介紹
毛滂（1056——？約1124）， 字澤民，衢州江山石門(mén)（今屬浙江）人。生于“天下文宗儒師”世家。父維瞻、伯維藩、叔維甫皆為進(jìn)士。滂自幼酷愛(ài)詩(shī)文詞賦，北宋元豐二年（1079），與西安（今衢州）趙英結為伉儷。鐵面御史趙抃的長(cháng)房孫女，宋元豐三年（1080）隨父赴筠州（今江西高安），結識蘇轍。七年出任郢州（今湖北鐘祥）縣尉。哲宗元佑間為杭州法曹，蘇軾曾加薦舉，受知府蘇軾賞識并贊稱(chēng)：“文詞雅健，有超世之韻?！痹辏?098）任武康知縣，崇寧元年（1102）由曾布推薦進(jìn)京為刪定官。貯存器年曾布罷相，滂連坐受審下獄，政和元年（1111）罷官歸里，寄跡仙居寺。后流落東京。大觀(guān)初年（約1108）填詞呈宰相蔡京被起用，任登聞鼓院。政和年間任詞部員外郎、秀州（今嘉興市）知州。一生仕途失意。
毛滂詩(shī)詞被時(shí)人評為“豪放恣肆”，“自成一家”。元祐四年（1089）所作《惜分飛·富陽(yáng)僧舍代作別語(yǔ)》小詞結尾“今夜山深處，斷魂分付潮回去”，南宋周輝認為含蓄情醇“語(yǔ)盡而意不盡，意盡而情不盡”。著(zhù)《東堂集》10卷、《東堂詞》1卷均收入《四庫全書(shū)》?！端问贰に囄氖馈妨杏小睹杓?5卷。其詞受蘇軾、柳永影響，清圓明潤，別樹(shù)一格，無(wú)秾艷詞語(yǔ)，自然深摯、秀雅飄逸。其詞對陳與義、朱敦儒乃至姜白石、張炎等人的創(chuàng )作都有影響。代表作有《秦樓月》、《水調歌頭》（一）、《玉樓春》（三）、《菩薩蠻》（一）、《踏莎行》（一）、《點(diǎn)絳唇》（三）、《驀山溪》（三）、《浣溪沙》（[十]、[十七]）等。有《東堂集》，詞集為《東堂詞》，存詞200余首。
其詩(shī)，“有風(fēng)發(fā)泉涌之致，頗為豪放不羈”；其文，“大氣盤(pán)礴，汪洋恣肆，得二蘇之一鱗半甲”；其詞，則“瀟灑明潤”、“情韻特勝”。然而就是這樣一位“雖非作家之極，亦在附庸之列”、有風(fēng)致、有成就和有影響的作家，一直以來(lái)卻未受到應有的重視。對他的詞，有些文學(xué)史及詞學(xué)專(zhuān)著(zhù)竟只字未提，有些詞選本亦一首不錄。事實(shí)上，《東堂詞》內容豐富、情韻特勝，開(kāi)瀟灑俊逸之風(fēng)，其作者毛滂實(shí)可稱(chēng)北宋一大家?！稏|堂詞》無(wú)論在題材內容、藝術(shù)手法還是詞調發(fā)展等方面都對宋詞發(fā)展有著(zhù)極其重要的推進(jìn)作用。
毛滂，字澤民，衢州江山人，約生于嘉佑六年（1061）， （一）可能生于1055年。陸侃如、馮沅君《中國詩(shī)史》卷三持此說(shuō); （二）生于1054至1056年間。唐圭璋《宋詞四考·兩宋詞人先后考》持之; （三）生于1057年。銳聲《毛東堂生年考辨》（見(jiàn)《江西師范大學(xué)學(xué)報》社會(huì )科學(xué)版1988年第1期）持之; （四）生于1060年。周少雄《毛滂生卒年考略》（《浙江師范大學(xué)學(xué)報》社會(huì )科學(xué)版1984年第4期）持之，新近出版的《全宋文·毛滂卷》從之; （五）生于1064年。胡云翼《宋詞研究》持之，周篤文《毛東堂行實(shí)考略》從之; 卒于宣和末年①。
