長(cháng)亭送別賞析
《西廂記》包含豐富的修辭技巧，有人做了統計，全劇運用的積極修辭手法達到三十四種之多，可以說(shuō)是集我國古代修辭之大成，成為我國古代戲曲修辭手法運用的理想范本。
作者采用古典詩(shī)詞情景交融的藝術(shù)手法，既吸收了古典詩(shī)詞語(yǔ)言的精華，又提煉、融會(huì )生動(dòng)的民間口語(yǔ)，加重文章的斑斕色彩，增強語(yǔ)言的形象性和表現力，使這部作品辭藻紛呈，艷麗典雅。在博取眾長(cháng)的基礎上，熔鑄冶煉，形成自身華麗秀美的語(yǔ)言特色。這種特色是形成全劇“花間美人”藝術(shù)風(fēng)格的重要因素，沒(méi)有語(yǔ)言上這種五色繽紛的艷麗姿采，“花間美人”就要黯然失色。
……其文采燦然的語(yǔ)言特點(diǎn)，絕不是堆砌詞藻，雕字琢句得來(lái)的，它和形式主義的專(zhuān)門(mén)搞文字藻繪的作品毫無(wú)共同之處。全劇雖然華美，文采璀璨，卻自然、流利、通暢，絕無(wú)滯澀、雕琢、造作的毛病。因此明代戲曲評論家何元朗認為：“王實(shí)甫才情富麗，真辭家之雄?！保ā端挠妖S從說(shuō)》）王世貞云：“北曲故當以《西廂》壓卷?！保ā肚濉罚?/p>
（吳文）
作者不僅善于熔煉方言口語(yǔ)入曲，而且更善于熔煉古典詩(shī)詞入曲，甚至把口語(yǔ)和古典詩(shī)詞雜糅在一起而絲毫不顯生硬牽強。俗話(huà)說(shuō)“量體裁衣”，《西廂記》很多地方是“量體借衣”，借用前人的現成語(yǔ)句和意境而不顯“借”的痕跡?！斘覀冏x到“碧云天，黃花地”，“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思淚”等句時(shí)，也會(huì )很自然地想到范仲淹的名篇《蘇幕遮》：
碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水。芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。
黯鄉魂，追旅思。夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。
而“淋漓襟袖啼紅淚，比司馬青衫更濕”用的是白居易“座中泣下誰(shuí)最多，江州司馬青衫濕”的典故是無(wú)須說(shuō)的了。由于原材料都來(lái)自詩(shī)中的句篇、精華，于是據以熔煉而成的新產(chǎn)品當然是精品了。但是話(huà)說(shuō)回來(lái)，好材料遇到拙劣的工匠，就不一定收到好的效果，這里便有所謂化工和畫(huà)工、神似和形似的區別。一個(gè)好的詞語(yǔ)，一種好的意境或一種好的表現方法，高明的巧匠可以從中得到啟發(fā)、借鑒，按自己的需要加以創(chuàng )新。例如《西廂記》中《送別》一折有“四圍山色中，一鞭殘照里。遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車(chē)兒如何載得起？”寫(xiě)離愁之重，小小車(chē)兒載不動(dòng)。這個(gè)意思并不是王實(shí)甫創(chuàng )造的。董解元《西廂記諸宮調》就有“驢鞭半裊，吟肩雙聳，休問(wèn)離愁輕重，向個(gè)馬兒馱也馱不動(dòng)”。