主要作品
中短篇： 雜草 宇宙墓碑 有客自南方來(lái) 尋龍記 星河的生日 我的祖國不做夢(mèng) 天涯共此時(shí) 逃出憂(yōu)山 收音機時(shí)代 閃光·閹割 沙漠霹靂：美國敗于伊拉克 三峽之旅 熱乎乎的方程式或熱乎乎的平衡 青春的跌宕 末班地鐵 美女狩獵指南 流星 靈隱寺的雨 兩只小鳥(niǎo) 離都與坎城的故事或英雄的新新新人類(lèi)之末 冷戰與信使 看的恐懼 進(jìn)化的腥膻 嗨，不過(guò)是電影 鬼扯 電話(huà)之旅 春到梁山 赤色幻覺(jué) 長(cháng)城 燦爛文化 不要讓老婆的幽靈在互聯(lián)網(wǎng)上找到你 本影錐下的初潮 艾滋病，一種能夠通過(guò)空氣傳播的疾病 符號世界 柔術(shù) 臺灣漂移 回到過(guò)去 無(wú)名鏈接 劫 江湖 非典幸存者聯(lián)誼會(huì ) 地鐵驚變 乘客與創(chuàng )造者 沒(méi)有答案的航程 天道 天堂里沒(méi)有地下鐵 一九三八年上海記憶 脫母運動(dòng) 暗室 綠岸山莊 已出版著(zhù)作（含合著(zhù)）： 2066年之西行漫記 讓我們一起尋找外星人 紅色海洋 Yes，克林頓 No，航空母艦 人造人：克隆術(shù)改變世界 妖魔化中國的背后 網(wǎng)造人 在未來(lái)世界的日子里 鬼的現場(chǎng)調查 宇宙墓碑（作品集） 想象力宣言 二零零六年之西行漠古船輝煌瞬間 地鐵 高鐵
作品風(fēng)格
韓松的作品帶有鮮明的后現代主義文本特征，但與后現代文學(xué)最根本的消解理想、消解意義的特點(diǎn)不同，韓松從不拒絕意義，只是將意義進(jìn)行了不同于傳統的處理。他以卡夫卡式的陰暗絕望，夢(mèng)魘般的非理性風(fēng)格，噩夢(mèng)的氛圍，冷漠的語(yǔ)調，建構出一個(gè)極為獨特的深邃而豐富的虛構時(shí)空作為人類(lèi)歷史文化心理的觀(guān)照，對人類(lèi)歷史文化深層結構中那些觸及的黑暗面——積淀了無(wú)數年月的野蠻、殘酷、愚昧、污垢、靈魂的撕裂和異變——進(jìn)行了極為冷峻的展示?！白詈玫目苹眯≌f(shuō)總是多多少少會(huì )將矛頭對準那些妨礙人性發(fā)展的權力體系，對準戰爭的罪惡，以及異化人民的市場(chǎng)及官僚體系?！苹眯≌f(shuō)因此是一種寓言式的鏡子?！?在這個(gè)陰暗、可怕、令人作嘔的文本世界中，韓松放棄政治、科學(xué)、文化的烏托邦，對現實(shí)和傳統進(jìn)行批判、顛覆，同時(shí)進(jìn)行著(zhù)對生存的反諷性調侃——枯竭、腐朽、沉重、滯緩、壓抑的日常生活，價(jià)值迷惘、信仰危機、意義缺失，沒(méi)有愛(ài)情、放逐理想、消解詩(shī)意，沒(méi)有純凈和美好，沒(méi)有一絲光亮的所在，充滿(mǎn)了讓人窒息的絕望感——韓松以銳利的眼光透視生活的荒雜，通過(guò)形象和卓越的表現創(chuàng )造出來(lái)的第二現實(shí)，它比真實(shí)的現實(shí)即第一現實(shí)更有感染力和震撼力，更真實(shí)、更深刻、更有反諷意味，正如鄭文光所提倡的那樣——“將顯示生活中的素材在科學(xué)和邏輯的主導下夸張、變形，將現實(shí)世界變成虛化的世界，其最終結果可以將主題深化?！?/p>
獲獎情況
韓松的作品極富文學(xué)情趣，結構精巧，內蘊深遠，可謂獨樹(shù)一幟。1988年、1990年獲中國科幻銀河獎，1991年獲世界華人科幻藝術(shù)獎，1995年獲中國科幻文藝獎。其大部分短篇收錄在《宇宙墓碑》中。代表作有中短篇小說(shuō)集《宇宙墓碑》、長(cháng)篇小說(shuō)《2066之西行漫記》、《讓我們一起尋找外星人》、《紅色海洋》等。 韓松的科幻文學(xué)創(chuàng )作起源于大學(xué)時(shí)代。韓松的早期代表作，是獲得了臺灣《幻象》雜志主辦的“全球華人科幻小說(shuō)征文”大獎的《宇宙墓碑》。接下來(lái)，他的小說(shuō)還獲得了包括《科幻世界》“銀河獎”等多種科幻獎項。他的作品別具一格，在讀者中產(chǎn)生了廣泛的影響。