這首詩(shī)是初唐詩(shī)人張若虛的作品，全詩(shī)艷麗工整，欲出宮體之籬，似啟溫李之風(fēng)，張若虛的詩(shī)風(fēng)上承齊梁，下開(kāi)盛唐，在詩(shī)歌的歷史中起到了承上啟下的作用。大家往往認為，是初唐四杰為盛唐詩(shī)歌的興盛局面打下了良好的開(kāi)端。實(shí)際上，張若虛也是功不可沒(méi)的一員。這首擬閨怨詩(shī)就是最好的證明。 詩(shī)人首句點(diǎn)題，為戍守關(guān)塞，年輕的丈夫與妻子離別了。場(chǎng)景是凄清動(dòng)人的，但作者僅僅是一筆帶過(guò)，給讀者以無(wú)窮的想象空間。他僅僅描繪了送別的尾聲：妻子佇立于樓臺之上，遙望著(zhù)三步一回頭的丈夫，直到他的身影消失在遙遠的地平線(xiàn)。這是送別的結束，卻是全詩(shī)的開(kāi)始。 離別之后，這位女主人公就陷入了漫長(cháng)的苦思中，但也要強打精神來(lái)梳妝打扮。穿上了新衫，才感覺(jué)到了春天的溫暖。簡(jiǎn)單的梳妝后，她把目光投向了窗外。窗外生機盎然、花紅柳綠。偶有燕子飛過(guò)，透過(guò)羅幕看看她。不知何時(shí)，有幾只蜜蜂也打起了她那件“畫(huà)衣”的主意。詩(shī)人在此著(zhù)一生花妙筆，畫(huà)衣上繡的花竟然能把蜜蜂引來(lái)，可見(jiàn)其逼真生動(dòng)，又可見(jiàn)思婦對這畫(huà)衣是如何的用心。這句將她百無(wú)聊賴(lài)卻又想借此給心上人帶來(lái)驚喜的心情彰顯無(wú)疑。 春季正是山花爛漫的季節，桃紅李白，而女主人公的心緒卻紛亂如麻。忽然從遙遠的方向，傳來(lái)了悠揚的樂(lè )聲，大約是《折柳》吧！于是她讓自己沉醉在其中，讓自己的心飛向遙遠的邊塞，飛到丈夫的身邊。 上面四句借對外物描寫(xiě)，來(lái)烘托女主人公的心境。而下面筆鋒一轉，又轉到了女主人公本人。她幻想著(zhù)丈夫會(huì )在未來(lái)的某一天回來(lái)，于是盛裝打扮，等待著(zhù)遙遠的離人。而春去秋來(lái)，花開(kāi)花落，該回來(lái)的人卻還沒(méi)有回來(lái)。夜漸漸深了，她進(jìn)入了夢(mèng)鄉。但她卻陷入了“惟夢(mèng)閑人不夢(mèng)君”的新的苦惱中。最后她醒了，重重的長(cháng)嘆一聲，“唉——”在寂靜的夜里，這一聲長(cháng)嘆竟是回聲重重。在重重的回聲中，她無(wú)奈的再次把大門(mén)關(guān)上了。 作者多用側面烘托的手法，借助帶有感情色彩的事物來(lái)抒情。另外，這首詩(shī)對于人物心理描寫(xiě)的方式又可稱(chēng)得起是別具一格。句句不直接描繪心境，可句句寫(xiě)的都是心境。如果要將這首詩(shī)翻譯成為意識流作品，那就韻味大減。好比將一個(gè)曲曲折折的迷宮拉直，明了易懂，但趣味卻蕩然無(wú)存了。 張若虛有很多優(yōu)秀的作品，但僅僅流傳下來(lái)兩首。除了這首之外，還有一首就是廣為流傳的 《春江花月夜》。余下的詩(shī)，都在漫長(cháng)的歲月中散失了。

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