首聯(lián)“漲減水愈急，秋陰未夕昏”所寫(xiě)之景，實(shí)際是交待詩(shī)人之所以“泊樵舍”的原因：曾上漲的洪水雖正在消退，但水勢卻比洪水上漲時(shí)還要湍急，故不宜行進(jìn)。這一句不僅寫(xiě)出“泊樵舍”之由，還有其耐人尋味的言外之意，即間接反映了洪水上漲時(shí)水勢亦甚“急”可以想見(jiàn)其造成的災害不小。此時(shí)，洪水消退當然是好事，但因“愈急”卻造成航程的艱險，使人產(chǎn)生擔憂(yōu)不安之感。后句寫(xiě)天空籠罩著(zhù)秋天的陰云，未至傍晚江面已一片昏暗，亦不宜盲目行進(jìn)，同時(shí)這句又形成令人精神壓抑的氛圍。這兩句之景雖旨在說(shuō)明作者之所以泊樵舍一是水急，二是天昏，但其中流露出的擔憂(yōu)不安則為全詩(shī)定下了低沉的感情基調。頷聯(lián)“亂山成野戍，黃葉自江村”，乃描寫(xiě)詩(shī)人泊樵舍鎮時(shí)遠望之所見(jiàn)：那新建縣之名勝西山到處是軍隊野外駐扎的營(yíng)幕，這不僅使風(fēng)景絕佳之地大煞了風(fēng)景，更暗示了社會(huì )的動(dòng)亂不安，以“亂山”稱(chēng)西山，即增添了亂世之感；于江岸上的村莊中，詩(shī)人只見(jiàn)黃葉飄零，這恰如杜甫《春望》寫(xiě)“城春草木深”一樣，乃“明無(wú)人”（司馬光《續溫公詩(shī)話(huà)》）矣，即百姓四處逃散，這荒寂的江村顯得異常蕭條。這正是清初戰亂的生動(dòng)寫(xiě)照。頸聯(lián)“帶雨疏星見(jiàn)，回風(fēng)絕岸喧”，則轉寫(xiě)近處江岸立體空間之所見(jiàn)所聞。仰望天色已晚，閃現出稀疏的星斗，但并未給詩(shī)人明朗悅目之感。因為“秋陰”，所以天開(kāi)始飄灑秋雨，使疏星“帶雨見(jiàn)”；耳聽(tīng)則覺(jué)回旋的江風(fēng)，在岸壁間呼嘯，顯得凄厲，回風(fēng)再卷起濤聲，則令人恐懼矣。前句是靜態(tài)，后句是動(dòng)態(tài)，靜與動(dòng)的秋風(fēng)秋雨給人帶來(lái)亦是凄楚與不安。尾聯(lián)回寫(xiě)江上之所見(jiàn)：“經(jīng)過(guò)多戰艦，茅屋幾家存？”“戰艦”乃官家兵船，與“亂山成野戍”呼應；“茅屋”是百姓住所，與“黃葉自江村”呼應。前句是實(shí)寫(xiě)，“戰艦多”，使人感到政局形勢嚴重，社會(huì )秩序混亂；后句是虛寫(xiě)，“幾家存”以問(wèn)句出之，實(shí)指“無(wú)家存”。兩相映襯，益見(jiàn)形勢動(dòng)蕩、百姓流離的現實(shí)，其中充滿(mǎn)詩(shī)人深重的憂(yōu)慮。這首詩(shī)寫(xiě)景采取由遠及近的視角：先寫(xiě)江岸“亂山”與“江村”，繼寫(xiě)“絕岸”，終寫(xiě)江面，畫(huà)面頗見(jiàn)層次，意境顯得深遠。表面看，這是首景物詩(shī)，全詩(shī)四聯(lián)皆寫(xiě)景，其實(shí)其“景語(yǔ)皆情語(yǔ)也”（王國維《人間詞話(huà)》）。每一聯(lián)之景都內含詩(shī)人或郁悶、凄苦或不安、憂(yōu)慮之情，但并不直露，全蘊藏于具體景物的意象之中，詩(shī)之風(fēng)格仍偏于平和。