月出翻譯
注釋
⑴皎：毛傳：“皎，月光也?！敝^月光潔白明亮。
⑵佼（jiāo）：同“姣”，美好?！百恕奔疵廊?。
⑶僚：同“嫽”，嬌美。
⑷舒：舒徐，舒緩，指從容嫻雅。
⑸窈糾：形容女子行走時(shí)體態(tài)的曲線(xiàn)美。
⑹勞心：憂(yōu)心。
⑺悄：憂(yōu)愁狀。
⑻懰（liǔ）：音柳，嫵媚?！钝n》作“嬼”，妖冶。
⑼慅（cǎo）：憂(yōu)愁，心神不安。
⑽燎：明也。一說(shuō)姣美。
⑾夭紹：形容女子風(fēng)姿綽絕。漢賦里往往寫(xiě)作“要紹”，曲貌?！榜杭m”、“憂(yōu)受”、“夭紹”都是形容女子行動(dòng)時(shí)的曲線(xiàn)美，就是 曹植 《洛神賦》所謂“婉若游龍”。
⑿慘（zào）：當為“懆（cǎo）”，焦躁貌?！都瘋鳌罚骸皯K當作懆，憂(yōu)也?！?/p>
白話(huà)譯文
月亮出來(lái)多明亮，美人儀容真漂亮。身姿窈窕步輕盈，讓我思念心煩憂(yōu)。
月亮出來(lái)多潔白，美人儀容真姣好。身姿窈窕步舒緩，讓我思念心憂(yōu)愁。
月亮出來(lái)光普照，美人儀容真美好。身姿窈窕步優(yōu)美，讓我思念心煩躁。
月出譯文及注釋
譯文
多么皎潔的月光，照見(jiàn)你嬌美的臉龐，你嫻雅苗條的倩影，牽動(dòng)我深情的愁腸！
多么素凈的月光，照見(jiàn)你嫵媚的臉龐．你嫻雅婀娜的倩影，牽動(dòng)我紛亂的愁腸！
多么明朗的月光，照見(jiàn)你亮麗的臉龐，你嫻雅輕盈的倩影，牽動(dòng)我焦盼的愁腸！
注釋
①皎：毛傳：“皎，月光也?！敝^月光潔白明亮。關(guān)于詩(shī)的主題，《毛詩(shī)序》認為是諷刺陳國統治者“好色”，朱熹《詩(shī)集傳》謂“此亦男女相悅而相念之辭”。高亨《詩(shī)經(jīng)今注》認為描繪“陳國統治者，殺害了一位英俊人物”?，F在多認為是月下相思的愛(ài)情詩(shī)。
②佼（jiāo）：同“姣”，美好?！百恕奔疵廊?。僚：同“嫽”，嬌美。
③舒：舒徐，舒緩，指從容嫻雅。窈糾：與第二、三章的“懮（yǒu）受”、“夭紹”，皆形容女子行走時(shí)體態(tài)的曲線(xiàn)美。
④勞心：憂(yōu)心。悄：憂(yōu)愁狀。
⑤懰（liǔ）：嫵媚。
⑥慅（cǎo）：憂(yōu)愁，心神不安。
⑦照：照耀（大地）。
⑧燎：明也。一說(shuō)姣美。
⑨慘（zào）：當為“懆（cǎo）”，焦躁貌。
月出鑒賞
“江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？”（張若虛《春江花月夜》）如果把這里所說(shuō)的“人”理解為審美的人，把這里所說(shuō)的“月”理解為人的審美對象的月，那么是誰(shuí)第一個(gè)用含情脈脈的審美的眼光觀(guān)照月亮？是誰(shuí)第一個(gè)在這冰冷的自然之物中發(fā)現了溫情的詩(shī)意？是誰(shuí)最先把它從“遠在天邊”拉到“近在眼前”，貼近人們的心靈？就作為審美意識的載體和結晶的文學(xué)作品來(lái)說(shuō)，應是這首《月出》的作者。
每首詩(shī)都有自己的意境，自己的情調。中國古代詠月的詩(shī)篇真是積案盈箱，汗牛充棟，比如《古詩(shī)十九首》的“明月何皎皎”、“明月皎夜光”，初唐張若虛的《春江花月夜》，以及李白的《古朗月行》、杜甫的《閨中望月》，等等等等，不管它們如何變換著(zhù)視角，變換著(zhù)形式，變換著(zhù)語(yǔ)言，但似乎都只是一種意境，一種情調，即迷離的意境，悵惘的情調。這種意境與情調，最早也可以追溯到《月出》。
