此詩(shī)可謂王維融畫(huà)法入詩(shī)的力作。首聯(lián)“楚塞三湘接，荊門(mén)九派通”，語(yǔ)工形肖，一筆勾勒出漢江雄渾壯闊的景色，作為畫(huà)幅的背景。春秋戰國時(shí)期，湖北、湖南等地都屬于楚國，而襄陽(yáng)位于楚之北境，所以這里稱(chēng)“楚塞”。詩(shī)人泛舟江上，縱目遠望，只見(jiàn)莽莽古楚之地和從湖南方面奔涌而來(lái)的“三湘”之水相連接，洶涌漢江入荊江而與長(cháng)江九派匯聚合流。詩(shī)雖未點(diǎn)明漢江，但足已使人想象到漢江橫臥楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水勢。詩(shī)人將不可目擊之景，予以概寫(xiě)總述，收漠漠平野于紙端，納浩浩江流于畫(huà)邊，為整個(gè)畫(huà)面渲染了氣氛。頷聯(lián)“江流天地外，山色有無(wú)中”，以山光水色作為畫(huà)幅的遠景。漢江滔滔遠去，好像一直涌流到天地之外去了，兩岸重重青山，迷迷蒙蒙，時(shí)隱時(shí)現，若有若無(wú)。前句寫(xiě)出江水的流長(cháng)邈遠，后句又以蒼茫山色烘托出江勢的浩瀚空闊。詩(shī)人著(zhù)墨極淡，卻給人以偉麗新奇之感，其效果遠勝于重彩濃抹的油畫(huà)和色調濃麗的水彩。而其“勝”，就在于畫(huà)面的氣韻生動(dòng)。首聯(lián)寫(xiě)眾水交流，密不間發(fā)，此聯(lián)開(kāi)闊空白，疏可走馬，畫(huà)面上疏密相間，錯綜有致。頸聯(lián)“郡邑浮前浦，波瀾動(dòng)遠空?！闭斣?shī)人極目遠望，突然間風(fēng)起浪涌，所乘之舟上下波動(dòng)，眼前的襄陽(yáng)城郭也隨著(zhù)波浪在江水中浮浮沉沉。風(fēng)越來(lái)越大，波濤越來(lái)越?jīng)坝?，浪拍云天，船身顛簸，仿佛天空也為之搖蕩起來(lái)。風(fēng)浪之前，船兒是平緩地在江面行駛，城郭是靜止地立于岸邊，遠空是不動(dòng)地懸于天際；風(fēng)浪忽至，一切都動(dòng)了起來(lái)。這里，詩(shī)人筆法飄逸流動(dòng)。明明是所乘之舟上下波動(dòng)，卻說(shuō)是前面的城郭在水面上浮動(dòng)；明明是波濤洶涌，浪拍云天，卻說(shuō)成天空也為之搖蕩起來(lái)。詩(shī)人故意用這種動(dòng)與靜的錯覺(jué)，進(jìn)一步渲染了磅礴水勢?！案　?、“動(dòng)”兩個(gè)動(dòng)詞用得極妙，使詩(shī)人筆下之景活起來(lái)了，詩(shī)也隨之飄逸起來(lái)了，同時(shí)，詩(shī)人的一種泛舟江上的怡然自得的心態(tài)也從中表現了出來(lái)，江水磅礴的氣勢也表現了出來(lái)。詩(shī)人描繪的景象是泛舟所見(jiàn)，舟中人產(chǎn)生了一種動(dòng)蕩的錯覺(jué)，這種錯覺(jué)也正好符合詩(shī)句中的漢水的描寫(xiě)，所以這兩個(gè)詞用得極其恰當。尾聯(lián)“襄陽(yáng)好風(fēng)日，留醉與山翁?！痹?shī)人要與山簡(jiǎn)共謀一醉，流露出對襄陽(yáng)風(fēng)物的熱愛(ài)之情。此情也融合在前面的景色描繪之中，充滿(mǎn)了積極樂(lè )觀(guān)的情緒。最后詩(shī)人直抒胸臆，表達了留戀山水的志趣。這首詩(shī)為讀者展現了一幅色彩素雅、格調清新、意境優(yōu)美的水墨山水畫(huà)。畫(huà)面布局，遠近相映，疏密相間，加之以簡(jiǎn)馭繁，以形寫(xiě)意，輕筆淡墨，又融情于景，情緒樂(lè )觀(guān)，這就給人以美的享受。