由于資料和研究的欠缺，毛滂一直鮮為大眾熟悉。八十年代后，隨著(zhù)改革開(kāi)放的春風(fēng)，關(guān)于毛滂及其詞作的研究也日益增多。周少雄、曹辛華、胡可先等主要側重于毛滂生平考略及年譜的整理工作；李朝軍、金五德、鄭志剛等則側重于毛滂詞作的論述。其中毛滂鄉人周少雄先生，十多年來(lái)一直致力于毛滂研究，對毛滂家世、生平、交游等都有較詳細的研究，并點(diǎn)校有《毛滂集》（浙江古籍出版社1999年版）。然而縱觀(guān)毛滂的研究，與其他同時(shí)代名家詞人相比，非但研究者寥寥無(wú)幾，而且研究著(zhù)作不多，研究深度也不夠，仍有許多薄弱環(huán)節和空白點(diǎn)有待于進(jìn)一步研究。比如對《東堂詞》的研究，大多僅局限于單純從題材內容或藝術(shù)風(fēng)格上來(lái)探討其詞風(fēng)，而未能將題材與風(fēng)格、韻律等多方面相結合，以歷史、全面、整體的眼光來(lái)加以探討。有的甚至在未充分了解毛滂其人的基礎上就下結論，未能做到知人論世。
主要作品
愛(ài)情詞 愛(ài)情是文學(xué)永恒的主題，也是唐宋詞最主要的題材之一，毛滂自然也不例外。據統計，《東堂詞》中涉及情事的詞作約40首，占毛滂詞作的1/5?！ ∨c同時(shí)代其他詞人多描繪文人與歌妓之間的感情所不同的是，毛滂的這些愛(ài)情詞多以反映夫妻感情為主。在縱情聲色的封建社會(huì )，這是非常難能可貴的。毛滂的發(fā)妻趙英，是北宋名臣趙抃之孫女，自幼失怙，知書(shū)達禮，十八歲時(shí)由趙抃作主嫁與毛滂。她“薄鉛黛，衣簡(jiǎn)文繡”，然而卻盛待賓客，慈惠下人。青年時(shí)期的毛滂“性懶慢，不喜為吏，家人輩竊共笑且罵，以為癡拙人”，趙英卻勸慰他說(shuō)：“人生衣食裁足，正可休。君先大家，殆藏萬(wàn)卷，其間圣賢俱在；君雖閉門(mén)以老，終不落寞?！雹蘅梢?jiàn)小兩口情投意合，夫妻生活甚為相得?！稏|堂詞》中，有在旅途中眷戀妻子的：“短棹猶停，寸心先往。說(shuō)歸期、喚做的當。夕陽(yáng)下地，重城無(wú)樣。風(fēng)露冷、高樓誤伊等望。今夜孤村，月明怎向。依還是、夢(mèng)回繡幌。遠山想象，秋波蕩漾。明夜里、與伊畫(huà)著(zhù)眉上?！保ā稓徣藡桑s歸期偶參差戲作寄內》）有與妻共度七夕佳節的：“短疏縈綠象床低，玉鴨度香遲。微云淡著(zhù)河漢，涼過(guò)碧梧枝。秋韻起，月陰移，下簾時(shí)。人間天上，一樣風(fēng)光，我與君知?！保ā对V衷情．七夕》）還有眾多表達對妻子美好祝愿的題為“家人生日”的祝壽詞?！ ∶璧膼?ài)情詞不見(jiàn)卿卿我我，也不見(jiàn)香言艷語(yǔ)，卻是一往情深，含而不露，絕無(wú)肉麻膩語(yǔ)。如：“寒滿(mǎn)一衾誰(shuí)共。夜沈沈、醉魂蒙松。雨呼煙喚付凄涼，又不成、那些好夢(mèng)。明日煙江暝曚。扁舟系、一行螮蝀。季鷹生事水彌漫，過(guò)鱸船、再三目送?！保ā兑剐写暌共磪墙?，明日過(guò)垂虹亭》）毛滂詞直接言情之處甚少，即以下面這首《生查子》來(lái)看，詞人愁苦萬(wàn)狀的哀思全憑晚春的暮色、江畔的落日、飄散的風(fēng)香、凋謝的春花、亂舞的飛絮等凄迷而又具有象征意味的景物烘托出來(lái)?！ 