不剪春衫愁意態(tài)。過(guò)收燈、有些寒在。小雨空簾，無(wú)人深巷，已早杏花先賣(mài)。無(wú)意縫制春衫，春來(lái)一副愁苦樣態(tài)。已經(jīng)過(guò)了元宵燈節，仍然有襲人的寒氣在。霏霏細雨家家門(mén)簾虛掩，深巷寂寂無(wú)人影，卻早有杏花兒叫賣(mài)聲。
白發(fā)潘郎寬沈帶。怕看山、憶他眉黛。草色拖裙，煙光惹鬢，常記故園挑菜。白發(fā)潘郎的我，腰身瘦損寬衣帶，害怕看那蒼翠的遠山，那會(huì )讓我憶起她的眉黛。綠草茵茵，像她拖到地面的長(cháng)裙。迷蒙的云煙，令人想起她如云的雙鬢。故鄉二月二的挑菜節又快到了，常想起和她相見(jiàn)的情景。
無(wú)意縫制春衫，春來(lái)一副愁苦樣態(tài)。已經(jīng)過(guò)了元宵燈節，仍然有襲人的寒氣在。霏霏細雨家家門(mén)簾虛掩，深巷寂寂無(wú)人影，卻早有杏花兒叫賣(mài)聲。 白發(fā)潘郎的我，腰身瘦損寬衣帶，害怕看那蒼翠的遠山，那會(huì )讓我憶起她的眉黛。綠草茵茵，像她拖到地面的長(cháng)裙。迷蒙的云煙，令人想起她如云的雙鬢。故鄉二月二的挑菜節又快到了，常想起和她相見(jiàn)的情景。
史梅溪曾是權相韓侂胄門(mén)下掾吏，極受倚信，韓伐金敗后，梅溪亦受牽連被貶出京，作者正當中年，故詞中多悱惻悲怨之情。首句極寫(xiě)春日無(wú)聊況味?！安患舸荷馈?，有兩重意：一是無(wú)人為剪春衫，一是無(wú)意出外春游。作者在《壽樓春·尋春服感念》詞中寫(xiě)道：“裁春衫尋芳。記金刀素手，同在晴窗?！贝藭r(shí)心事重重，意趣索然，唯有閉門(mén)不出?！俺钜鈶B(tài)”三字，補足句意。次句轉接得極妙。仿佛是由于春寒料峭才不剪春衫，用意便覺(jué)渺遠?！笆諢簟?，宋代習俗，正月十五日元宵節前后數日燃燈縱賞，賞畢收燈，市人爭先出城探春?？墒?，作者卻無(wú)心探春，只輕點(diǎn)一筆“有些寒在”，便把詞人難以為懷的境況托出，為下片追憶往事作了鋪墊。接以“小雨”三句，寫(xiě)聽(tīng)到賣(mài)杏花的情景。盡管詞人意緒寥落，不愿出門(mén)探春，可是，春天的信息還是傳到這無(wú)人的深巷中。寫(xiě)杏花之詩(shī)，宋人多有佳句，陳與義云：“杏花消息雨聲中”，陸游云“小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣(mài)杏花”，皆膾炙人口，而此詞云“小雨空簾，無(wú)人深巷，已早杏花先賣(mài)”，余韻悠長(cháng)，卻是典型的詞語(yǔ)。在惱人的春寒中，簾外，飄灑著(zhù)絲絲細雨，深巷里闃寂無(wú)人，忽然，傳來(lái)了叫賣(mài)杏花的聲音，勾起了詞人無(wú)名的悵惘。情與景遇，一拍即合，下文便轉入感慨與追憶?！鞍装l(fā)潘郎寬沈帶”，是關(guān)鍵之筆。晉潘岳《秋興賦》中說(shuō)自己三十二歲時(shí)便鬢發(fā)斑白，南朝梁沈約在寫(xiě)給徐勉的信中說(shuō)自己因病消瘦，腰帶也覺(jué)得寬了。潘鬢沈腰，是詩(shī)詞中常用的典實(shí)。點(diǎn)出愁怨與無(wú)奈，芳節重臨，年華荏苒，索居憔悴，往事凄迷——“怕看山、憶他眉黛”，至此方轉入正題，點(diǎn)出佳節不出的真正原因，與上文“不剪春衫”等語(yǔ)相呼應?！段骶╇s記》描寫(xiě)卓文君“眉色如望遠山”，故詩(shī)詞中常將佳人之眉與青山互喻。作者《綺羅香》詞云“隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵”，而此詞說(shuō)怕看山而想起伊人的眉黛，當有同樣的感受。末三句，盡態(tài)極妍，辭情俱到，誠為妙筆。念念不忘的是伊人當年在故園中踏青挑菜的情景；她那綠如芳草的羅裙，拖曳在如茵的芳草地上；春日的艷陽(yáng)，透過(guò)煙靄，斜照著(zhù)她如云的鬢發(fā)。結句為全詞著(zhù)意所在。二月二日，為“挑菜節”，城中士女相率到郊外或園林中游現戲樂(lè )，這也是男女約會(huì )幽歡的好時(shí)機。題中“聞賣(mài)杏花有感”之意，至此全出。正月十八收燈之后，再過(guò)十多天便是挑菜節，賣(mài)花聲聲，觸起心中的隱痛，中年情懷，就更是難堪了。上下片今昔對比，均以清麗之筆出之，寫(xiě)芳春景物情事，風(fēng)致嫣然，唯于兩片首句略點(diǎn)愁意，正見(jiàn)梅溪詞筆高處。張镃評梅溪詞“奪苕艷于春景，起悲音于商秦，有環(huán)奇警邁，清新閑婉之長(cháng)，而無(wú)論蕩污淫之失”，至為切當。