解連環(huán)孤雁賞析
《解連環(huán)·孤雁》是宋亡后之作，是一篇著(zhù)名的詠物詞。它構思巧妙，體物較為細膩。在寫(xiě)其外相的同時(shí)，又寄寓了深微的含意。這首詞可以透視出張炎詞深厚的藝術(shù)功力。作者揉詠雁、懷人、自憐而為一，抒發(fā)了他的家國之痛，漂泊之苦，凄婉動(dòng)人。詞詠孤雁，實(shí)則借孤雁寄托作者宋亡后的傷感，也反映了宋遺民普遍生活體驗及感觸，具有典型意義。
上闋前三句寫(xiě)孤雁失群；接著(zhù)寫(xiě)失群后的孤獨?！俺胀?。悵離群萬(wàn)里，恍然驚散?！币岳ьD惆悵的情懷起筆，伴孤雁一起飛來(lái)。起句境界暗淡、空曠、寂寥、肅殺。楚江，指湖南地方。衡陽(yáng)有回雁峰，又雁多經(jīng)瀟湘。瀟湘、衡陽(yáng)皆楚地。作者把雁置于這空闊的空間，不惟反襯雁之“孤”“小”，且為全詞定下低沉的基調。惟其“空”，才愈見(jiàn)離群雁之“孤”；惟其“晚”，才更顯離群雁之“凄冷”：可謂景中含情。這特定的審美感受，卻是通過(guò)自然而平常的四個(gè)字，由視覺(jué)貫通了讀者的觸覺(jué)來(lái)傳達的，下筆不可謂不“空”?！皭濍x群萬(wàn)里，恍然驚散”。離群而“散”，已覺(jué)“恍然”，而“萬(wàn)里”，更足可悲，這怎能不使孤雁在“驚”悸之余感到“悵”然若失呢？?jì)H一傳神之“悵”字，寫(xiě)事更寫(xiě)情，它把“離”前之可戀，“離”時(shí)之痛苦，“離”后之茫然的復雜的感情，曲折婉轉地表達出來(lái)了。
這三句寫(xiě)出了孤雁之遭際，使人意識到了作者心緒之凄慘。南宋末年，國勢垂危，生于此時(shí)的詞人，對于時(shí)局自己深感無(wú)能為力，不勝憂(yōu)憤，只好借物抒懷以寄托一腔幽怨。
既離群萬(wàn)里，則渺渺天地間惟一孤雁而已，自顧其影則不免生煢煢孑立、形影相吊之感，故只有另尋棲身之所，“自顧影，欲下寒塘”正是這種孤棲自愛(ài)神態(tài)的寫(xiě)照。顧影，表示有深自珍惜。特別是一“欲”字，更是對這種想下未下、猶豫遲疑的神態(tài)的深刻把握和維妙維肖的刻劃?！罢硟舨菘?，水平天遠?！痹隗@魂未定之際，目光所到之處， 只有寒水暮天相接，漠漠荒沙、瑟瑟衰草，依然荒寥而已。來(lái)亦孤單，去也孤單，只好徘徊顧影，使人進(jìn)一步體味它的孤獨。
“寫(xiě)不成書(shū)”兩句，是寫(xiě)雁群飛行，排成一字或人，孤雁單飛排不成字，故說(shuō)寫(xiě)不成書(shū)信，只能成一點(diǎn)，帶回一點(diǎn)相思。從而巧妙地表達出前朝對遺民的思念。古人常以雁為傳書(shū)使者?！爸患牡?、相思一點(diǎn)”，激起人們多少相思之苦與家國之苦，已無(wú)從分辨。如果說(shuō)，“恍然”離散已使孤雁悵然若失因而無(wú)奈去別尋棲所的話(huà)；如果說(shuō)，依然荒寥更足以使之凄愴傷神的話(huà)，那么，“寫(xiě)不”兩句所表達的那種痛苦竟無(wú)人可告之情則轉而化為某種程度的悲壯了：雁既失群于萬(wàn)里之外，不能和同伴共排雁字，只有向他們遙寄一片相思之情了，此其一；因此，違誤了久困于胡地的“故人”的凝盼之情（“故人”殆指淪于北人之手切盼南歸的故園父老），此其二；聯(lián)系作為宋朝遺民的張炎當時(shí)朋友散失、家國破碎、孤身一人、滿(mǎn)目凄涼的處境，可以想見(jiàn)，即使有書(shū)可傳，那“故人”之愿又將告于何人？此其三。然而這種種復雜的思想感情，卻是通過(guò)作者極疏淡自然之筆（兩句用一事而又一氣貫注）寫(xiě)出的。這正是“清空”特色的表現之一。
“料因循誤了，殘氈擁雪，故人心眼?！边@是為雁立傳，可以看到作者思想輪廓。表面上是說(shuō)孤雁誤了寄書(shū)，和蘇武托雁寄書(shū)的心事?！皻垰謸硌?，用蘇武“武臥嚙雪，與旃（氈）毛并咽之，數日不死”事表達心聲。