只因王實(shí)甫是寫(xiě)鶯鶯的離愁別恨，因此必須易馬為車(chē)，不能照搬董解元的原話(huà)，但是寫(xiě)離愁之重卻是一樣的。董解元用馬形容離愁，也不是董解元的創(chuàng )造，宋人石孝友《玉樓春》詞已有“春愁離恨重于山，不信馬兒馱得動(dòng)”的比喻。李清照的《武陵春》：“聞?wù)f(shuō)雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁?！笨梢?jiàn)古詩(shī)詞中載愁的工具多得很，騎馬、乘車(chē)、坐船悉聽(tīng)尊便，但總的說(shuō)必須符合人物所處的現實(shí)環(huán)境，必須有助于人物刻畫(huà)。能融會(huì )貫通臻于至境的是高手，否則照葫蘆畫(huà)瓢，生搬硬套，即或很像，也是別人的東西。
總之，《西廂記》的語(yǔ)言藝術(shù)是杰出的。由于王實(shí)甫既能熟練地駕馭民間語(yǔ)言，又善于吸取古典詩(shī)詞中的精華為己所用，兩者奇妙的結合，便形成既典雅又質(zhì)樸，既有文采又不廢本色的獨特的藝術(shù)風(fēng)格。而濃郁的詩(shī)情畫(huà)意，彌漫在字里行間，這卻是《西廂記》獲得文采派代表作的主要標志。
（王文）
長(cháng)亭送別翻譯
（夫人、長(cháng)老上場(chǎng)，說(shuō)）今天送張生進(jìn)京趕考，在這十里長(cháng)亭，準備了送別酒宴；我和長(cháng)老先行動(dòng)身來(lái)到了長(cháng)亭，只是還沒(méi)見(jiàn)張生和小姐到來(lái)。（鶯鶯、張生、紅娘一同上場(chǎng)）（鶯鶯說(shuō)）今天送張生進(jìn)京趕考，本就是使離別的人傷感，何況又碰上這深秋季節，多么煩惱人呀！“悲歡離合都在這一杯酒，從此就要各分東西相隔萬(wàn)里?！?/p>
【正宮】【端正好】碧藍的天空，開(kāi)滿(mǎn)了菊花的大地，西風(fēng)猛烈吹，大雁從北往南飛。清晨，是誰(shuí)把經(jīng)霜的楓林染紅了？那總是離人的眼淚。
【滾繡球】恨相見(jiàn)得太遲，怨離別得太快。柳絲雖長(cháng)，卻難系住遠行人的馬，恨不能使疏林一直掛住那斜陽(yáng)。張生的馬慢慢地走 我和車(chē)緊緊地跟隨，剛剛結束了相思之苦，卻又早開(kāi)始了別離之愁。聽(tīng)他說(shuō)“要走了”，人頓時(shí)消瘦下來(lái)；遠遠地望見(jiàn)十里長(cháng)亭，人更消瘦了：這離愁別恨有誰(shuí)能理解？
（紅娘說(shuō)）姐姐今天怎么不打扮？（鶯鶯說(shuō)）你哪里知道我的心里呵?。L鶯唱）
【叨叨令】看見(jiàn)準備著(zhù)離去的車(chē)和馬，不由得我難過(guò)生氣；還有什么心情去插花兒、貼靨兒，打扮得嬌嬌滴滴的嫵媚；準備好被子、枕頭，只要昏昏沉沉地悶睡，從今后，那衫兒、袖兒，只會(huì )揩滿(mǎn)流不斷的淚。怎么不愁煞人呀？怎么不愁煞人呀？從今往后，張生你要書(shū)信給我趕緊寄。