〈和沓錾匠?，落日行江岸。人不共潮來(lái)，香亦臨風(fēng)散?！ 』ㄖx小妝殘，鶯困清歌斷。行雨夢(mèng)魂消，飛絮心情亂?！ ≡诠糯?shī)詞中，夫妻之間真摯純潔的情感往往以悼亡、惜別的形式表現出來(lái)，而毛滂卻讓它在舟旅、節日、壽慶等日常生活中得以展現，感情溫馨纏綿，情調輕松歡愉，較為完整地記錄下了一位封建士人對妻子執著(zhù)不渝的情感歷程，顯然具有獨特的思想價(jià)值。毛滂的夫妻情詞常將其情思溶化在優(yōu)美而傷感的景致中，語(yǔ)言雅麗清新，詞情纏綿哀怨詞旨含蓄幽微。在情感凈化的基礎上，毛滂愛(ài)情詞又表現出明顯的雅化、詩(shī)化傾向。這種樸實(shí)深摯的夫妻感情在詞中的較多表現，有助于洗刷晚唐以來(lái)情愛(ài)詞中濃膩的綺羅香澤之態(tài)與宋代俗詞輕佻艷冶的作風(fēng)，這不能不說(shuō)是毛滂對宋詞的獨特貢獻。
娛樂(lè )詞 在宋詞史上，晏殊、張先已較多地將官場(chǎng)的日常生活引入詞中，不過(guò)晏殊詞主旨在于酒闌歌余的人生感喟，張先詞的著(zhù)力處則在聽(tīng)歌看舞的場(chǎng)面和藝術(shù)感受。而在歐陽(yáng)修、柳永那里，則已將暢懷湖山風(fēng)月、歌詠都市繁華的作風(fēng)帶入詞中，但這類(lèi)作品還為數尚少，不足以決定其整體詞風(fēng)。就算在無(wú)事不可寫(xiě)、無(wú)意不可入的蘇軾詞里，這種瀟灑塵外的風(fēng)調也只是其多彩魅力的小小一角，明顯不如后來(lái)毛滂那樣表現得廣泛而集中。至于晁補之隱逸主題的創(chuàng )作，那是到了徽宗朝他罷官閑居之后，尚在毛滂瀟灑詞風(fēng)成熟的哲宗朝之后?？梢?jiàn)，正是從毛滂開(kāi)始，士大夫文人的閑情逸趣才由附庸而蔚為大國，真正成了詞體文學(xué)表現的重點(diǎn)，成為一種生活理念，并且達到了清超絕俗的境界。如他在《浣溪沙．泛舟》所描述的“銀字笙簫小小童，梁洲吹過(guò)柳橋風(fēng)，阿誰(shuí)勸我玉杯空。小醉徑須眠錦瑟，夜歸不用照紗籠，畫(huà)船簾卷月明中”，雖然詞的內容涉及聲色享樂(lè )之事，但詞人的生活情趣在于其悠然自得的風(fēng)神與脫去塵累的歡欣，展現在我們眼前的，是其卓爾不凡的清興雅致，達到了化俗為雅、化腐朽為神奇的藝術(shù)效果?！ 稏|堂詞》中，有相當一部分描寫(xiě)都市風(fēng)俗民情的詞作，其中一些以節序詞、祝壽詞的形式表現出來(lái)。如《玉樓春．己卯歲元日》： 一年滴盡蓮花漏，碧井屠蘇沉凍酒。曉寒料峭尚欺人，春態(tài)苗條先到柳?！ 〖讶酥貏袂чL(cháng)壽，柏葉椒花芬翠袖。醉鄉深處少相知，只與東君偏故舊?！ ÷┍M年新，飲屠蘇、進(jìn)柏椒酒，家人上觴祝壽一巡復一巡……中古元旦人家風(fēng)情在詞人筆下得到生動(dòng)的再現。三、四句用擬人筆法寫(xiě)時(shí)令景色，著(zhù)詞精妙，傳遞出春色的動(dòng)人風(fēng)神和作者的歡愉感受。南宋陳元靚《歲時(shí)廣記．元旦》導語(yǔ)中，將它推作“古詞”名篇?！ ∶枭朴诎l(fā)掘休閑生活的豐富情趣和獨特風(fēng)采，善于將世俗生活詩(shī)化、雅化。他的眾多節序詞和祝壽詞，在當時(shí)即廣泛流傳，且不斷引起后代詞人、讀者的共鳴和喜愛(ài)，至今還為人們所津津樂(lè )道。
