袁去華善寫(xiě)眷戀懷人之詞，抒寫(xiě)別離相思，情意深厚。這首詞是代思婦立言，以思念歸人的情思寄托他的志向和感情。詞的上闋以景起，以情結。首句寫(xiě)景兼點(diǎn)時(shí)令，而于景物中獨取高潔狷介的梅花。但“隴頭梅半吐”，山丘之端的寒梅含苞未吐，開(kāi)首就顯出景象蕭索，意興闌珊，點(diǎn)明在開(kāi)春之前。次句直敘在江南歲末，本來(lái)年終歲末是羈旅者的歸期，也是思婦情思最深、盼歸心切的日子?！对?shī)經(jīng)·王風(fēng)·君子于役》：“君子于役，不知歸期，曷至哉？雞棲于塒，日之夕矣，羊牛下來(lái)，君子于役，如之何勿思？”但此詞三四句極寫(xiě)思婦的憂(yōu)慮，一連用了兩個(gè)愁字：“閑窗盡日將愁度，黃昏愁更苦?！闭赵诖扒皯?hù)旁，明知無(wú)望也空自悵望，在柔腸百結中伴和著(zhù)綿綿愁思度日。到了黃昏，這歲暮、日暮，家家盼得歸人之時(shí)，極寫(xiě)無(wú)望中的失望，把思婦的愁思推向頂端，使人看到一個(gè)在銘心刻骨的相思中悲傷失望已極、如坐愁城的少婦形象。詞的下闋以情起，以景結，一開(kāi)始就點(diǎn)明了憂(yōu)愁的緣由是沒(méi)有接到丈夫報歸的家書(shū)：“歸期望斷，雙魚(yú)尺素?！惫糯鷷?shū)札相遺，以絹素疊成雙魚(yú)之形，古詩(shī)中有“尺素如霜雪，疊成雙鯉魚(yú)”之句?！澳钏或T、今到何處？”這里用借代的手法以“嘶叫的坐騎”指代騎在馬背上的丈夫。作者寫(xiě)了思婦失望無(wú)奈的黯淡心緒后，又從情語(yǔ)轉到景語(yǔ)：“殘燈背壁三更鼓，斜風(fēng)吹細雨?！睙粲蛯⒈M，燈光慘淡，長(cháng)夜不寐，思婦仍無(wú)絲毫睡意，只聽(tīng)得墻背后傳來(lái)三更鼓聲。細雨被風(fēng)吹著(zhù)斜打著(zhù)墻壁，淅淅瀝瀝，連綿不斷，正象思婦的愁緒一樣，這又反襯出思婦悵傷已極的孤寂心境。整首詞以景起，以景結，前后相照應，如劉熙載所說(shuō)，在袁去華的筆下，“詞或前景后情，或前情后景，或情景齊到，相間相融，各有其妙”（《藝概·詞曲概》）。這首詞的語(yǔ)言生動(dòng)流暢，妙筆如環(huán)，作者抒寫(xiě)思婦的衷曲從心靈深處自然流露出來(lái)，婉轉曲折，真切感人。袁去華生活在南宋初期，素來(lái)有志恢復，“記當年，攜長(cháng)劍，覓封侯”（《水調歌頭》）。但他一生只在湖南善化、醴縣、石首等地擔任過(guò)地方官，而且為了同情百姓的苦難，反對郡守征賦而遭到謫降和“紛紛毀譽(yù)”。寄概國事于香草美人是詩(shī)詞的傳統手法，作者在此詞抒寫(xiě)的滿(mǎn)腔憂(yōu)愁和失望，不是狹隘的個(gè)人感情，而是與南宋朝廷衰頹不振的局面緊緊聯(lián)系在一起的。權奸當道，報國無(wú)路，恢復壯志難以伸展，憂(yōu)慮失望已極的情感寄寓，使這首詞的意境顯得更加深厚沉郁，耐人尋思。