詩(shī)人在秋夜行舟于耒陽(yáng)溪上。清幽的溪山景色，觸動(dòng)詩(shī)人的情懷，由此產(chǎn)生淡淡的旅愁。與《湞陽(yáng)峽》相比較，詩(shī)人更著(zhù)意融情入景。全詩(shī)幾乎句句寫(xiě)景，結尾才以一個(gè)“愁”字，畫(huà)龍點(diǎn)睛般點(diǎn)出題旨。但詩(shī)中的明月、溪聲、嵐氣、霜華、猿啼，無(wú)不浸透著(zhù)詩(shī)人的愁情?？梢哉f(shuō)，情與景高度融合，渾然一體，構成清幽的意境。張九齡這幾首山水詩(shī)，寫(xiě)景狀物精細工麗，側重于客觀(guān)的刻畫(huà)，由景物觸發(fā)的情思沒(méi)有借直接傾訴和議論表達，而是融情于景。情景契合，在藝術(shù)技巧上，受謝靈運影響的痕跡較重，顯示了六朝山水詩(shī)向盛唐山水詩(shī)過(guò)渡的跡象。從寫(xiě)景的角度來(lái)看，這首《耒陽(yáng)溪夜行》，體現了陶淵明對張九齡的影響。張九齡一生積極入世，他沒(méi)有田園隱居的閑情逸致。但他卻吸取了陶淵明田園詩(shī)對景物的描繪求神似而不拘泥形似，重意輕象、尚渾整不尚工細的藝術(shù)表現手法，將它們運用到山水詩(shī)的創(chuàng )作中。這首詩(shī)對明月、嶺樹(shù)、溪聲、嵐氣、霜華，猿聲的描繪，只以簡(jiǎn)練的筆觸，輕淡地點(diǎn)染，并未作具體、細致、逼真的刻畫(huà)，色彩也是淡淡的，卻產(chǎn)生了高度傳神達意的藝術(shù)效果。