酬答詞 有人作過(guò)統計，中國古代詩(shī)詞作品中以酬和贈答之類(lèi)的篇章為數最多。宋人在按譜填詞的前提下，探索出了和韻的形式，它與集句、隱括都是在某種限制之下進(jìn)行創(chuàng )作的方法，因而不易寫(xiě)好，然其中也不乏佳作。且酬答詞作為社交活動(dòng)中的應用文字，和散文創(chuàng )作中的奏啟、書(shū)簡(jiǎn)、墓志、壽辭之類(lèi)有大致相似的交際作用?！ ∶柙卺橹?、武康的時(shí)期，雖是他沉淪下僚、仕途失意時(shí)期，但卻是他在藝術(shù)走向成熟的文學(xué)創(chuàng )作黃金時(shí)期。諸多被歷代評論者先后交口稱(chēng)贊的佳制妙章，如詞《減字木蘭花．留賈耘老》、《更漏子．和孫公素泛舟觀(guān)競渡》、《南歌子．席上和李師文》、《燭影搖紅．送會(huì )宗》等皆寫(xiě)于此時(shí)期。此時(shí)的詞人，以官為隱，超然遠離政治中心，公暇則召集友朋游山水詠歌以自適，在衢州、武康兩地分別形成了兩個(gè)以他為中心的地方文化交流圈。他們志同道合，?；ハ喑?，以一詩(shī)一詞互相慰藉。如《南歌子?席上和衢守李師文》，便是一首酬和之作： 綠暗藏城市，清香撲酒尊。淡煙疏柳冷黃昏，零落荼蘼花片、損春痕?！ 櫲塍鲜捘?，春余笑語(yǔ)溫。更深不鎖醉鄉門(mén)，先遣歌聲留住、欲歸云?！ ∧捍夯ㄏ嘛嬀?，清香撲鼻，雅致風(fēng)流后抹有一絲淡淡的傷春愁緒。笙簫悅耳，夜深飲懷愈開(kāi)?！案睢比?，發(fā)語(yǔ)幽默、想象奇特、筆韻飄逸不群，“醉話(huà)”中閃現出不羈的靈性追求與快活，樓思敬謂之“佳句也”?！ ∶璧拈e適詞，標舉其高雅的生活情趣，展示其閑適自得的灑脫情懷和忘懷世事，樂(lè )得逍遙自在的閑情逸致，甚或有意無(wú)意的張揚一種離經(jīng)叛道的個(gè)性。其瀟灑的生活作風(fēng)，高雅的名士風(fēng)范，為其贏(yíng)得了不少后世士人的追慕。
山水詞 毛滂一生中的大部分時(shí)間，皆因仕途輾轉往返于各地，過(guò)的是典型的宦游生活。他更多地從寄情山水、游賞宴飲中自得其樂(lè )，自我解脫。幾乎每到一地，都留下了膾炙人口的吟詠佳作。富陽(yáng)、武康、秀州（今嘉興）等地的旅游開(kāi)發(fā)區，至今猶留有他的絕妙詩(shī)詞。試看以下詞句： 古寺長(cháng)廊清夜美，風(fēng)松煙檜蕭然。石欄桿外上疏簾。過(guò)云閑窈窕，斜月靜嬋娟?！ 杜R江仙．宿僧舍》 手撫歸鴻，坐臨煙雨簾旌潤。氣清天近，云日溫欄楯?！ 饵c(diǎn)絳唇．月波樓重九作》 楚山照眼青無(wú)數，淮口潮生催曉渡?！ 队駱谴海另祉糇鳌贰 〈送?，毛滂還留有大量吟詠山水的詩(shī)、文。其一些七言絕句，寫(xiě)得頗為清新，具乃詞瀟灑之風(fēng)?！ 「魤盍柩?，傍砌鵝梨玉作花。此地風(fēng)光誰(shuí)管領(lǐng)？小詩(shī)收入長(cháng)官家?！ 队未浞逅隆贰 」是舶自普诠瓤?，不教幽夢(mèng)落人間?！ 稌儗嬍療浰隆贰 桥_影壓浮天浪，鐘鼓聲隨過(guò)岸風(fēng)?！ 锻┚?，邑人呼為小金山，桐君所廬也》
