這組曲子由兩首小令曲組成。下面是四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院教授周?chē)[天先生對這組曲的賞析。令曲與傳統詩(shī)詞中的絕句與令詞，有韻味相近者，有韻味全殊者。這兩首懷古的令曲，前一首便與詩(shī)詞相近，后一首則與詩(shī)詞相遠。第一首曲子開(kāi)頭先用三個(gè)典故。一是秦始皇在驪山建阿房宮行樂(lè )，二是西晉富豪石崇筑金谷園行樂(lè )，三是隋煬帝沿運河南巡江都游樂(lè )。這三個(gè)典故都是窮奢極欲而不免敗亡的典型。但這組僅僅典出事情的發(fā)端而不說(shuō)其結局?！安豢盎厥住彼淖旨s略寓慨，遂結以景語(yǔ)：“東風(fēng)還又，野花開(kāi)暮春時(shí)候?！边@是詩(shī)詞中常用的以“興”終篇的寫(xiě)法，同時(shí)，春意闌珊的凄清景象和前三句所寫(xiě)的繁華盛事形成鮮明對照，一熱一冷，一興一衰，一有一無(wú)，一樂(lè )一哀，真可興發(fā)無(wú)限感慨。這與劉禹錫的七絕《烏衣巷》“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”有異曲同工之妙。而這首曲子的長(cháng)短參差，奇偶間出，更近于令詞。不過(guò)，一開(kāi)篇就是鼎足對的形式，所列三事不在一時(shí)、不在一地且不必關(guān)聯(lián)（但相類(lèi)屬），這是它與向來(lái)的“登臨”懷古詩(shī)詞有所不同之處。相比較而言，第二首更有新意。這首在手法上似乎與前首相同，也是列舉三事：一是霸王別姬的故事，二是吳蜀破曹的故事，三是班超從戎的故事?？雌饋?lái)這些事彼此毫無(wú)邏輯聯(lián)系，拼湊不倫。然而緊接兩句卻是“傷心秦漢，生民涂炭”，說(shuō)到了世世代代做牛做馬做犧牲的普通老百姓，可見(jiàn)前三句所寫(xiě)的也有共通的內容。那便是英雄美人或轟烈或哀艷的事跡，多見(jiàn)于載籍，但遍翻二十四史，根本就沒(méi)有普通老百姓的地位。這一來(lái)，作者揭示了一個(gè)嚴酷的現實(shí)，即不管哪個(gè)封建朝代，民生疾苦更甚于末路窮途的英雄美人。在這種對比上，最后激發(fā)直呼的“讀書(shū)人一聲長(cháng)嘆”，也就驚心動(dòng)魄了。這個(gè)結尾句意義深刻且耐人回味?！白x書(shū)人”可泛指當時(shí)有文化的人，也可特指作者本人，他含蓄地要表達這樣的含義：其一，用文化人的口吻去感慨歷史與現實(shí)，寄寓著(zhù)豐富的感情，有對“風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去”、“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”的嘆惋，有對“興，百姓苦；亡，百姓苦”的責難，有對“爭強爭弱，天喪天亡，都一枕夢(mèng)黃梁”的感傷。其二，用文化人的思想眼光去理解看待歷史與現實(shí)，能加深作品的思想深度，顯得真實(shí)準確。最后的“嘆”字含義豐富，一是嘆國家遭難，二是嘆百姓遭殃，三是嘆讀書(shū)人無(wú)可奈何。在語(yǔ)言風(fēng)格上，此曲與前曲的偏于典雅不同，更多運用口語(yǔ)乃至俗語(yǔ)，尤其是最后一句的寫(xiě)法，更是傳統詩(shī)詞中見(jiàn)所未見(jiàn)、聞所未聞的。這種將用典用事的修辭，與俚俗的語(yǔ)言結合，便形成一種所謂的“蒜酪味兒”和“蛤蜊風(fēng)致”，去詩(shī)詞韻味遠甚。兩首相比，這一首是更為本色的元曲小令。這兩首懷古元曲，在內容上極富于人民性，無(wú)論是抨擊社會(huì )現實(shí)，還是審視歷史，都稱(chēng)得上是佳作。