晴嵐低楚甸，暖回雁翼，陣勢起平沙。驟驚春在眼，借問(wèn)何時(shí)，委曲到山家。涂香暈色，盛粉飾、爭作妍華。千萬(wàn)絲、陌頭楊柳，漸漸可藏鴉。晴日山中的薄霧低低地鋪滿(mǎn)南方的曠野，春的氣息最早從雁鴻翅下透露，它們結成陣勢從沙灘上騰空而去。驟然驚知春天已經(jīng)來(lái)到眼前，詢(xún)問(wèn)什么時(shí)候，能逐漸地進(jìn)入深山？鮮花碧草，舒卷開(kāi)合，天公以最大的粉飾力裝點(diǎn)著(zhù)爭艷斗華的春天。那千絲萬(wàn)縷的田頭道旁的楊柳，嫩條漸抽漸長(cháng)便可藏遮棲鴉。
堪嗟。清江東注，畫(huà)舸西流，指長(cháng)安日下。愁宴闌、風(fēng)翻旗尾，潮濺烏紗。今宵正對初弦月，傍水驛、深艤蒹葭。沉恨處，時(shí)時(shí)自剔燈花。可嘆！沿著(zhù)東流注入長(cháng)江的清江水西去，裝飾華美的游船向著(zhù)京城──汴京進(jìn)發(fā)。是酒宴已殘，興盡人散？還是愁那江風(fēng)陣陣總是無(wú)休止地拍打翻卷著(zhù)船頭的旗尾，夕潮也洶涌而起濺濕了頭上的烏紗？夜晚懸在江空上一彎弦月，乘坐的般只也慢慢巾近港灣驛站、泊入蘆葦深處。沉怨無(wú)法排遣，面對著(zhù)閃爍的銀燈，一次次地把燈花剔下。
晴日山中的薄霧低低地鋪滿(mǎn)南方的曠野，春的氣息最早從雁鴻翅下透露，它們結成陣勢從沙灘上騰空而去。驟然驚知春天已經(jīng)來(lái)到眼前，詢(xún)問(wèn)什么時(shí)候，能逐漸地進(jìn)入深山？鮮花碧草，舒卷開(kāi)合，天公以最大的粉飾力裝點(diǎn)著(zhù)爭艷斗華的春天。那千絲萬(wàn)縷的田頭道旁的楊柳，嫩條漸抽漸長(cháng)便可藏遮棲鴉。 可嘆！沿著(zhù)東流注入長(cháng)江的清江水西去，裝飾華美的游船向著(zhù)京城──汴京進(jìn)發(fā)。是酒宴已殘，興盡人散？還是愁那江風(fēng)陣陣總是無(wú)休止地拍打翻卷著(zhù)船頭的旗尾，夕潮也洶涌而起濺濕了頭上的烏紗？夜晚懸在江空上一彎弦月，乘坐的般只也慢慢巾近港灣驛站、泊入蘆葦深處。沉怨無(wú)法排遣，面對著(zhù)閃爍的銀燈，一次次地把燈花剔下。
這是一首歌詠山水風(fēng)光兼抒發(fā)離情的長(cháng)調。 上片寫(xiě)春回人間的萬(wàn)千氣象，一開(kāi)始便以曲筆點(diǎn)寫(xiě)春的消息，“暖回雁翼”的“回”字含使動(dòng)意味，大雁是候鳥(niǎo)，春曖北去，秋寒南歸，這溫暖的使鴻雁結隊北飛的氣息，自然便是春天帶來(lái)的?！绑E驚春在眼，借問(wèn)何時(shí)，委曲到山家”三句承前而起，下面幾句則是從想象中回轉，寫(xiě)眼前的初春景色?！皾u漸可藏鴉”之句并無(wú)華麗詞藻，但卻極富想象，給人以流動(dòng)的美感，并非真有藏鴉，而是“可”藏鴉。該句不僅使人讀后如睹其景，而且似乎也使不討人喜愛(ài)的烏鴉因為沾染到春天的氣息，變得美麗。 下片是對著(zhù)面前的景事，抒發(fā)淡淡的閑情。起始便是一個(gè)嗟嘆句“堪嗟”，接下去“清江東注，畫(huà)舸西流，指長(cháng)安日下”三句，仿佛是寫(xiě)詞人正置身畫(huà)船，沿著(zhù)東流注入長(cháng)江的清江水西去，向著(zhù)京城──汴京進(jìn)發(fā)?！伴L(cháng)安日下”一詞是暗用前人句典，唐·王勃《滕王閣序》中有“望長(cháng)安于日下，指吳會(huì )于云間”之句。唐王朝的都城在長(cháng)安；古人將權力至高無(wú)上的君王比作中天之日，所以“日下”也指君王所居之處京都。不過(guò)此處“指長(cháng)安日下”句，則是指向北宋王朝的都城──汴京，使用的是代稱(chēng)手法?！俺钛珀@、風(fēng)翻旗尾，潮濺烏紗”句首的“愁”字與前面闋首的“堪嗟”二字相呼應因?！盀跫啞??！敖裣龑Τ跸以?，傍水驛，深艤蒹葭”。仔細品味，這“愁”字的落腳便在“初弦月”上。人們常用月圓月缺比喻人間的離合悲歡。尾句“沉恨處，時(shí)時(shí)自剔燈花寫(xiě)出了離愁在心不能入眠的情況。詞的上片，寫(xiě)景體物精細宛轉，色澤鮮明，境界清新；下片敘事言情，疏宕宛轉，細密圓美，情真意切 。整首詞生動(dòng)傳神的表現了詞人在羈旅行役中由對春色由哀的喜愛(ài)到對命運艱難的孤憤之情 。