《月出》的意境是迷離的。清代方玉潤《詩(shī)經(jīng)原始》說(shuō)它“從男意虛想，活現出一月下美人”。詩(shī)人思念他的情人，是從看到冉冉升起的皎月開(kāi)始的。也許因為月兒總是孤獨地懸在無(wú)垠的夜空，也許因為它普照一切，籠蓋一切，所謂“隔千里兮共明月”（謝莊《月賦》），月下懷人的作品總給人以曠遠的感覺(jué)。作者的心上人，此刻也許就近在咫尺，但在這朦朧的月光下，又似乎離得很遠很遠，真是“美人如花隔云端”（李白《長(cháng)相思》）。詩(shī)人“虛想”著(zhù)她此刻姣好的容顏，她月下踟躅的婀娜倩影，時(shí)而分明，時(shí)而迷茫，如夢(mèng)，似幻。
《月出》的情調是惆悵的。全詩(shī)三章中，如果說(shuō)各章前三句都是從對方設想，末后一句的“勞心悄兮”、“勞心慅兮”、“勞心慘兮”，則是直抒其情。這憂(yōu)思，這愁腸，這紛亂如麻的方寸，都是在前三句的基礎上產(chǎn)生，都由“佼人”月下的倩影誘發(fā)，充滿(mǎn)可思而不可見(jiàn)的悵恨。其實(shí)這悵恨也已蘊含在前三句中：在這靜謐的永夜，“佼人”為何月下獨自地長(cháng)久地徘徊，一任夜風(fēng)拂面，一任夕露沾衣？她也是在苦苦地思念著(zhù)自己。這真是“此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君”（《春江花月夜》）。
與迷茫的意境和惆悵的情調相適應，《月出》的語(yǔ)言是柔婉纏綿的。通篇各句皆以感嘆詞“兮”收尾，這在《詩(shī)經(jīng)》中并不多見(jiàn)?！百狻钡穆曊{柔婉、平和，連續運用，正與無(wú)邊的月色、無(wú)盡的愁思相協(xié)調，使人覺(jué)得一唱三嘆，余味無(wú)窮。另外，形容月色的“皎”、“皓”、“照”，形容容貌的“僚”、“懰”、“燎”，形容體態(tài)的“窈糾”、“懮受”、“夭紹”，形容心情的“悄”、“慅”、“慘”，在古音韻中或屬宵部韻或屬幽部韻，而宵、幽韻可通，則此詩(shī)可謂一韻到底，猶如通篇的月色一樣和諧。其中“窈糾”、“懮受”、“夭紹”俱為疊韻詞，尤顯纏綿婉約。其實(shí)，這些詞意的細微差異現在已很難說(shuō)清。后人連篇累牘的解釋?zhuān)孤实卣f(shuō)，未嘗沒(méi)有望文生義、強作解人之嫌，當然這也是不得已的事。如今讀者應當而且只能根據全詩(shī)的意境和情調去心領(lǐng)神會(huì )。不過(guò)這也恰巧可以發(fā)揮讀者的想像，填補時(shí)間的變遷所造成的意義空白。
望月懷人的迷離意境和傷感情調一經(jīng)《月出》開(kāi)端，后世的同類(lèi)之作便源源不斷，焦竑《焦氏筆乘》說(shuō)：“《月出》見(jiàn)月懷人，能道意中事。太白《送祝八》‘若見(jiàn)天涯思故人，浣溪石上窺明月’，子美《夢(mèng)太白》‘落月滿(mǎn)屋梁，猶疑見(jiàn)顏色’，常建《宿王昌齡隱處》‘松際露微月，清光猶為君’，王昌齡《送馮六元二）‘山月出華陰，開(kāi)此河渚霧，清光比故人，豁然展心悟’，此類(lèi)甚多，大抵出自《陳風(fēng)》也?！币λ茨痢吨赜喸?shī)經(jīng)疑問(wèn)》也說(shuō)：“宋玉《神女賦》云：‘其始進(jìn)也，皎若明月舒其光’，正用此詩(shī)也?！彼麄兣e出的例子，只是其中一部分罷了。而這些濫觴于《月出》的望月懷人詩(shī)賦作品，總能使人受到感動(dòng)與共鳴，這也正如月亮本身，終古常見(jiàn)，而光景常新。