這首詞一開(kāi)始就給人們展現出雄渾壯闊的自然景觀(guān)?！按笥曷溆难唷币痪渑趴斩鴣?lái)，給人以雨聲如鼓勢如箭的感覺(jué)；繼之以“白浪滔天”，更增氣勢，寫(xiě)出浪聲如雷形如山的洶涌澎湃，“大雨”“白浪”，一飛落，一騰起，相觸相激，更兼風(fēng)聲如吼，翻云掃雨，推波助瀾，真是聲形并茂氣象磅礴。在《浪淘沙·北戴河》上片中，毛澤東寫(xiě)道：“秦皇島外打魚(yú)船，一片汪洋都不見(jiàn)，知向誰(shuí)邊？”道出了毛澤東同老漁民交談的美好回憶，也寄托著(zhù)毛澤東對海上漁船安危的牽掛和關(guān)懷。毛澤東在《浪淘沙·北戴河》的下片中說(shuō)到曹操，并將曹操的“秋風(fēng)蕭瑟”升華為“蕭瑟秋風(fēng)今又是，換了人間”，讓人們感受到了一種強烈的豪邁激情。上片寫(xiě)景，景中含情。前兩句，一為仰觀(guān)，一為前瞻，隨著(zhù)視角的變化，空間畫(huà)面也由陸而海，從上而下。后三句則顯示視線(xiàn)由近而遠的漸次推移，極富層次感?！扒鼗蕧u外打魚(yú)船”回應開(kāi)頭一句的“幽燕”，點(diǎn)明地點(diǎn)，又與題目相吻合?！按螋~(yú)船”“一片汪洋都不見(jiàn)，知向誰(shuí)邊”的意境或也取軋于古人對大海驚濤駭浪的描寫(xiě)，不直鋪敘，用精煉的設問(wèn)句式寫(xiě)出來(lái)，化實(shí)為虛，以簡(jiǎn)馭繁，真乃神來(lái)之筆！與其說(shuō)是寫(xiě)人寫(xiě)船，不如說(shuō)是以小襯大，將較小的意象置于廣闊巨大的空間之中，進(jìn)一步烘托渲染“白浪滔天”的威猛曠悍，突出風(fēng)雨中的海天莫辨、浩?；煦?、曠蕩無(wú)崖的景象，從而擴大作品的空間容量，顯示出一種寥廓深邃的宇宙感。下片抒情，情中有景。秦皇島外，白浪滔天，一片汪洋。先發(fā)思古之幽情，以一句“往事越千年”倒轉時(shí)空，展現歷史的畫(huà)面。而“魏武揮鞭，東臨碣石”恰似一幅生動(dòng)、傳神的剪影，簡(jiǎn)括而鮮明地勾勒出曹孟德當年策馬揚鞭、登山臨海的雄姿?！皳]鞭”是一個(gè)典型的蘊藉豐饒的動(dòng)態(tài)意象，作為片斷過(guò)程，它概括了人物馳騁沙場(chǎng)、南征北戰的戎馬生涯；作為瞬間動(dòng)作，它顯示了人物沉雄豪放、威猛英武的性格特征?！斑z篇”指曹操的詩(shī)，“東臨碣石”乃該詩(shī)首句，引入詞中，化“我”為“他”，翻出新義，以凝練的形式，濃縮了深厚的歷史內容?！皳]鞭”、“碣石”兩句，辭約義豐，有英杰、駿馬、高山、遠空、大海組合的動(dòng)態(tài)畫(huà)面，有鞭聲、蹄聲、風(fēng)聲、濤聲、詩(shī)聲交匯的音響效果，表現了一種力量和氣概之美，寄寓了作者對歷史人物的武功文事的肯定性的審美感情和審美評價(jià)。下片的時(shí)間跨度極大。前三句回溯到遙遠的過(guò)去，第四句則乘秋風(fēng)以飛越，一筆勒回到眼前，由往昔的時(shí)空轉為現實(shí)的時(shí)空?！笆捝镲L(fēng)”也是引用曹詩(shī)原句，加以倒裝，以“今又是”將歷史與現實(shí)聯(lián)系起來(lái)。作者仿佛是在和一千多年前的歷史人物一同觀(guān)景對話(huà)。這首詞極大地表現了詩(shī)人與時(shí)代的勝概豪情，而且意味深長(cháng)，余韻悠遠，將讀者引向一個(gè)無(wú)限性的時(shí)空，去尋味那無(wú)窮的言外之意。