從對上闋簡(jiǎn)單的分析中可以看到，作者無(wú)論寫(xiě)景還是狀物，都能“不滯留于物”（《詞源·詠物》），特別是對孤雁外部形象的描寫(xiě)和瑣屑事件的敘述，即使是最簡(jiǎn)單的交代都省略了，而是攝神遺貌，緊緊抓住最能表現孤雁內心情感的神態(tài)（如“欲下”），把筆觸伸向孤雁的內心世界（如“悵、驚、料”），栩栩如生地刻劃出孤雁孤寂索漠的內心世界，給人一種藝術(shù)上的去蕪存精的澄凈感，而作者的思想感情也在此得到了曲折委婉的表達，即所謂“調感愴于融會(huì )之中”。
下闋更以化實(shí)為虛的方式體現了張炎詞的“清空”本色。換頭承前，嘆息北去的南宋宮室艱難險惡的處境。而孤雁只能在夜雨中哀鳴，若是能在玉門(mén)關(guān)重新見(jiàn)到離失的伴侶，該是何等的驚喜！因“離群萬(wàn)里”，因而“誰(shuí)憐旅愁荏苒”?！败筌邸北磉_遷延的意思。在形容時(shí)間光陰之綿長(cháng)的“荏苒”前面冠以“旅愁”，其旅途之勞頓和愁之綿綿可知，且作者并不正面說(shuō)此愁無(wú)人憐而以反問(wèn)出之曰“誰(shuí)憐”，除更覺(jué)情切動(dòng)人外，已微透“怨”的消息，故下面緊接寫(xiě)道：“謾長(cháng)門(mén)夜悄，錦箏彈怨?！闭f(shuō)長(cháng)門(mén)夜悄與錦箏彈怨。典出漢武帝陳皇后罷退長(cháng)門(mén)宮故事?！伴L(cháng)門(mén)”所“彈”者，昔陳皇后之“怨”；而箏柱斜列如雁行，故在此又是孤雁之“怨”?！爸櫋弊?，極度渲染孤雁的哀怨。作者以“渾化無(wú)跡”之筆，借陳皇后之事，將人、雁之“怨”一起寫(xiě)出，從而抒發(fā)了自己亡國之思家破之愁無(wú)人可告亦無(wú)人憐之的一片愁怨之情。
孤雁之哀愁既無(wú)人可告，那么雁之凝盼思歸的急切心情是可以想見(jiàn)的。它多么盼望自己早一天飛到同伴身旁??！可它不說(shuō)自己身落寒塘之實(shí)境，卻首先代同伴著(zhù)想： “想伴侶、猶宿蘆花?！辈徽f(shuō)眼前自己思念同伴之實(shí)情，卻透過(guò)一層，言伙伴曾念自己在來(lái)年春前“去程應轉”?；锇閭兇禾斓絹?lái)之前，應該回北方去了。這又是化實(shí)為虛，使虛中有實(shí)，虛實(shí)相生，既婉轉又空靈，它比正面訴說(shuō)更能見(jiàn)孤雁之一往之深情。
“暮雨相呼，怕驀地、玉關(guān)重見(jiàn)”。隨即是個(gè)飄渺的幸福的設想。玉關(guān)春雨，北地黃昏，卻是將怎樣和旅伴們重見(jiàn)呢？“怕”字含意深微。孤雁由“離群”之“悵”而生“誰(shuí)憐”之“怨”，又由“怨”而生“暮雨”中之“呼”，從“呼”又生“怕”，于是讀“暮雨”二句，讀者腦海里會(huì )出現這樣一幅動(dòng)人的情景：瑟瑟秋風(fēng)、瀟瀟暮雨中，望伴情切的空中孤雁，一聲又一聲呼叫，找尋著(zhù)同伴，它要盡最后一絲力量飛到它們身邊，傾訴離后之情。它堅信，同伴們就在不遠的前方。然而，突然之間它又由“呼”而“怕”了：是怕見(jiàn)同伴于忽然之間，“怕”自己不勝那突如其來(lái)的巨大的喜悅和幸福潮流的沖擊。一個(gè) “怕”字，生動(dòng)而逼真地刻劃出雁經(jīng)過(guò)長(cháng)途跋涉，備嘗離群之苦后幻想自己即將在“驀然”間重見(jiàn)同伴時(shí)那種喜悅、激動(dòng)而又有些不安、焦躁的復雜矛盾心理。
