秋夜香閨思寂寥，漏迢迢。鴛帷羅幌麝煙銷(xiāo)，燭光搖。秋夜，深閨彌漫著(zhù)無(wú)聊和空寂，她的思緒猶如遠處的更漏聲聲，嘀嗒地響著(zhù)，時(shí)斷時(shí)續。夜風(fēng)吹動(dòng)篩帳的羅紋如水，帳上的繡鴛鴦似在竊竊私語(yǔ)，燭光輕搖著(zhù)它孤獨的影子，熏爐的香煙正悄悄地散去。
正憶玉郎游蕩去，無(wú)尋處。更聞簾外雨瀟瀟，滴芭蕉。心中在把心上的人回憶，他正漫游天涯浪蕩無(wú)跡，無(wú)處得知他的音信，無(wú)處去把他尋覓。只聽(tīng)得簾外雨瀟瀟，如不盡的相思淚，落在芭蕉葉上滴滴。
秋夜，深閨彌漫著(zhù)無(wú)聊和空寂，她的思緒猶如遠處的更漏聲聲，嘀嗒地響著(zhù)，時(shí)斷時(shí)續。夜風(fēng)吹動(dòng)篩帳的羅紋如水，帳上的繡鴛鴦似在竊竊私語(yǔ)，燭光輕搖著(zhù)它孤獨的影子，熏爐的香煙正悄悄地散去。 心中在把心上的人回憶，他正漫游天涯浪蕩無(wú)跡，無(wú)處得知他的音信，無(wú)處去把他尋覓。只聽(tīng)得簾外雨瀟瀟，如不盡的相思淚，落在芭蕉葉上滴滴。
這是又一闋抒寫(xiě)獨處孤居、思念情人的怨苦情緒的小令。 上片從時(shí)間的延續上來(lái)寫(xiě)孤獨感、思念苦?！奥┨鎏觥笔敲鲗?xiě)在寂寥的秋夜坐守香閨，只覺(jué)夜長(cháng)迢迢，愁苦綿綿。后兩句是暗喻的寫(xiě)法?！傍x帷”應是成雙作對共枕同寐之處，可是現今單身只影坐守空房，徒讓“麝煙銷(xiāo)”。這麝香之煙練繞，本應熏歡情合抱的枕衾的，眼下徒然銷(xiāo)盡散去在時(shí)間的流逝里；紅燭之光原當在情侶攜手共入鴛帳時(shí)熄滅了的，可是目前挑燈夜候，燭淚低垂，孤影搖晃。處處都暗寫(xiě)孤獨，暗寫(xiě)長(cháng)夜難度。下片從空間上寫(xiě)“無(wú)尋處”，那個(gè)“玉郎”不知到哪兒去尋花問(wèn)柳了?？臻g的阻隔愈大，孤獨的寂寥感也就愈深，時(shí)間的延續度也愈長(cháng)，何況現今是“無(wú)尋處”，茫茫不知所去。詞的結句非常含蓄有致?！案労熗庥隇t瀟，滴芭蕉”，從聽(tīng)覺(jué)角度來(lái)體現孤獨的思念苦，來(lái)表現心境。雨打芭蕉，正是滴滴在心頭，聲聲見(jiàn)苦情。同時(shí)，滿(mǎn)耳雨打芭蕉聲，正見(jiàn)出一種寂寥感。此時(shí)別無(wú)他聲是令人更覺(jué)寂寥，而雨打芭蕉之聲更比無(wú)聲使人哀苦了。愈靜愈孤寂，愈覺(jué)思念苦，雨點(diǎn)聲聲愈增靜寂感，心境愈顯豁地寫(xiě)出。此詞意在言外，以物以景傳情，顯得委婉纏綿。比起《訴衷情》質(zhì)樸中略見(jiàn)辛辣味的表現，這個(gè)女性似較前一個(gè)柔軟溫順，盡管她們的癡情是一般的深。 此詞的成功之處在于藝術(shù)表現的頗具匠心。這首詞突破了花間詞醉心描摹外形身態(tài)的陋習，著(zhù)意渲染主人公耳聞目見(jiàn)的景物，來(lái)突出“她”的心理感受。在這里，作者不在是一個(gè)輕薄無(wú)聊的旁觀(guān)者，而是設身處地的在為主人公抒發(fā)哀怨，讀來(lái)也便使人覺(jué)得有身臨其境之感，無(wú)疑，這就很自然增強了藝術(shù)感染力。 除此而外，這首詞在結構安排上也頗有引人注目之處。全詞按上下片分別從時(shí)間和空間兩方面來(lái)著(zhù)力刻畫(huà)，成功地為閨怨主題提供了一個(gè)典型環(huán)境。上片的秋夜、更漏、麝香燭光，都刻畫(huà)了時(shí)間的漫長(cháng)難捱；而下片所寫(xiě)的“玉郎”出外游蕩不知去向，又把女主人公的愁思置于一個(gè)廣闊的空間里。這種“上窮碧落下黃泉”與“此恨綿綿無(wú)絕期”的組合，往往會(huì )有很淺的感染力。