詠物詞 宋代詠物詞是在宋詠物詩(shī)賦和唐五代詠物詞的基礎上發(fā)展起來(lái)的。宋代詠物詞可分為承襲期、反正期、高漲期和匯合期四個(gè)階段。承襲期注重描繪物象的外在形態(tài)，風(fēng)格冶艷；反正期賦予事物以生命和情感，朝著(zhù)敦煌、盛中唐原創(chuàng )期詠物詞的康莊大道反正、回歸；高漲期更多借物抒懷、托物言志、并在時(shí)代因素的作用下，形成家國身世之恨的新主題；匯合期，家國之恨已成為詠物詞創(chuàng )作的社會(huì )心理基礎，且注重謀篇布局、造語(yǔ)運典、依律合韻之法，日益雅化、詩(shī)化。毛滂生于北宋末期，《東堂詞》中的詠物詞應歸屬于高漲期，大多借物抒懷、托物言志之作?！ ∶璧脑佄镌~作頗多，尤喜詠梅、月這類(lèi)高雅脫俗之物，是年輕詞人追求高潔品格的軌跡?！ ∷稳藧?ài)梅，并以其“雅”作為生活和審美情趣，進(jìn)而發(fā)展為理想人格的象征，故而多詠梅之詞。據統計《全宋詞》中題為梅詞者達880余首，且多為南宋詞人，如趙長(cháng)卿、姜夔等，而北宋，則以毛滂為最，達11首。如他的《惜分飛．秀亭觀(guān)梅》：“相見(jiàn)江南情不少，爾許多時(shí)，怪得無(wú)消耗。淡日暖云色引到，闌干寂寞憐春小。宮面可忺勻畫(huà)了，粉瘦酥寒，一段天真好。喚起玉兒嬌睡覺(jué)，半山殘月南枝小”，寫(xiě)得頗有情趣；再如“月樣嬋娟雪樣清，索強先占百花春”寫(xiě)出了梅花的冰清玉潔；而“庚嶺殷勤通遠信，梅家瀟灑有仙風(fēng)，晚香都在玉杯中”，寫(xiě)出了梅花的馨香與瀟灑；“映竹幽妍，臨池娟靚”、“煙柳暖惺忪，雪盡梅清瘦”則寫(xiě)出了梅花之幽麗、挺拔……這些詠梅詞寫(xiě)得形神具現，給人以美感，令人陶醉！ 毛滂的月詞也別具新意，如“不須直待素團團，恰似那人眉樣、秀彎環(huán)”（《南歌子．東堂小酌賦秋月》），寫(xiě)得清幽靜朗；“碧樹(shù)陰圓，綠階露滿(mǎn)，金波瀲滟堆瑤盞”、“隨人全不似嬋娟，桂花影里年年見(jiàn)”（《踏莎行．中秋玩月》），“此老南樓，風(fēng)流可想，殷勤冰彩隨人上”（《七娘子．和賀方回登月波樓》）則寂靜淡雅?！ ≡~人通過(guò)對梅、月的描寫(xiě)，不僅表達了詞人擺脫世事、俯仰自樂(lè )、瀟灑大方追求淡泊的情懷，同時(shí)也象征了詞人超拔絕塵、傲然獨立、從容自如的品格?！ ×硗?，詞人也寫(xiě)了不少歌詠牡丹、雪、櫻花、楊花等的詞作，同樣膾炙人口。如《驀山溪．楊花》： 雪空氈徑，撲撲憐飛絮。柔弱不勝春，任東風(fēng)、吹來(lái)吹去。墻陰苑外，一片落誰(shuí)家？葉依依、煙郁郁，依舊如張緒。 那人拈得，吹向釵頭住。不定卻飛揚，滿(mǎn)眼前、攪人情愫。蜂兒蝶子，教得越輕狂。隔斜陽(yáng)，點(diǎn)芳草，斷送青春暮?！ 闹屑瓤煽吹搅缹訉愉仈⒌氖址?，又可見(jiàn)蘇軾《水龍吟．次章質(zhì)夫楊花詞》的痕跡，婉麗清雋，情韻特勝?！ ∶柘膊钀?ài)茶，且熱衷于茶道。后人論及茶詩(shī)茶詞，幾必提毛滂。他的幾首茶詞，如“誰(shuí)作素濤翻玉手，小團龍”、“一杯菊葉小云團，滿(mǎn)眼蕭蕭松竹晚”、“小云今夜伴牢愁，好在鳳凰春未晚”等，皆清新怡人?！ ★嫴栾L(fēng)俗始于唐而盛于宋。宋代飲茶作為一種“客禮”儀制，滲透到了社會(huì )各階層。圍繞該“客禮”，引發(fā)出多種風(fēng)俗行為。詞人創(chuàng )作茶詞，歌妓歌以侑茶，便是一個(gè)突出的表現。茶詞與其它眾多的酒詞、應歌詞、節序詞和祝壽詞一樣，具有社交、娛樂(lè )、抒情的功能。茶詞的創(chuàng )作是一種詞學(xué)現象，同時(shí)也成了宋代多姿多態(tài)的茶禮、茶俗的有機組成部分，并且豐富了“茶文化”的表現形態(tài)與內涵。
藝術(shù)風(fēng)格
特色 毛滂含英咀華，擅于吸收他人之長(cháng)處，形成以瀟灑、疏俊為主，而又兼豪邁、深婉、沉等多樣化的風(fēng)格。他的詞風(fēng)“與賀方回適得其反，賀氏濃艷，毛則以清疏見(jiàn)長(cháng)；賀詞沈郁，毛則以空靈自適”，他“有耆卿之清幽，而無(wú)其婉膩；有東坡之疏爽，而無(wú)其豪縱；有少游之明暢，而無(wú)其柔媚?！雹?/p>
1.瀟灑 民國薛礪若將北宋詞分為柳永、蘇軾、秦觀(guān)、賀鑄、毛滂五大家，稱(chēng)毛滂為“瀟灑派之宗祖”，言其人“俯仰自樂(lè )、不沾世態(tài)”，其詞風(fēng)“瀟灑明潤”。毛滂生在江南，長(cháng)在江南，他便是在杏花春雨的氛圍和暮色冷香的幽境中，面對自然抒發(fā)內心淡淡的情思，表現玄遠幽深的清雅樂(lè )趣。他的詞中，沒(méi)有迷狂式的沖動(dòng)和熱情，亦缺少飛揚奮發(fā)的陽(yáng)剛之氣，語(yǔ)言簡(jiǎn)淡飄逸、流麗自由；在音律上，則節奏舒緩、聲韻和諧；其詞中的意境又多清曠淡泊，氣韻流注，形成獨特的瀟灑風(fēng)格，表現他清疏放達、超然塵外的情懷，正所謂“情韻特勝”?！ ≡谠~史上，那首使毛滂蜚聲文壇、表現沉痛別離之情的愛(ài)情名作《惜分飛．富陽(yáng)僧舍代作別語(yǔ)》，是毛滂的成名作與代表作。此詞長(cháng)期被當作他與歌妓之間的風(fēng)流韻事傳誦（《花庵詞選》卷6），然詞話(huà)多有訛傳，據學(xué)界考證，本篇應是毛滂辭別妻子趙英時(shí)所作⑧?！ I濕闌干花著(zhù)露，愁到眉峰碧聚。此恨平分取，更無(wú)言語(yǔ)空相覷?！ 嘤隁堅茻o(wú)意緒，寂寞朝朝暮暮。今夜山深處，斷魂分付潮回去?！ ￡愘|(zhì)齋評曰“澤民他詞雖工，未有能及此者”，雖言之有過(guò)，但也說(shuō)明了此詞“情韻兼勝”。周輝評之曰“語(yǔ)盡而意不盡，意盡而情不盡”，真是恰如其當。再如那首寫(xiě)都城元夕的《臨江仙》： 聞道長(cháng)安燈夜好，雕輪寶馬如云。蓬萊清淺對觚棱。玉皇開(kāi)碧落，銀界失黃昏?！ ≌l(shuí)見(jiàn)江南憔悴客，端憂(yōu)懶步芳塵。小屏風(fēng)畔冷香凝。酒濃春入夢(mèng)，窗破月尋人?！ 敲吩鴺O贊“酒濃春入夢(mèng)，窗破月尋人”句，曰：“何減‘云破月來(lái)’風(fēng)調！” 再如以下詞句，都寫(xiě)得明凈、超然脫塵： 贈君明月滿(mǎn)前溪，直到西湖畔?！ 稜T影搖紅．送會(huì )宗》 煙艇何時(shí)重理，更憑風(fēng)月相摧?！ 肚嘤癜浮贰 ∫购唤魈K，只憐他、后庭梅瘦?！ 渡狭执毫睢?/p>