（到達長(cháng)亭，拜見(jiàn)夫人）（夫人說(shuō)）張生跟長(cháng)老坐，小姐這邊坐，紅娘拿酒來(lái)。張生，你也上前來(lái)，都是自家的親眷，不要回避。我今天把鶯鶯許配給了你，到了京城后不要辱沒(méi)了我孩兒，努力爭取一個(gè)狀元回來(lái)。（張生說(shuō)）小生我托夫人洪福，憑著(zhù)胸中的才氣，把考個(gè)功名看得就像拾根小草一樣。（長(cháng)老說(shuō)）夫人的見(jiàn)識不會(huì )錯，張生不是個(gè)落后的人。（斟酒后，坐下）（鶯鶯長(cháng)嘆）
【脫布衫】西風(fēng)吹來(lái)，黃葉亂飛，染上了寒霜之后的枯草滿(mǎn)地都是。酒席上斜偏著(zhù)身子坐的張生，緊鎖著(zhù)愁眉，沒(méi)精打采，呆呆發(fā)愣。
【小梁州】我看見(jiàn)他強忍著(zhù)淚水而不敢任其流出，恐怕被人發(fā)覺(jué);猛然間又看見(jiàn)他把頭低下，長(cháng)長(cháng)地吁氣，假裝著(zhù)整理著(zhù)自己素色的綢衣。
【幺篇】雖然久后終成美好姻緣，無(wú)奈眼前這個(gè)時(shí)候，怎么不讓人傷心悲泣！心意好象癡迷，心情如同醉酒，從昨夜到今天，細腰兒更加瘦減。
（夫人說(shuō)）小姐斟酒?。t娘遞酒壺，鶯鶯端著(zhù)酒杯長(cháng)吁嘆，說(shuō)）請喝酒！
【上小樓】團圓歡聚沒(méi)多久，離情別緒相跟而來(lái)。想著(zhù)我前天晚上私下訂情，昨天晚上結為夫妻，今日卻要分開(kāi)。
我深切休會(huì )了這幾天相思的滋味，卻原來(lái)比別離的愁苦還要深十倍。
【幺篇】青春年少呵，把別離看得很輕，情意淡薄呵，容易遺棄對方。全不想過(guò)去腿兒相挨，臉兒相依，手兒相攜的情形與甜蜜。你給我崔相國家做女婿，算得上妻榮夫貴，只求像并蒂蓮似的永不分離，遠勝過(guò)狀元及第。
（夫人說(shuō)）紅娘倒酒吧?。t娘倒酒）（鶯鶯唱）
【滿(mǎn)庭芳】斟酒上菜太快，相對片刻，馬上又要分離。如果不是酒席上母子間需要回避，真想和他敘敘夫妻之情。雖然只能相守得一時(shí)半會(huì )兒，也算是我們夫妻同桌共食了。眼里空留著(zhù)深意，回想起其中的波折，差一點(diǎn)化成望夫石。
（紅娘說(shuō)）姐姐不曾吃過(guò)早飯，就喝一口湯吧。（鶯鶯說(shuō)）紅娘，什么湯兒咽得下去呢！
【快活三】拿來(lái)的酒和食，吃著(zhù)就象土和泥。假若就是真的土和泥，也有些土的氣息，泥的滋味。
【朝天子】暖溶溶的美酒，清淡得如同水一樣，這里邊多半是相思的淚水。眼面前的茶飯難道不想吃，只是愁恨塞滿(mǎn)了腸胃。為了一些“微不足道的虛名小利”，卻把一對夫妻拆開(kāi)在兩處。一個(gè)在這邊，一個(gè)在那里，一聲接著(zhù)一聲長(cháng)長(cháng)地嘆氣。
（夫人說(shuō)）套上車(chē)兒，我先回去，小姐隨后和紅娘一起回來(lái)。（夫人下場(chǎng)）（張生和長(cháng)老辭別）（長(cháng)老說(shuō)）你這一走我沒(méi)有別的話(huà)要說(shuō)，我準備買(mǎi)科舉后的錄取名冊看，你結婚酒的茶飯還少不得我的。先生當心，一路上多保重！從今往后我無(wú)心誦習佛經(jīng)，專(zhuān)聽(tīng)你高中狀元的捷報。（長(cháng)老下場(chǎng)）（鶯蔦唱）
