“綠蕪凋盡臺城路，殊鄉又逢秋晚”，在眼前展現一片秋景蕭條，客子秋心寥落。臺城在金陵，金陵乃六朝舊都，自隋唐以來(lái)，文人至此者，每易引起盛衰興廢之感。如唐末詩(shī)人韋莊就感到“六朝如夢(mèng)”（《臺城》）。而現在的臺城更是草黃葉枯，“草木搖落而變衰?！保ㄋ斡瘛毒呸q》）更使人有滿(mǎn)目蕭然之感?！坝帧弊制疬f進(jìn)連接作用。殊鄉作客，已經(jīng)夠使人惆悵了，更何況又遇上晚秋時(shí)節，“眾芳蕪穢”，殊鄉客子更難以禁受了。詞意遞進(jìn)一層。起首造境便為全篇意蘊定下基調。 “暮雨生寒，鳴蛩勸織，深閣時(shí)聞裁剪”。晚秋之夜，本已漸涼，加上秋雨，頓覺(jué)寒生了。更何況詞人情緒低落，更覺(jué)周?chē)飧?，深閣婦女已在“寒衣處處催刀尺”，（杜甫《秋興》）開(kāi)始縫制寒衣，準備過(guò)冬了。以上是從客觀(guān)事物層層渲染，使前面所描摹的秋色顯得更濃了。從“云窗靜掩”起，就詞人主觀(guān)方面進(jìn)行勾勒?！办o掩”，沒(méi)有什么人來(lái)往，烘托出一種幽靜的孤寂感。這種主觀(guān)感受又是詞人所處客觀(guān)環(huán)境在心理上的反映。 “嘆重拂羅裀，頓疏花蕈”。詞中天氣正是“已涼天氣未寒時(shí)”。（韓偓《已涼》）撤去竹席，換上墊褥是必然的，而且年年如此?！皣@”，就是詞人驚秋心情的流露，感慨時(shí)光流駛，節候變遷，所以撤去“花蕈”用“頓疏”，換上“羅裀”用“重拂”，都透露了詞人對光陰迅速的敏感，對自己老大無(wú)成的嘆息，用辭十分精細。 “尚有綀囊，露螢清夜照書(shū)卷?！彪m然時(shí)已晚秋，夏天的生活用品用不上了，但綀囊卻還留著(zhù)，露螢照我讀書(shū)。這里用車(chē)胤囊螢典故。說(shuō)的是他雖有他鄉作客、宦海浮沉之嘆，但他志在詩(shī)書(shū)，不汲汲于富貴，不想“伺候于公卿之門(mén)，奔走于形勢之途”（韓愈《送李愿歸盤(pán)谷序》），修身潔行，志趣高尚，書(shū)生本色，不負初衷。此乃借古人之高境界以表示自己的高境界。這上片歇拍兩句沒(méi)有將驚秋發(fā)展為悲秋，而是蕩開(kāi)一筆，使詞意轉向高雅曠達，這是一個(gè)關(guān)鍵處。 下片轉到對故人和往事的追憶?！扒G江留滯最久”，周邦彥于哲宗元祐二年（1087）出任廬州（合肥）教授至調任溧水之前約有七八年時(shí)間，他曾留滯荊州。據王國維推斷，他在荊江“亦當任教授等職”（《清真先生遺事》），年方三十多歲，他這時(shí)在金陵，懷念荊江故舊，但卻從對方懷念自己著(zhù)筆。如果只寫(xiě)自己懷念荊江故舊，則荊江故舊是否懷念詞人不得而知。而推想荊江故舊懷念自己，則自己對荊江故舊的懷念便可不言而喻了。言簡(jiǎn)而意明，筆法巧妙。 “渭水西風(fēng)，長(cháng)安葉亂，空憶詩(shī)情宛轉?！边@是化用賈島詩(shī)“秋風(fēng)吹渭水，落葉滿(mǎn)長(cháng)安”。（《憶江上吳處士》）此時(shí)，詞人想到汴京也正當西風(fēng)落葉的晚秋，追憶從前這時(shí)候二三好友，風(fēng)華正茂，以文會(huì )友，吟詩(shī)唱和，詩(shī)情宛轉，其樂(lè )何極、至今回首，乃如電光火石，幻夢(mèng)浮云，徒增感慨?！皯{高眺遠”一句從詞意看本應放在“渭水西風(fēng)”之前?！拔妓黠L(fēng)”三句正是憑高眺遠所見(jiàn)到的想象中景象。而就格律看，只能置于此處，作為補筆，收束上文，以舒積愫?？墒顷P(guān)山迢遞，可望而不可即，情懷郁郁，惟有借酒消愁，舉杯一醉。 “正玉液新篘，蟹螯初薦”?！斑@是一種不為世用，放誕不羈的行為，詞人的意思是說(shuō)，他也要像畢茂世那樣，一手持海螯，一手持酒杯，直到醉倒山翁。 “醉倒山翁”中，周邦彥以山簡(jiǎn)自喻，也可看出他當時(shí)心態(tài)?！暗钚闭諗俊?，忽作轉折，似與上文不相連貫，實(shí)則一意承轉，他正欲飲玉液，持蟹螯，如山翁之醉倒以求解脫愁思，然而不行，當淡淡的落日余暉灑在“綠蕪凋盡”的臺城道上時(shí)，一片衰草斜陽(yáng)，暮秋古道的蒼茫景色，搖撼著(zhù)他的心弦。這首詞中詞人將遲暮之悲、羈旅之愁與故人之情融成一片。其可貴處，在于其實(shí)這珍惜寸陰之意味。乃清真詞中高格調之作。