詞人工于描摹景物，以詠物詞見(jiàn)長(cháng)。這首詠春雨的《綺羅香》構思巧妙，摹寫(xiě)生動(dòng)，情致深婉，也是他的詠物佳作之一。詠物詞寫(xiě)作的另一種傾向，重物象形貌的刻畫(huà)，在力求形似的同時(shí)兼求神似。通過(guò)對所詠之物細膩、準確的描繪，努力造成一種逼真、生動(dòng)的畫(huà)面，并由此傳達作者的情感。上片前三句，詞人就創(chuàng )設了一種煙雨迷離昏沉的境界。濛濛春雨，帶來(lái)寒意，使性喜溫暖的花兒受到摧殘，凄迷的霧氣籠罩柳樹(shù)，天空昏沉黯淡，一片暮色，仿佛是春雨偷偷促使而成?！白隼淦刍ā?，給人以觸覺(jué)上的感受；“將煙困柳”，給人以視覺(jué)上的感受；“偷催春暮”，更是巧妙地調動(dòng)了人們的聽(tīng)覺(jué)器官，使人如聞春雨那沙沙的步履聲。起筆三句，不同凡響，攝住了春雨之魂，使紙面上的綿綿春雨，變成可感可觸、可見(jiàn)可聞的對象。接下來(lái)的“盡日”兩句，進(jìn)一步描寫(xiě)春雨的特有面貌。上句是說(shuō)春雨極細極密，一片迷糊，滿(mǎn)布空間，著(zhù)重刻畫(huà)的是春雨的靜態(tài)；下句說(shuō)春雨忽起忽止，下下停停，總下個(gè)沒(méi)完，重點(diǎn)表現的是雨的動(dòng)態(tài)。動(dòng)靜結合，使春雨形象更為鮮明、具體地呈現讀者面前。同時(shí)，又用一“愁”字，點(diǎn)染氣氛，奠定了全詞的感情基調?！白罘了眱删?，寫(xiě)春雨對自己約會(huì )的影響?！凹鸭s風(fēng)流”，指男女約會(huì )。鈿車(chē)，以金為飾的華麗車(chē)子。杜陵，在長(cháng)安附近，漢宣帝陵墓所在地，附近多富貴人家，這里借指與情人約會(huì )之地。春雨連綿，道路泥濘，心愛(ài)之人所乘之鈿車(chē)受阻，約會(huì )之事也就成為泡影了。這兩句因詠物而融入閨情?！凹鸭s”的一方，或是作者自己。雨妨佳約，鈿車(chē)難至，懷人不見(jiàn)，愁情可知。這兩句，遙應前面“愁”字。作者融一片愁情于雨景之中，借春雨冥迷暗淡之境現作者懷人不見(jiàn)之情，情景兩者融洽無(wú)間，堪稱(chēng)絕妙。下片，作者繼續把詠雨和抒情結合一起。上片重在描寫(xiě)春雨而兼寓愁緒，下片則主要抒發(fā)懷人之情而仍關(guān)合雨意。前三句寫(xiě)天色漸晚，潮隨雨漲，江水洶涌，作者站在江邊，極目遠望，但見(jiàn)煙波迷茫，渺無(wú)邊際，官方所設之渡口（官渡）隱沒(méi)于煙雨之中，難以尋覓。這首詞通過(guò)雨天潮急，野渡無(wú)人，小舟自橫的景色描寫(xiě)，表現出一種悠然自得的閑情逸趣。 “和淚謝娘眉嫵”一句，妙筆突起。其一，生動(dòng)地寫(xiě)出了煙雨迷漾之中的山峰形態(tài)；其二，將遠山比作謝娘（自己之情人），可見(jiàn)作者因“雨妨佳約”，心頭情絲繚繞，排遣不去。其三，寫(xiě)謝娘含淚，又是作者懸想對方因思念自己而傷心落淚，這種由“對面入筆”的寫(xiě)法，更翻進(jìn)一層顯示出作者相思之深切。春雨綿綿，懷人不見(jiàn)，傷如之何？“臨斷岸新綠生時(shí)，是落紅帶愁流處”兩句承上進(jìn)一步寫(xiě)詞人之愁。春雨磁潤，新綠遍生，花兒卻受到摧殘，脫離枝葉，帶著(zhù)愁意，隨著(zhù)流水飄向遠處。言下之意，春雨隔人，除了相思，別無(wú)他法。猶如春雨摧殘下的花兒，只有一條路可走，那就是“帶將愁去”。無(wú)可奈何之情，溢于言表。最后兩句以回想從前之事作結，依然不離雨景。兩句回憶往事：也是這樣的春日，雨打梨花，院門(mén)深閉，自己和心愛(ài)的女子歡聚一起，剪著(zhù)燈花促膝夜語(yǔ)。史詞兩句的意境，卻是作者已經(jīng)經(jīng)歷過(guò)的，是回憶的產(chǎn)物。作者化用前人詩(shī)詞，靈活通脫，不僅不離詠雨及思人的本旨，而且還借此更為真切地反映了自己的心情。綜觀(guān)全詞，構思措辭都很工巧，沒(méi)有一字說(shuō)出“雨”字，卻句句不離春雨。同時(shí)，全詞發(fā)抒愁情，寫(xiě)得婉轉層折，情致深厚。張炎認為此詞好在； “收縱聯(lián)密，用事合題，一段意思，全在結句”。這是有一定道理的。