全詩(shī)是從描寫(xiě)巫山景色著(zhù)筆，循著(zhù)巫山神女的典故展開(kāi)詩(shī)思的。 詩(shī)的首三句，“碧叢叢，高插天，大江翻瀾神曳煙”，將巫山十二峰的奇特景觀(guān)，表現得十分精當，一下子就攝住了讀者的注意力，引領(lǐng)大家進(jìn)入到詩(shī)的意境中去?！吧褚窡煛比?，極妙。這三字，形象描繪巫山聞空滾縹緲、漸移緩行的煙云，它與波瀾翻滾、水勢迅猛的“大江”，形成動(dòng)態(tài)上的強烈比差；同時(shí)，大江、云煙的動(dòng)態(tài)，又與靜諼的陡峭山壁，叢碧樹(shù)木，構成鮮明對比，使全詩(shī)的開(kāi)端顯得色彩和諧，層次感強、動(dòng)靜配合，富有詩(shī)情畫(huà)意。如此優(yōu)美的環(huán)境，接容易感發(fā)超人們的奇思遐想?！吧褚窡煛崩锏摹吧瘛弊?，輕筆一點(diǎn)，便逗引出下文巫山神女構典故來(lái)。至此，詩(shī)情便從景色描寫(xiě)很自然地轉入到優(yōu)美的傳說(shuō)故事中去。 “楚魂尋夢(mèng)風(fēng)颸然”以下四句，專(zhuān)寫(xiě)楚王夢(mèng)尋瑤姬事，詩(shī)里的“楚魂尋夢(mèng)”，即指此事。李賀翻用這則典故，不說(shuō)巫山神女會(huì )見(jiàn)楚王，反過(guò)來(lái)說(shuō)楚王的靈魂在颯颯的涼風(fēng)里去尋求夢(mèng)中的瑤姬，但是，瑤姬一去已隔千年，巫山之陽(yáng)再也找不到她的形跡，剩下來(lái)的只有在曉鳳飛雨里生長(cháng)的苔蘚，丁香翠竹叢中傳來(lái)的老猿的悲啼聲。詩(shī)的結尾二句，申足上文詩(shī)意。神女不在，古祠尚存。詩(shī)云“椒花墜紅”，這是因為長(cháng)吉從未到過(guò)蜀地，出于藝術(shù)想象，所以誤將紫赤色的花椒果實(shí)當作花朵，寫(xiě)出“墜紅”的詩(shī)歌意象。山里濕氣重，似乎云也是濕的，故云“濕云”。兩旬意謂古祠近月，寒氣侵逼，空寂無(wú)人，不時(shí)有椒花墜落在古祠旁。用空寂的意境收束全篇，有力地突現了“楚魂尋夢(mèng)”的空幻，暗示了全詩(shī)的題旨。 揣摩其藝術(shù)特色，有三點(diǎn)：一是著(zhù)力于揭示矛盾，求變求新。作者的這種藝術(shù)追求突出地表現在對比手法的運用上。例如開(kāi)頭三句，使山與水相比照：峰巒高聳，巋然不動(dòng)；江水綿延，翻滾不已。一者靜，一者動(dòng)；一者高，一者遠；一者秀麗，一者混沌。于對比中生發(fā)出氣勢來(lái)，顯得雄高遠，開(kāi)闔動(dòng)蕩。 二是重音疊字用得巧妙，豐富了語(yǔ)言的內涵。如開(kāi)頭的“碧叢叢”。中間的“瑤姬一去一千年”，兩個(gè)“一”字，一虛一實(shí)，似乎彼此不相干，其實(shí)聯(lián)系緊密，具有非凡的表現力?！耙蝗ァ庇小叭ゲ粡头怠钡囊馑?，而“一千年”則暗示逝者的無(wú)情和時(shí)間的無(wú)情。多情的“楚王”望眼欲穿，卻始終不見(jiàn)神女的身影，這就有效地濃化了詩(shī)歌的悲劇氣氛。 三是出奇制勝，用暖色調表現悲涼的景況，很成功。末句“椒花墜紅濕云間”，紅不僅是暖色，且多用以渲染喜慶場(chǎng)面。這里把它和動(dòng)詞“墜”字、形容詞“濕”字相綴連，慘紅的顏色和凋殘的態(tài)勢令人觸目傷懷，就象墮樓的綠珠引起后人廣泛的同情、惋惜和哀傷那樣，所有美好的、充滿(mǎn)生命力的事物被毀棄，更加劇人們的傷感心情。