紅妝春騎。踏月影、竿旗穿市。望不盡、樓臺歌舞，習習香塵蓮步底。簫聲斷、約彩鸞歸去，未怕金吾呵醉。甚輦路、喧闐且止。聽(tīng)得念奴歌起。 紅妝盛艷的佳麗騎馬游春，踏著(zhù)婆娑的月影，高竿上彩旗如林，在鬧市華街穿游追尋。迤邐的樓臺歌舞一眼望不盡，隨著(zhù)麗人們秀足蓮步帶起了脂香彌漫的微塵。幽婉欲斷的簫音，呼喚著(zhù)彩鳶期約歸去，今夜不用怕執金吾的呵禁?；实圮?chē)輦證從大路駛過(guò)，鬧市的喧嘩暫時(shí)靜息，只聽(tīng)歌女們歡歌四起。
父老猶記宣和事。抱銅仙、清淚如水。還轉盼、沙河多麗。滉漾明光連邸第。簾影凍、散紅光成綺。月浸葡萄十里?？赐鶃?lái)、神仙才子，肯把菱花撲碎。 宣和年間的繁華舊事父老們還有記憶，北宋淪亡了，抱著(zhù)金銅仙人，如流水般灑落清冷的淚滴。南宋承平，又能環(huán)顧臨安城沙河塘的繁華美麗。河面上燈燭倒映，明光閃爍是連綿不斷的宅邸。簾影忽兒凝定，又忽兒散開(kāi)化成一片彩錦，燈光燦燦的漣漪。月色浸潤著(zhù)西湖的十里深碧?？茨切┩鶃?lái)游春的神仙般的美女和才子，誰(shuí)肯將菱花鏡兒打碎，親人分離？
腸斷竹馬兒童，空見(jiàn)說(shuō)、三千樂(lè )指。等多時(shí)春不歸來(lái)，到春時(shí)欲睡。又說(shuō)向、燈前擁髻。暗滴鮫珠墜。便當日、親見(jiàn)霓裳，天上人間夢(mèng)里。 令人斷腸悲凄呵那些騎著(zhù)竹馬嬉戲的小兒女，空自聽(tīng)說(shuō)大宋宮廷的盛大樂(lè )隊擁有三百樂(lè )妓伎，久久地期待，春天不歸來(lái)，待到春天歸來(lái)時(shí)，人已昏昏欲睡，錯過(guò)它的歸期。又在燈前捧著(zhù)發(fā)髻訴說(shuō)往日的哀凄，暗暗墜下珍珠般的淚滴。即使當時(shí)親眼看見(jiàn)《霓裳》樂(lè )舞的盛況，而今也是天上人間永相隔，猶如在夢(mèng)里。
紅妝盛艷的佳麗騎馬游春，踏著(zhù)婆娑的月影，高竿上彩旗如林，在鬧市華街穿游追尋。迤邐的樓臺歌舞一眼望不盡，隨著(zhù)麗人們秀足蓮步帶起了脂香彌漫的微塵。幽婉欲斷的簫音，呼喚著(zhù)彩鳶期約歸去，今夜不用怕執金吾的呵禁?；实圮?chē)輦證從大路駛過(guò)，鬧市的喧嘩暫時(shí)靜息，只聽(tīng)歌女們歡歌四起。 宣和年間的繁華舊事父老們還有記憶，北宋淪亡了，抱著(zhù)金銅仙人，如流水般灑落清冷的淚滴。南宋承平，又能環(huán)顧臨安城沙河塘的繁華美麗。河面上燈燭倒映，明光閃爍是連綿不斷的宅邸。簾影忽兒凝定，又忽兒散開(kāi)化成一片彩錦，燈光燦燦的漣漪。月色浸潤著(zhù)西湖的十里深碧?？茨切┩鶃?lái)游春的神仙般的美女和才子，誰(shuí)肯將菱花鏡兒打碎，親人分離？ 令人斷腸悲凄呵那些騎著(zhù)竹馬嬉戲的小兒女，空自聽(tīng)說(shuō)大宋宮廷的盛大樂(lè )隊擁有三百樂(lè )妓伎，久久地期待，春天不歸來(lái)，待到春天歸來(lái)時(shí)，人已昏昏欲睡，錯過(guò)它的歸期。又在燈前捧著(zhù)發(fā)髻訴說(shuō)往日的哀凄，暗暗墜下珍珠般的淚滴。即使當時(shí)親眼看見(jiàn)《霓裳》樂(lè )舞的盛況，而今也是天上人間永相隔，猶如在夢(mèng)里。
《寶鼎現》，又名《三段子》等。分三段，一百五十七字或一百五十八字，仄韻格。它屬于三疊的長(cháng)調。這首詞就分三段分別寫(xiě)北宋、南宋及作詞當時(shí)的元宵節場(chǎng)景。因此形成強烈的對比，以現作者悼念恨悵之情。此詞上闋寫(xiě)丁酉元夕燈市的熱鬧場(chǎng)景，暗示懷舊主旨。中闋開(kāi)頭直抒懷戀前朝之意。下闋寫(xiě)前朝遺民，暗地垂淚，緬懷往事，徒有天上人間之感，更使人無(wú)限傷悲。詞意凄婉，韻味深長(cháng)。在詞中作者用大量篇幅回憶宋代元宵節繁華、熱鬧的景象，抒發(fā)了自己的亡國之痛和“故國不堪回首月明中”的感慨。一闋寫(xiě)北宋年間東京汴梁元宵燈節的盛況。著(zhù)重寫(xiě)仕女的游樂(lè )，來(lái)襯托昔日的繁榮景象。舊時(shí)女子難得拋頭露面，寫(xiě)她們的游樂(lè )也最能反映其時(shí)繁華喧鬧的游眾之樂(lè )?！