此詩(shī)前三聯(lián)均寫(xiě)舟中所見(jiàn)南湖景色，宛然一幅頗富動(dòng)態(tài)，明媚秀麗的湖上春景圖，尾聯(lián)由湖上景物引發(fā)對“楚鄉”的思憶。全詩(shī)語(yǔ)言精工凝練，風(fēng)格清麗流美，寫(xiě)景如畫(huà)，頷聯(lián)對句和頸聯(lián)出句尤為出色。此詩(shī)前三聯(lián)均寫(xiě)舟中所見(jiàn)南湖景色，而“湖上微風(fēng)”四字實(shí)為所有景物特征之根由。舉凡“入檻涼”之觸覺(jué)感受，“翻翻菱荇”“野船著(zhù)岸”“水鳥(niǎo)帶波”“浪花無(wú)際”之視覺(jué)感受，“蘆葉有聲”之聽(tīng)覺(jué)感受，均緣“湖上微波”而生。而“浪花無(wú)際”一句又暗遞到尾聯(lián)“憶楚鄉”。蓋因詩(shī)人之舊鄉即在煙波浩渺之太湖濱，故見(jiàn)此“浪花無(wú)際”之南湖遂自然引起對“楚鄉”之思憶。詩(shī)人在遣詞用字上頗見(jiàn)功力。頷聯(lián)出句中的“野”字用得好，像是刻意凝練過(guò)才下筆的，其中透著(zhù)一股自由自在、無(wú)拘無(wú)束的意蘊，而溫庭筠之所以客居他鄉，正是被俗事所擾。溫庭筠筆下多次出現類(lèi)似這般適于隱逸的景物，可見(jiàn)他對野趣是頗有眷戀的。還有“偎”字運用了擬人手法，生動(dòng)形象地寫(xiě)出小船輕倚著(zhù)長(cháng)滿(mǎn)青草的湖岸時(shí)的溫馨、靜謐景象，表達了詩(shī)人對眼前景象的喜愛(ài)之情。對句的“帶”字生動(dòng)形象地寫(xiě)出水鳥(niǎo)伴著(zhù)余暉從水面飛掠而過(guò)的輕靈（輕盈）的動(dòng)態(tài)美，使整幅畫(huà)面活潑靈動(dòng)。頸聯(lián)的“疑”“似”二字有傳神之妙，以虛托實(shí)，更見(jiàn)南湖景色之美?！耙伞弊钟玫糜葹閭魃?，蒙蒙如霧靄之雨仍嫌太大，故用“疑”字更進(jìn)一步的將雨“細”化，細到只能聞聲，不能辨形的程度。古代文學(xué)中，常有將動(dòng)詞用作形容詞的，然而若使讀者可以明顯感覺(jué)到詞性的轉變，則雕鑿之跡顯矣，實(shí)非上品；而觀(guān)溫庭筠此“疑”字的用法，詞性未變，但卻有形容詞之效，極妙。此詩(shī)風(fēng)格清麗流美，寫(xiě)景如畫(huà)，詩(shī)句于平淡之中見(jiàn)新奇，其中“水鳥(niǎo)”句和“蘆葉”句尤為出色，宛然一幅頗富動(dòng)態(tài)、明媚秀麗的春景圖。