【四邊靜】一會(huì )兒送別的筵席已經(jīng)結束，我的車(chē)往東，張生的馬兒向西，兩情依依難別離，夕陽(yáng)的余輝照在綠色的山崗上。不知他今晚住在哪里？即使在夢(mèng)中也難尋覓。
（鶯鶯說(shuō)）張生，這一去不管得官不得官，早早地回來(lái)。（張生說(shuō)）我這一去一定不費力地考取一個(gè)狀元。正是“青天有路終會(huì )到，金榜無(wú)名誓不回?！保L鶯說(shuō)）你這一次赴考我沒(méi)有什么相送，吟詩(shī)一首，為你送行：“拋棄我的人現在何處？想當初對我那么親熱?，F在又用原來(lái)對我的情意，去愛(ài)憐眼前的新人?！保◤埳f(shuō)）小姐的想法錯了，我張珙怎么敢去愛(ài)憐新人？我續上一首絕句詩(shī)，來(lái)表達我的真心：“人生難免有遠別，我跟誰(shuí)更親密？如果不是遇上知音你，又有誰(shuí)可憐我張生呢？”（鶯鶯唱）
【耍孩兒】濕淋淋的衣袖上沾滿(mǎn)眼淚，比白居易的青衫更濕。伯勞鳥(niǎo)向東飛去燕子向西飛，還沒(méi)有啟程倒先問(wèn)歸期。雖然眼前人要遠別千里，姑且先干了面前的這一杯酒。沒(méi)有喝酒心卻先醉，眼里流血，內心如同死灰。
【五煞】到京城望你適應水土，及時(shí)趕路，節制飲食，順應時(shí)節，保重自己的身體?；拇逡暗陸琰c(diǎn)休息，風(fēng)霜雨雪天氣應起得遲！在秋風(fēng)中遠行，身體最難調護，也就最要照顧好自己。
【四煞】這憂(yōu)愁向誰(shuí)去訴說(shuō)？想思之苦只有自己心里明白，老天爺不管人是否憔悴。相思的淚水使九曲黃河都泛濫起來(lái)，怨恨能將華岳三峰都壓低。到黃昏獨自悶倚西樓，只見(jiàn)那夕陽(yáng)古道，依依楊柳，千里長(cháng)堤。
【三煞】笑嘻嘻一道來(lái)，哭啼啼獨自回?；丶液笕羰侨肓_幃，昨夜繡花被里又香又暖春意迷人，今夜里繡被冰冷難成夢(mèng)。留戀你不為別的，只是見(jiàn)你攀鞍上馬，忍不住淚水橫流，緊鎖眉頭。
（張生說(shuō)）有什么話(huà)要囑咐我嗎？（鶯鶯唱）
【二煞】你不要擔心“有文才而沒(méi)有福氣”，我只怕你“撇下前妻再娶妻”。你不要“一去就杳無(wú)音訊”！我這里有信經(jīng)常寄給你，你千萬(wàn)不要“考不中就堅決不回來(lái)”。這一點(diǎn)你必須記?。喝绻錾夏撬l女子，不要像在這里似的逗留迷戀。
（張生說(shuō)）還有誰(shuí)能比得上小姐？我又怎么會(huì )產(chǎn)生這種念頭。（鶯鶯唱）
【一煞】青山阻隔我送行，疏林擋住我目光，淡淡炊煙和那傍晚的霧氣相互掩映。殘陽(yáng)斜照的古道沒(méi)有人聲，秋風(fēng)吹過(guò)莊稼傳來(lái)馬的嘶鳴。我為什么懶得上車(chē)呢，來(lái)的時(shí)候多么急切，別離獨回卻又多么遲緩？
（紅娘說(shuō)）夫人回去好一會(huì )兒了，姐姐，咱們回家去?。L鶯唱）
【收尾】四周群山中，一馬遠去殘陽(yáng)里。整個(gè)人間的煩惱都填在我胸中，估量這樣大的小車(chē)子怎么能載得起呢？
（鶯鶯、紅娘下場(chǎng)）（張生說(shuō)）仆童趁早趕一路程，早些找個(gè)住處。淚水隨著(zhù)流水更加多了，憂(yōu)愁追逐著(zhù)野云四處飄飛。（張生下場(chǎng)）