凹t妝春騎，踏月影、竿旗穿市”三句寫(xiě)貴婦盛妝出游，到處是香車(chē)寶馬；官員或軍人也出來(lái)巡行，街上旌旗遍布。這里略用詩(shī)句“南陌青絲騎，東鄰紅粉妝”（沈佺期《游夜》）及“牙旗穿夜市”（蘇軾《上元夜》）的字面，化用自然，貼切無(wú)痕。接著(zhù)便寫(xiě)市街樓臺上的文藝表演，是“望不盡樓臺歌舞”，臺下則觀(guān)眾云集，美人過(guò)處，塵土也香氣盈盈（“習習香塵蓮步底”）。鐘情懷春的青年男女在此良宵美景之中，戀愛(ài)時(shí)有發(fā)生。鐘陵西山游帷觀(guān)，每至中秋，游眾甚多。大和末年，有一叫彩鸞的絕代女子和一前觀(guān)中的書(shū)生相戀，結為夫婦?！昂嵚晹?，約彩鸞歸去”即用此事來(lái)摹寫(xiě)男女戀愛(ài)情事。古代京城有執金吾（執金吾）禁夜制度，“唯正月十五日夜，敕許金吾弛禁，前后各一日?！薄拔磁陆鹞岷亲怼睂?xiě)出元夕夜禁令不張，自由歡樂(lè )的氛圍。緊接著(zhù)“甚輦路喧闐且止，聽(tīng)得念奴歌起”一句，寫(xiě)在皇家車(chē)騎行經(jīng)的道路（“輦路”）人聲嘈雜，突然又?zhù)f雀無(wú)聲，原來(lái)是著(zhù)名歌手開(kāi)始演唱了?！澳钆北臼翘铺鞂氈忻?，此借用以說(shuō)明唱技之精。以上寫(xiě)北宋元夕，真給人以富貴奢華的感覺(jué)。之后“父老猶記宣和事”一句啟下，轉入南宋時(shí)代?！氨с~仙、清淚如水”用了一個(gè)典故，魏明帝時(shí)詔宮官牽牛西取漢武帝時(shí)所造的銅人，銅人竟潸然淚下，用這典故寄寓作者亡國之痛。南宋時(shí)，元夕的情景不能與先前盛時(shí)相比，但也有百來(lái)年的“承平”，因此南宋都城杭州元夜的情景，仍頗為值得懷念。沙河塘在杭州南五里，繁盛之時(shí)，笙歌不絕。故詞中謂之“多麗”。然后詞人寫(xiě)到月下西湖水的幽深和碧綠。方圓十里的金波形成一道奇麗景色，在湖船長(cháng)堤上，士女如云，則構成另一種繁華景觀(guān)。燈紅酒綠之中，那些“神仙才子”，有沒(méi)有人象南朝徐德言那樣預料到將有國破家亡之禍，而預先將菱花鏡打破，與妻子各執一半，以作他日團圓的憑證?！翱习蚜饣〒渌椤币痪?，寓有詞人刻骨銘心的亡國之痛，故在三闋一開(kāi)始就是“腸斷竹馬兒童，空見(jiàn)說(shuō)、三千樂(lè )指”，總收前面兩段，發(fā)往事如煙，江山不再的感慨。三天樂(lè )指宋時(shí)舊例，教坊樂(lè )隊由三百人組成，一人十指，故稱(chēng)“三千樂(lè )指”。入元以后，前朝遺老固然知道前朝故事，而騎竹馬的兒童，則只能從老人口中略知一二，可惜已無(wú)緣得見(jiàn)了。季節輪回依舊，人們依舊盼著(zhù)春天，盼著(zhù)元夕，但蒙古統治下，使元夕，不免蕭條?！暗榷鄷r(shí)、春不歸來(lái)，到春時(shí)欲睡”，于輕描淡寫(xiě)中寫(xiě)盡無(wú)限的哀愁。元宵是燈節，“紅妝春騎”、“輦路喧闐”的熱鬧場(chǎng)面已成為遙遠的過(guò)去已今非昔比。漢人與南人，只能對著(zhù)室內孤燈，追憶舊事，淚濕襟巾?！盁羟皳眵佟敝T句“顧視燭影，以手擁髻（愁苦狀）凄然泣下，不勝其悲”（《飛燕外傳》）語(yǔ)意。專(zhuān)寫(xiě)婦女的情態(tài)，與一闋形成鮮明對照。年青的人們因為生不逢辰，無(wú)緣窺見(jiàn)往日元夕盛況而“腸斷”；而老人們呢，“便當日親見(jiàn)《霓裳》”，又該如何？還不是春夢(mèng)易醒，恨恨空余而已，“天上人間夢(mèng)里”用李后主《浪淘沙》“流水落花春去也，天上人間”語(yǔ)，辭氣悲涼亡國之痛。躍然紙上，讀之令人撫膺大慟。這首詞頗具藝術(shù)特色，三疊的結構布局分別寫(xiě)出三個(gè)時(shí)代的元宵節場(chǎng)景。內在邏輯性強，結構錯落有致，自然貼切，因為詞人將回憶痛苦感慨種種情感糅合起來(lái)，所以極其親切地表達了昔日遺民的心情，因此楊慎說(shuō)這首詞“詞意凄婉，與《麥秀》何殊”。
寶鼎現·春月創(chuàng )作背景
這首詞作于公元1297年（元成宗大德元年）。在宋亡近二十年后的元宵夜，作者感慨今昔，寫(xiě)下這首《寶鼎現》，寄托亡國哀思。