與凄涼。冬去春來(lái)，寒暑流易，愛(ài)妻去世，忽已逾周年。又是春風(fēng)襲人之時(shí)，檐下晨霤點(diǎn)點(diǎn)滴滴，逗人哀思，難以入眠。深沉的憂(yōu)愁，難以消卻，如同三春細雨，綿綿無(wú)休，盈積心頭。要想使哀思衰減，只有效法莊周敲擊瓦盆（一種古代樂(lè )器）了?！肚f子·至樂(lè )》說(shuō)，戰國時(shí)代宋國人莊周妻死了，惠施去吊喪，見(jiàn)莊周兩腿伸直岔開(kāi)坐在那里敲著(zhù)瓦盆唱歌?；菔┱f(shuō)，妻子死了，不哭也罷，竟然唱起歌來(lái)，未免太過(guò)分了。莊周說(shuō)，妻子剛死時(shí)，他很悲傷。后來(lái)想想，人本無(wú)生、無(wú)形，由無(wú)到有，又由有到無(wú)，正如四季循環(huán)，就不必要悲傷了。潘岳想效法莊周，以達觀(guān)的態(tài)度消愁，殊不知“此情無(wú)計可消除，才下眉頭，卻上心頭”。
潘岳的悼亡詩(shī)賦有一個(gè)明顯的特點(diǎn)，即富于感情。此詩(shī)也不例外。陳祚明說(shuō)：“安仁情深之子，每一涉筆，淋漓傾注，宛轉側折，旁寫(xiě)曲訴，刺刺不能自休。夫詩(shī)以道情，未有情深而語(yǔ)不佳者；所嫌筆端繁冗，不能裁節，有遜樂(lè )府古詩(shī)含蘊不盡之妙耳?！保ā恫奢奶霉旁?shī)選》卷十一）這里肯定潘岳悼亡詩(shī)的感情“淋漓傾注”，又批評了他的詩(shī)繁冗和缺乏“含蘊不盡之妙”，十分中肯。沈德潛對潘岳詩(shī)的評價(jià)不高，但是對悼亡詩(shī)，也指出“其情自深”（《古詩(shī)源》卷七）的特點(diǎn)。的確，潘岳悼亡詩(shī)感情深沉，頗為感人。
由于潘岳有《悼亡詩(shī)》三首是悼念亡妻的，從此以后，“悼亡詩(shī)”成為悼念亡妻的專(zhuān)門(mén)詩(shī)篇，再不是悼念其他死亡者的詩(shī)篇。于此可見(jiàn)，潘岳《悼亡詩(shī)》深遠的影響。
悼亡詩(shī)翻譯
【注釋】：