2.豪放 毛滂詞多婉約，但大作家的風(fēng)格總是多樣的。他的詞也有豪放的一面，如《水調歌頭．擬饒州法曹掾作》： 金馬空故事，方朔漫多端。三千牘在，玉殿何日賜清閑。難戀長(cháng)安鐘漏，誰(shuí)借青云咳唾，拂袖且東還。笑殺長(cháng)纓使，復轉出秦關(guān)。 吾道在，雖不遇，面何慚。洛陽(yáng)年少,高輪難與絳侯談。富貴暫饒先手，晞盡草頭秋露，掩鼻出東山。且飽鯨魚(yú)膾，風(fēng)月過(guò)江南?！ ∶鎸M(jìn)取道路上的打擊和權貴們的排擠，少年詞人雖牢騷滿(mǎn)腹、落拓不羈，仍然能超然物外，表現出傲岸不屈、坦蕩自信的精神風(fēng)貌。再看下面這首《生查子．登高詞》： 鱸蟹正肥時(shí)，煙雨新涼日。露蕊郁金黃，云液蒲萄碧?！ 〈巳展艦榧?，此醉君寧惜。高掛水精簾，盡放秋光入?！ ∪獨忭嵰蛔⒍?，幾無(wú)收掖，形成一種飛動(dòng)明快的節奏，生動(dòng)地傳遞出作者歡快的節日情緒。讀之如見(jiàn)沉浸于節日喜氣中的詞人，在歡快微醉的狀態(tài)下，飛舞墨蛇、酣暢瀉意的作詞情形，神出態(tài)外。不妨再來(lái)看以下詞句： 吸盡百川天上去，看長(cháng)虹?！ 稊偮曚较常畢桥d僧舍竹下與王明之飲》 攜酒上高臺，與君開(kāi)壯懷?！ 镀兴_蠻．溪山不盡知多少》 詞人花下與友痛飲，滿(mǎn)盞盡傾，聽(tīng)任濕衣，暴飲鯨吸，飄逸趣欲仙?！疤焐先ァ?、“開(kāi)壯懷”句，大有“會(huì )須一飲三百杯”，一任盡情開(kāi)懷的豪情壯志。墨蛇飛舞中，知音相得的主旨于神韻外自然托出，風(fēng)格爽朗暢快?！ ∷摹赌细枳樱虾歪槭乩顜熚摹吩贿x入《豪放詞選》，其豪放詞為后來(lái)豪放詞及詞派的形成起過(guò)作用。
3.深婉 滂詞之深婉處，比少游有過(guò)之而無(wú)不及。試看這首寫(xiě)得“很深婉”（陸侃如等《中國詩(shī)史》）的思念亡妻的《青玉案．新涼》： 芙蕖花上蒙蒙雨。又冷落、池塘暮。何處風(fēng)來(lái)?yè)u碧戶(hù)。卷簾凝望，淡煙疏柳，翡翠穿花去?！ ∮窬┤巳o(wú)由駐。恁獨坐、憑闌處。試問(wèn)綠窗秋到否？可人今夜，新涼一枕，無(wú)計相分付?！ ≤睫〖氂?、池塘暮色、淡煙疏柳……如詩(shī)如畫(huà)的美景，但因了“玉京人去”，觸動(dòng)隱痛， 故一落筆就蒙上了黯淡的色彩?！帮L(fēng)搖碧戶(hù)”、“翡翠穿花”，再加上綠窗癡問(wèn)，脫口成情， 無(wú)不閃現著(zhù)亡妻的風(fēng)姿，真是相思入骨，悼念成灰，深婉之至！
手法 作為與蘇門(mén)有密切關(guān)系的詞人，毛滂詞深受蘇詞影響?！稏|堂詞》豁達瀟灑的情懷、超凡脫俗的氣度以及大量運用詞題、詞序和典故等方面，都酷肖蘇軾詞的風(fēng)貌；同時(shí)，其詞善于從日常生活中汲取題材，也體現了蘇軾無(wú)事不可入詩(shī)、無(wú)意不可入詞、以詩(shī)為詞的藝術(shù)主張。
