此詞上片寫(xiě)景，下片刻畫(huà)人物形象，描寫(xiě)人物的心理狀態(tài)。開(kāi)頭兩句，作者以推移鏡頭，由遠而近，描繪自己所處的特殊環(huán)境：遠處有郁郁蔥蔥的樹(shù)林，樹(shù)林盡頭，有座高山清晰可見(jiàn)；近處，叢生的翠竹，象綠色的屏障，圍護在一所墻院周?chē)?。這所墻院正是詞人的居所?？拷郝?，有一池塘，池邊大約由于天旱缺水，滿(mǎn)地長(cháng)著(zhù)枯萎的衰草。蟬聲四起，叫聲亂成一團，令人煩躁不安。在這兩句詞中，竟然描寫(xiě)出林、山、竹、墻、蟬、草、池塘七種景色，容量如此之大，在古典詩(shī)詞里也是不多見(jiàn)的。這里呈現的景象，跟詞人熙寧十年（1077）任徐州知州時(shí)所描寫(xiě)的景象迥然不同。那時(shí)作者寫(xiě)下的詞句是：“麻葉層層檾葉光，誰(shuí)家煮繭一村香?！薄败洸萜缴^(guò)雨新，輕沙走馬路無(wú)塵?！保ā朵较场ば扉T(mén)石潭謝雨道上作五首》）那是一種奔騰奮發(fā)、蒸蒸日上的景象。而“林斷山明竹隱墻，亂蟬衰草小池塘”，則完全是一種雜亂、衰萎的景象，顯得蒼白無(wú)力，缺乏生機。詞人為何會(huì )描寫(xiě)出此等景象呢？原來(lái)，詞人在徐州任知州時(shí)，政績(jì)卓著(zhù)，深得民心，所以他當時(shí)寫(xiě)的詞作，充滿(mǎn)著(zhù)積極奮發(fā)的精神。后來(lái)，他受到打擊，被貶到黃州，充任團練副使，處境十分艱難，才能無(wú)從施展，被迫過(guò)著(zhù)隱退生活，所以心情苦悶，精神不振。這就無(wú)怪乎他的詞章變得這樣凄清蒼涼了。 三、四兩句，含義更深邃。從詞句上看，這兩句描寫(xiě)得比較優(yōu)美：在廣闊的天空，不時(shí)看到白鳥(niǎo)上下翻飛、自由翱翔，滿(mǎn)池荷花，映照綠水，散發(fā)出柔和的芳香。意境如此清新淡雅，頗有些詩(shī)情畫(huà)意?！凹t蕖”，是荷花的別名?！凹毤毾恪?，是說(shuō)荷花散發(fā)出的香味不是撲鼻的濃烈香氣，而是宜人的淡淡芳香。如果不是別的原因，這樣的境界的確是修身養性的樂(lè )土。然而，對于詞人來(lái)說(shuō)，他并非安于現狀，有心流連這里的景致。他雖然描繪出白鳥(niǎo)翻空，紅荷照水的畫(huà)面，但這和他傾心欣賞杭州西湖那種“淡妝濃抹總相宜”的美麗景色，是不能相提并論的。透過(guò)這樣一幅畫(huà)面，讀者能夠隱隱約約看到詞人那種百無(wú)聊賴(lài)、自尋安慰、無(wú)可奈何的心境。詞的下片，作者又用自我形象的描繪，作了生動(dòng)的說(shuō)明。 下片前三句，是寫(xiě)太陽(yáng)在即將落山的時(shí)候，詞人拄著(zhù)藜杖在村邊小道上徐徐漫步。這是詞人自我形象的寫(xiě)照。但他表現的究竟是怎樣的形象呢？是老態(tài)龍鐘，還是病后的神態(tài)？是表現自得其樂(lè )的隱者生活，還是百無(wú)聊賴(lài)、消磨時(shí)光的失意情緒？讀者仔細玩味，自然會(huì )得出正確的答案。 最后兩句，是畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆。詞句的表面是說(shuō)：天公想得挺周到，昨天夜里三更時(shí)分，下了一場(chǎng)好雨，又使得詞人度過(guò)了一天涼爽的日子?！耙笄凇倍?，猶言“多承”。細細品評，在這兩個(gè)字里，還含有某些意外之意，即是說(shuō)：有誰(shuí)還能想到幾經(jīng)貶謫的詞人呢？大概世人早已把我忘卻了，唯有天公還想到我，為我降下“三更雨”。所以，在“殷勤”兩字中還隱藏著(zhù)詞人的無(wú)限感慨?！坝值酶∩蝗諞觥?，是詞中最顯露的一句?！案∩?，是說(shuō)人生飄忽不定，是一種消極的人生哲學(xué)?！肚f子·刻意》篇說(shuō)：“其生若浮，其死若休?！碧K軾的這種消極思想，就是受莊子思想的影響?！坝值酶∩蝗諞觥敝械摹坝帧弊?，分量很重，對揭示主題，起著(zhù)重要的作用，它表現詞人得過(guò)且過(guò)、日復一日地消磨歲月的消極情緒。 總觀(guān)全詞，從詞作對特定環(huán)境的描寫(xiě)和作者形象的刻畫(huà)，就可以看到一個(gè)抑郁不得志的隱者形象。