包括鄭文光、金濤、劉慈欣、姜云生在內的許多中國著(zhù)名科幻作家都曾表示，韓松在中國科幻文學(xué)中具有不可取代的特殊地位。美國《新聞周刊》、科幻評論刊物《軌跡》、英國科幻研究刊物《基地》等，都曾有文章談?wù)撨^(guò)韓松科幻文學(xué)的成就，并給予過(guò)高度評價(jià)。 思考和寫(xiě)作是韓松的最大樂(lè )趣。他的創(chuàng )作不局限在新聞報道和科幻小說(shuō)。比如，他也創(chuàng )作過(guò)非常獨特的詩(shī)歌、雜文和無(wú)法歸類(lèi)的其他小說(shuō)。1999年出版的《想象力宣言》，至今仍然是中國科幻文學(xué)領(lǐng)域最富于批判力的理論著(zhù)作?！豆淼默F場(chǎng)調查》則是集生動(dòng)曲折的考察記述、引人入勝的文史考證和瑰麗的科學(xué)幻想于一體的報告文學(xué)。類(lèi)似的報告文學(xué)作品還有展現克隆技術(shù)進(jìn)展的《人造人》等。參與撰寫(xiě)的政論著(zhù)作《妖魔化中國的背后》風(fēng)靡一時(shí)，“妖魔化”一詞成為公共詞匯。 像許多文學(xué)大家一樣，韓松從來(lái)不在乎作品的發(fā)表與否，更不注重個(gè)人名望。每日的寫(xiě)作本身，就是他的享受之源。也正是這種對創(chuàng )作的執著(zhù)和熱情，成就了他對科幻文學(xué)范式的多次超越。而《紅色海洋》則是這種文學(xué)超越的最新嘗試。 2010年12月出版《地鐵》。
外界評價(jià)
華文世界反烏托邦的新長(cháng)征 技術(shù)時(shí)代的聊齋志異，電子囚籠中的卡夫卡 阿來(lái)、孟京輝、寧財神、張崢 聯(lián)袂推薦 我們每日乘坐的地鐵，有你從未知曉的真實(shí) 內附《地鐵事故應急指南》 韓松以難能可貴的認真和執著(zhù)堅持寫(xiě)作了幾十年，他的小說(shuō)詭異而華麗，深沉而熱烈，實(shí)在別具一格，為文學(xué)開(kāi)辟了新的道路。 ——阿來(lái) 作家 《地鐵》散發(fā)出一股技術(shù)時(shí)代的妖風(fēng)，它像一個(gè)新鮮、生猛而痛苦的幽靈。 ——孟京輝 話(huà)劇導演 韓松不動(dòng)聲色地講著(zhù)詭故事，好像這就是生活的本來(lái)面目。 ——寧財神 編劇 如果有一輛去天堂的快車(chē)，但只要還有一個(gè)我關(guān)愛(ài)的人留在站臺，我一定不會(huì )上去。并不是我有任何崇高，而是因為我和韓松在本質(zhì)上都是悲觀(guān)的，上車(chē)對我沒(méi)有意義。 ——張崢 微軟亞洲研究院副院長(cháng) 他白天作為一名記者為新華社工作，晚上寫(xiě)作黑色而寓意深長(cháng)的小說(shuō)。 ——美國《新聞周刊》 韓松的作品被稱(chēng)為“詭異”或“晦澀”，又引起反感，可能是因為韓松寫(xiě)下的是從心理深淵——也就是那個(gè)混沌、矛盾、奇怪而又往往接觸禁忌的世界——涌出來(lái)的東西。 ——日本《野草》 韓松寫(xiě)作預知歷史的小說(shuō)，鋪陳整個(gè)人類(lèi)的內在實(shí)質(zhì)。 ——臺灣《幻象》
人物近況
韓松是一個(gè)年輕的實(shí)力派科幻作家，他會(huì )講別具一格的故事，按他在科幻小說(shuō)領(lǐng)域的地位和成就，本應該潛下心來(lái)進(jìn)行科幻小說(shuō)創(chuàng )作，走專(zhuān)業(yè)作家的路，2011年5月14日，在上海滬杏科技圖書(shū)館舉行的、由上?？破兆骷覅f(xié)會(huì )與上海大學(xué)生科幻聯(lián)盟組織的“創(chuàng )新與科幻作品研討會(huì )”上，韓松在主題講演《我的科幻創(chuàng )作理念與實(shí)踐》中說(shuō)，做什么事都需要幻想，一個(gè)事業(yè)成功者都有成功的幻想，科幻小說(shuō)前景無(wú)限，但是，在當前的世界、當前的中國，科幻小說(shuō)是小眾的愛(ài)好，不是大眾的所好！