這是一首宮怨作品。此詩(shī)短短二十字，展示了一個(gè)深帷中寂寞的宮人的內心世界：她整日里尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，“小苑鶯歌歇，長(cháng)門(mén)蝶舞多”，她聽(tīng)不到枝頭鶯歌，只看見(jiàn)蝴蝶紛飛，這里用一個(gè)“歇”字，暗示出春光無(wú)情，即將遠逝，又以一“多”字不露聲色地寫(xiě)出了草長(cháng)蝶多，小苑寂寞的景象。句中的長(cháng)門(mén)泛指冷宮，詩(shī)人以逝去的鶯聲寫(xiě)冷宮凄寂，復以翻飛的蝶舞來(lái)加以反襯，但凄寂也罷，嬉鬧也罷，對這位不幸的宮妃來(lái)說(shuō)，都是棄人眼中淚。下一句再著(zhù)一“又”字，給讀者留下了充分的想象空間：這被貶謫、被遺忘的美人，是怎樣年復一年地迎春送春惜春傷春？“眼看春又去，翠輦不經(jīng)過(guò)”，寫(xiě)出了流年無(wú)情，美人對此景不禁頓生遲暮之感。結句包含了她無(wú)限熱切的希望與痛苦的失望。雖然對于怨婦，史上多有微詞，但婦女們溫柔婉約的風(fēng)姿，在任何時(shí)候都是使人憐惜的?；ǘ湔蟹湟?，本是常理，可像花兒一樣美麗的妃嬪們被貶入冷宮，降臨在她們頭上的是長(cháng)年失去丈夫的日子?？沼谢ㄈ菰旅?，但沒(méi)人欣賞。原本憑借容貌受到寵愛(ài)的妃子尤其凄涼吧，看到蝴蝶飛舞在花叢中，心底自然更加苦悶。但那時(shí)的宮廷就是一個(gè)大籠子，有鑰匙的不過(guò)是皇帝一人罷了。封建社會(huì )里娶姬妾的多是有錢(qián)的人，或者是有地位的人。婦女嫁入這樣的家庭除去丈夫的威嚴，她們同時(shí)還要受正室的壓迫。處得好的也許不是沒(méi)有，但地位的低下卻是約定俗成的。就算進(jìn)入了最富貴的人家——皇帝家，皇后之外的妃子也要忍受這種折磨。因此宮中婦女間的爭斗似乎從來(lái)沒(méi)有停止過(guò)，結果慘烈的不計其數。長(cháng)門(mén)宮這種專(zhuān)門(mén)關(guān)押皇帝棄婦的所在，里面住的便是“思君恩”的失寵妃嬪，甚至風(fēng)光一時(shí)的廢后。關(guān)于長(cháng)門(mén)，這里用的是典故。相傳，漢武帝時(shí)陳皇后失寵，被貶長(cháng)門(mén)宮居住，于是之后就用以代指失寵宮妃居住的內宮。這首詩(shī)的內容與詩(shī)題相反相成。以希望反襯失望，更深一層地宕開(kāi)了意境。作者運用委婉的筆法，寫(xiě)得愁腸百結，小溪九曲。但對君王卻是怨而不怒，完全是一種溫柔沖和的風(fēng)格。令狐楚的詩(shī)風(fēng)講究“明麗宛暢，中節合律”，“充分體現了中唐雅正詩(shī)派的審美追求和主導風(fēng)格”（《千家詩(shī)》對令狐楚的評價(jià)）。這首詩(shī)，就充分體現了令狐楚詩(shī)的這種風(fēng)格。