1.運用序詞 毛滂擅小令，為補詞短情長(cháng)之弊，喜在詞前添序，或以短句的形式介紹時(shí)、地、事、因等。這種小序具有導讀、紀實(shí)、審美等諸功能。其產(chǎn)生、發(fā)展既是詞學(xué)觀(guān)念演化的反映，更是敘事抒懷等功能的需要，它與中國傳統的和合性文化及宋代文壇“破體”之風(fēng)有大關(guān)系。其發(fā)展經(jīng)歷了題材不斷擴大、風(fēng)格日趨豐富、形式逐漸多樣、藝術(shù)愈顯精美、個(gè)性日益鮮明的過(guò)程。北宋張先最早作了了序詞相結合的嘗試，此后蘇門(mén)文人加以推廣，毛滂乃其中身體力行者之一。這種詞文相結合的方式，更有益于表達。它是文學(xué)史上前承唐傳奇，后開(kāi)元講唱文學(xué)的一個(gè)重要環(huán)節，在散文史上占有一定的地位。
2.以詩(shī)入詞 由于身處宋代，毛滂詞的創(chuàng )作也受到了宋詩(shī)的影響，諸如熟練運用翻案、擬人等手法、 用典靈活、詞藝潛氣內轉等方面都體現了宋詩(shī)的創(chuàng )作特色，也是蘇門(mén)文人為響應蘇軾提出的“以詩(shī)入詞”主張的成果。
音律貢獻
毛滂精通音律，能自度曲。他的詞“情韻特勝”，表現在“韻”上，則音韻和諧、節奏舒緩、瑯瑯上口。東堂詞中就有不少毛滂自度曲如《惜分飛》、《武陵春》、《醉花陰》、《粉蝶兒》等，還有些經(jīng)毛滂改進(jìn)才得以推廣的詞調如《河滿(mǎn)子》、《天香》、《夜行船》、《青玉案》、《賜銀燈》等。至今，各類(lèi)詞譜如《欽定詞譜》、《白香詞譜》上提到上述詞牌時(shí)還常以毛滂詞為體例。
另外，東堂詞中的聯(lián)章體《調笑轉踏》、平韻《憶秦娥》等詞調，與現存的詞譜有很大的區別，為后人研究詞調的發(fā)展提供了珍貴的資料。
評價(jià)
綜上所述，毛滂身為瀟灑派之宗祖，首開(kāi)瀟灑俊逸之風(fēng)。他于后世作者之影響，雖然不如也不可能像蘇軾那樣革新創(chuàng )作手法、開(kāi)拓思想境界，甚至也沒(méi)有能像柳、秦、賀那樣在詞藝上用心良苦，但他的那些展示日常生活追求個(gè)性自由而又獨具風(fēng)格的詞作，得到了古往今來(lái)眾多讀者的喜愛(ài)，且“如謝逸、蘇庠、僧仲殊、陳與義、朱敦儒、范成大、楊萬(wàn)里等人，其詞風(fēng)之瀟灑清曠、不沾世態(tài)，毛氏實(shí)有以開(kāi)其先河”⑨之功。
作為一個(gè)詞家，毛滂推進(jìn)了詞學(xué)的發(fā)展。首先，在藝術(shù)風(fēng)格上，毛滂的瀟灑詞風(fēng)上承柳永、蘇軾，下開(kāi)姜夔、張炎、謝逸、蘇庠、朱敦儒、楊萬(wàn)里等；其次，在思想內容上，以歷史的研究眼光來(lái)看，毛滂創(chuàng )作題材的日常生活化以及提倡閑適生活、主張個(gè)性自由、看重感情的傾向，上承李煜、李白，往下又與明末主情文學(xué)、清中期的性靈文學(xué)有一定的聯(lián)系。尤其是袁枚的性靈文學(xué)，關(guān)注人的個(gè)性和存在為核心，注重對個(gè)人生活的摹寫(xiě)與表現，生活氣息濃郁、感情真摯，這些主張都可謂是對毛滂文學(xué)思想的繼承和發(fā)揚；第三，毛滂在詞調發(fā)展方面的貢獻，前人一直未引起注意。事實(shí)上，這也是毛滂對詞學(xué)發(fā)展所作的一個(gè)不可忽略的重大貢獻。此外，毛滂的節序詞、詠物詞、茶詞系列，在詞史上也占有重要的地位。以上這些，都有待我們作進(jìn)一步的深入研究。