江南臘盡，早梅花開(kāi)后，分付新春與垂柳。后腰肢自有入格風(fēng)流，仍更是、骨體清英雅秀。江南的臘月將盡了，早梅的花瓣已然凋落，剛剛到來(lái)的春天，只能寄托到垂柳的身上。它如小蠻一般的枝干，纖后柔美，自有為稱(chēng)道的風(fēng)流之處?？伤蠲篮玫牡胤?，莫過(guò)于骨格體態(tài)上的清新、俊雅、娟秀無(wú)雙。
永豐坊那畔，盡日無(wú)人，誰(shuí)見(jiàn)金絲弄晴晝？斷腸是飛絮時(shí)，綠葉成陰，無(wú)個(gè)事、一成消瘦。又莫是東風(fēng)逐君來(lái)，便吹散眉間一點(diǎn)春皺。在永豐坊的一角，終日無(wú)人駐足，更無(wú)人會(huì )看顧留憐于它披拂搖綴的柔絲。最令傷神的就是暮春時(shí)節，柳絮漫天，而它披上了清減的綠葉。雖然只有柳絮飄零，再無(wú)別事，卻讓它顯的日漸削瘦了?？峙轮挥写禾炖镫S看它到來(lái)的和風(fēng)，可以吹開(kāi)緊蹙的柳葉蛾眉吧。
江南的臘月將盡了，早梅的花瓣已然凋落，剛剛到來(lái)的春天，只能寄托到垂柳的身上。它如小蠻一般的枝干，纖后柔美，自有為稱(chēng)道的風(fēng)流之處?？伤蠲篮玫牡胤?，莫過(guò)于骨格體態(tài)上的清新、俊雅、娟秀無(wú)雙。 在永豐坊的一角，終日無(wú)人駐足，更無(wú)人會(huì )看顧留憐于它披拂搖綴的柔絲。最令傷神的就是暮春時(shí)節，柳絮漫天，而它披上了清減的綠葉。雖然只有柳絮飄零，再無(wú)別事，卻讓它顯的日漸削瘦了?？峙轮挥写禾炖镫S看它到來(lái)的和風(fēng)，可以吹開(kāi)緊蹙的柳葉蛾眉吧。
洞仙歌賞析
上片寫(xiě)柳的體態(tài)標格和風(fēng)韻之美。起拍說(shuō)臘盡梅凋，既點(diǎn)明節令，且借賓喚主，由冬梅引出春柳。以“新春”緊承“臘盡”，寫(xiě)臘月已盡，新春來(lái)臨，早梅開(kāi)過(guò)，楊柳萌發(fā)。柳絲弄碧，是春意繁鬧的表征，故說(shuō)“分付新春與垂柳”?！胺指丁?，交付之意，著(zhù)“分付”一詞，仿佛春的活力、光彩、妖嬈，均凝集于垂柳一身，從而突出了柳的形象。
以下贊美柳的體態(tài)標格。柳枝婀娜，別有一種風(fēng)流，使人想到少女的細腰。杜甫《絕句漫興》早有“隔戶(hù)楊柳弱裊裊，恰如十五女兒腰”之句。東坡正是抓住了這一特點(diǎn)，稱(chēng)頌她有合格入流的獨特風(fēng)韻，并進(jìn)而用“清英秀雅”四字來(lái)品評其骨相。這就寫(xiě)出了垂柳的清高、英雋、雅潔、秀麗，見(jiàn)出她與濃艷富麗的浮花浪蕊迥然不同。作者把握住垂柳的姿質(zhì)特色，從她的體態(tài)美，進(jìn)而刻畫(huà)了她的品格美。
下片轉入對垂柳不幸遭遇的感嘆。換頭三句，寫(xiě)垂柳境況清寂、麗姿無(wú)主。長(cháng)安永豐坊多柳，生永豐園一角的垂柳，盡管明媚春光中修飾姿容，分外妖嬈，怎奈無(wú)人一顧?！睌嗄c“四句，緊承上文，寫(xiě)垂柳的凄苦身世，說(shuō)：一到晚春，綠葉雖繁，柳絮飄零，她更將百無(wú)聊賴(lài)，必然日益瘦削、玉肌消減了。煞拍三句，展望前景，愈感茫然。只有東風(fēng)的吹拂，足可消愁釋怨，使蛾眉般的彎彎柳葉，得以應時(shí)舒展。
洞仙歌簡(jiǎn)評
蘇軾的詠物詞，大多借物喻人、詠懷，把人的品格、身世和情感寄托于所詠之物上，物中有人，亦物亦人。這首詞突出地體現了上述特點(diǎn)，給讀者以無(wú)盡的遐思和美好的回味。
這首詞通篇詠柳，借柳喻人，以含蓄婉曲的手法和飽含感情的筆調，借娜娜多姿、落寞失時(shí)的垂柳，流露了作者對姿麗命蹇、才高數奇的女性深切的同情與贊美。全章用象征法寫(xiě)柳，詞人筆下那婀娜多姿、落寞失意的垂柳，宛然是骨相清雅、姿麗命蹇的佳人。詞中句句寫(xiě)垂柳，卻句句是寫(xiě)佳人。讀罷全詞，一位品格清淑而命運多舛的少女形象栩栩如生地呈現讀者面前。