至此，孤雁之情已至深至切似乎無(wú)法再寫(xiě)，但作者意猶未盡，再次從虛處下筆，進(jìn)一步替孤雁設想：“未羞他，雙燕歸來(lái)，畫(huà)簾半卷?！遍L(cháng)期的期待與渴望，一旦相見(jiàn)期近，反怕春期之驟至。雖能相見(jiàn)也無(wú)愧于寄身畫(huà)棟珠簾雙雙紫燕了。從用意上看，此二句實(shí)承以上而來(lái)。即如上所述，孤雁之愁已至濃至厚，無(wú)法解脫，其望歸思伴之情已至深至切，無(wú)以復加，但退一步說(shuō)，即使雁之愿望無(wú)法實(shí)現，它也絕不愿像在春日融融中翩翩歸來(lái)的“雙燕”（暗指歸附元朝者）一樣，寄人檐下，以博主人一笑，從而表現出雁之孤高自傲的情懷，使其形象得到了升華。而在這空靈蘊藉中，作者不愿事奉新朝的心跡也得到含蓄而委婉的表露。這在情感上，表現為異軍突起；在格調上，則表現為某種程度的峭拔。
由于作者在這首詞里沒(méi)有刻意于靜態(tài)的摹寫(xiě)，而著(zhù)重從孤雁內心情感的發(fā)展變化上——由“悵”而“怨”，由“怨”而“呼”而“怕”，寫(xiě)出了動(dòng)感，因此，在意脈和情感節奏上，于自然流轉之中包含著(zhù)起伏跌宕，于空靈之中見(jiàn)出流動(dòng)，從而給人以和諧的美的享受。
通觀(guān)全篇，狀物言情極盡精巧而不著(zhù)雕飾痕跡，詞人遣詞煉意、體物抒情的精湛造詣淋漓盡現。全詞多處用典，堪稱(chēng)詠雁佳句。陳廷焯在《白雨齋詞話(huà)》中曰：“玉田《高陽(yáng)臺》，凄涼幽怨，郁之至，厚之至，與碧山如出一手，樂(lè )笑翁集中亦不多見(jiàn)?！睆堁自~善于詠物。從詠物詞的整個(gè)方法、風(fēng)格和寄意來(lái)說(shuō)，這首詠孤雁的《解連環(huán)》更有代表性。詞人刻畫(huà)孤雁的形象妙肖傳神，在詠物的方法上，緊扣一“孤”字展開(kāi)描寫(xiě)，烘托渲染，以物喻人，將詠物與抒情合而為一，通過(guò)對孤雁的描繪，把家國之痛和身世之感盡蘊含在對孤雁這一形象的描繪中。
解連環(huán)孤雁譯文及注釋
譯文
在空闊的楚江夜晚，我痛心突然被驚散后，自己已脫離雁群萬(wàn)里之遠。顧影自憐，想到飛下寒塘，只見(jiàn)地面一片眼前草枯沙凈，江水平闊伸向遙遠天邊。孤單一只的我無(wú)法排成字形，只能寄去相思情意的一點(diǎn)。還生怕這樣徘徊遷延會(huì )耽誤北地吞氈嚼雪的故人，傳達他們眷念故園的心愿。
有誰(shuí)會(huì )可憐我長(cháng)途飛行的艱難？讓我想起深夜孤居長(cháng)門(mén)宮的皇后，錦箏彈著(zhù)心中無(wú)限的幽怨。料想自己的伴侶還棲宿在蘆花中，他們是否正惦念我在春前，會(huì )轉程從舊路飛回北邊。我仿佛聽(tīng)到他們在暮雨中聲聲呼喚，只怕在邊塞突然相見(jiàn)。這樣當雙燕歸來(lái)后棲息于畫(huà)簾半卷的房檐，我也不會(huì )羞慚。
注釋
⑴楚：泛指南方。
⑵恍（huǎng）然：失意貌。
②自顧影：對自己的孤獨表示憐異之意。
⑶自顧影：顧影自憐，對自己的孤單表示憐惜。
⑷下寒塘：崔涂《孤雁》詩(shī)：“暮雨相呼失，寒塘欲下遲?！?/p>
⑸寫(xiě)不成書(shū)：雁飛行時(shí)行列整齊如字，孤雁而不成字，只像筆畫(huà)中的“一點(diǎn)”，故云。這里還暗用了蘇武雁足傳書(shū)的故事。
⑹因循：遲延。
⑺殘氈擁雪：用蘇武事。蘇武被匈奴強留，氈毛合雪而吞食，幸免于死。這里喻指困于元統治下有氣節的南宋人物。
⑻荏苒（rěn rǎn）：展轉不斷。
⑼謾：漫，徒然的意思。長(cháng)門(mén)：漢宮名，漢武帝時(shí)，陳皇后被打入長(cháng)門(mén)冷宮。這里用長(cháng)門(mén)宮的寂寞冷落來(lái)形容孤雁的凄涼哀怨。
⑽錦箏：箏的美稱(chēng)。古箏有十二或十三弦，斜列如雁行，稱(chēng)雁箏，其聲凄清哀怨，故又稱(chēng)哀箏?！稌x書(shū)·桓伊傳》“撫哀箏而歌怨詩(shī)”。
⑾驀地：忽然。
⑿玉關(guān)：玉門(mén)關(guān)，這里泛指北方。