這首小令寫(xiě)的是賞看大都西山，文法曲折多致，寄托了作者的人生感受?！袄湓崎g”三字起筆一總，營(yíng)造了特殊條件下的西山景觀(guān)。這一起語(yǔ)頗可借用《紅樓夢(mèng)》對鳳姐“一夜北風(fēng)緊”開(kāi)筆的評價(jià)：“不見(jiàn)底下的，這正是會(huì )作詩(shī)的起法，不但好，而且留了寫(xiě)不盡的多少地步與后人?！薄袄湓啤笔顷幵?、濃云、令人心情沉重之云，寫(xiě)西山先寫(xiě)此云，便點(diǎn)現了出師不利的第一感。先以“冷云”占據畫(huà)面，第二句的“夕陽(yáng)”、“樓外”、“數峰閑”，就有依次破云而出的動(dòng)感，彌漫著(zhù)一種清冷寂寞的氣氛，暗示了作者登樓遠眺的孤獨。雖則“數峰”露現于冷云之間，卻不肯將廬山真面輕易示人，三、四兩句，就在文氣上推出了這一波折。這兩句是倒裝，“髻”、“鬟”均以美人的發(fā)式喻山，辛棄疾《水龍吟》“遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻”、黃庭堅《雨中登岳陽(yáng)樓望君山》“滿(mǎn)川風(fēng)雨獨憑欄，綰結湘娥十二鬟”已有成例。曲中是“雨髻煙鬟”，這就補充了“冷云”的來(lái)歷，原來(lái)此時(shí)正值雨霽，夕陽(yáng)固然露了臉，但云層之上的西山峰頭依然纏結著(zhù)雨意?！坝犄贌燋摺?，將西山的巍偉及山頂云罩霧繞的朦朧景象，生動(dòng)地表現出來(lái)了。詩(shī)人將“數峰”的朦朧，說(shuō)成是“等閑不許俗人看”，為西山占重身份，也表現出自己是它的知音。所以他在西風(fēng)中倚遍欄桿，執著(zhù)等待，并不為眼前的遺憾景象而長(cháng)嘆。果然峰回路轉，不多時(shí)暮靄吹散，掀去了雨霧的面紗。文筆至此也豁然開(kāi)朗，“西山看我，我看西山”，令人想起前人“相看兩不厭，唯有敬亭山”（李白《獨坐敬亭山》）、“我見(jiàn)青山多嫵媚，料青山、見(jiàn)我應如是”（辛棄疾《賀新郎》）的快意境界。這首小令以看山的經(jīng)歷為表，寓寄了詩(shī)人對人生的觀(guān)照與信念。這一點(diǎn)，我們不難從曲中的喻示中發(fā)現和領(lǐng)會(huì )?！袄湓啤贝砹司褡非笾械淖璧K與迷障，但只要與理想信念心心相印，執著(zhù)不渝，終究烏云遮不住太陽(yáng)。西山“等閑不許俗人看”，而最終卻與作者契合交融，“西山看我，我看西山”，其間詩(shī)人以脫俗孤高自許的用意，也是十分明顯的。順便一說(shuō)，〔殿前歡〕末二句的顛倒語(yǔ)序、分說(shuō)合觀(guān)，并非作者的首創(chuàng )，阿里西瑛的“呵呵笑我，我笑呵呵”，貫云石的“功名戲我，我戲功名”，喬吉的“人多笑我，我笑人多”，張可久的“青山愛(ài)我，我愛(ài)青山”，等等，都是膾炙人口的先例。而本曲中的“西山看我，我看西山”，物我交融，興寄高遠，可說(shuō)是散曲創(chuàng )作繼承發(fā)展中青出于藍的例子。