上片描繪隱居處風(fēng)景，下片前半抒述隱居的心情，至后半再度寫(xiě)景，但時(shí)間已從日至夜，境界推進(jìn)一層，煥然一新了?！皭?ài)吾廬”三字突兀而來(lái)，領(lǐng)起全篇，令人精神一振。通過(guò)運用陶淵明“吾亦愛(ài)吾廬”（《讀山海經(jīng)十三首》之一）的詩(shī)句，已隱括了其中“與世相違”的深意，為全詞定下了基調?！鞍ы?，蒼茫一片清潤”，著(zhù)筆先寫(xiě)湖水。清潤，既指湖波之清涼朗澈，亦指氣候之爽潤宜人。接下“晴嵐”兩句寫(xiě)湖中的倒影。以上總述既畢，人們對該湖的寬廣、澄澈及環(huán)湖風(fēng)景之美麗清幽已有了整體印象，作者便及時(shí)轉入細部描繪：“沙浦迥”句寫(xiě)遠處的沙灘?！耙八眱删鋵?xiě)柳陰下的小處。類(lèi)似意境前人已寫(xiě)過(guò)，如韋應物《滁州西澗》詩(shī)“野渡無(wú)人舟自橫”，又如北宋寇輩詩(shī)“野水無(wú)人渡，孤舟盡日橫”?；妹?，包蘊豐富，并由此預伏下文“無(wú)人”之意。前后暗相照應，針線(xiàn)何等細密?！懊啁t未醒。甚占得莼鄉，都無(wú)人見(jiàn)，斜照起春暝?！薄懊啁t”，兼喻隱士幽人，是景、人合寫(xiě)?！吧酢?，正也?！拜秽l”，用張翰思吳中故鄉莼羹、鱸魚(yú)膾故事，這里借指隱逸之鄉。后三句說(shuō)，在這自由自在的天地里，闃寂無(wú)人，只見(jiàn)一抹斜陽(yáng)在春天的薄暗中灼灼閃耀。上片主要描繪“吾廬”的周?chē)h(huán)境，通過(guò)作者泛舟湖上，不斷變換觀(guān)察角度而寫(xiě)出。但是從“柳橫孤處”以下已漸入人事，末句更是以時(shí)間推移為線(xiàn)索，成為上下片轉換的關(guān)紐。在夕陽(yáng)斜照、暮色蒼茫中，詞人感情的暗流卻擾動(dòng)起來(lái)。他收視返聽(tīng)，沉入深深的思索：“豈料山中秦晉，桃源今度難認?！辈戵E起。怎么也想不到，連與世隔絕的山間也難逃時(shí)移世易的影響，原來(lái)桃源仙境般的地方。已經(jīng)面目全非了。言下之意是說(shuō)，在這天崩地解的時(shí)代里，要想找一處“不知有漢，無(wú)論魏晉”、遠離塵世紛擾的“避秦樂(lè )土”，實(shí)在是難。與作者《西子妝》詞“漁舟何似莫歸來(lái)，想桃源、路通人世”，寓意相仿。不過(guò)，慨嘆之余，他隨即又自我慰解起來(lái)，于是，繃緊的琴弦又松弛了下來(lái)。接著(zhù)，作品以一連串圓轉流美、所謂“累累如貫珠”的妙句聯(lián)翩而下，直貫到底，在高亢、明亮、半透明的音色構成的“令人飄飄有凌云之意”的高遠境界中結束了整首樂(lè )章：深更靜。待散發(fā)吹簫，跨鶴天風(fēng)冷。憑高露飲。正碧落塵空，光搖半壁，月在萬(wàn)松頂。在萬(wàn)壑松風(fēng)、玉宇無(wú)塵的月明之夜里，詞人想象著(zhù)吹簫跨鶴，凌風(fēng)飲露，永遠拋撇開(kāi)那充滿(mǎn)不安和苦難的惡濁的塵世。這里寫(xiě)的夜景與上片Et景截然不同：上片是眼前實(shí)景，字字有著(zhù)落；而這里則純是因情造景，是虛構的幻象。就如“斜照起春暝”似的。作者的浪漫主義精神在這里要竭力突破黑暗的重重圍裹，為自己覓得一線(xiàn)光明。這是典型的“山中白云”的格調：沒(méi)有太多僻詞難句的堆垛和雕琢，沒(méi)有濫用炫技性的華彩樂(lè )段，而只是以精警、遒煉的語(yǔ)句一氣盤(pán)旋，如赤手掣鯨，如健鶻摩空，全憑氣格、意境取勝。這種鶴背天風(fēng)、心游碧落、“不食人間煙火”的奇思異想，并不是作者的發(fā)明，它和屈原的《遠游》、郭璞的《游仙》詩(shī)等有著(zhù)一脈相承的密切關(guān)系。郭璞《游仙》詩(shī)寫(xiě)道：“翡翠戲蘭苕，容色更相鮮。綠蘿結高林，蒙蘢蓋一山。中有冥寂士，靜嘯撫清弦，放情陵霄外，嚼蕊挹飛泉。赤松臨上游，駕鴻乘紫煙。左挹浮丘袖，右拍洪崖肩。借問(wèn)蜉蝣輩，寧知龜鶴年?！边@種作品，正如鐘嶸正確地指出的：“乃是坎凜詠懷，非列仙之趣也?！?《詩(shī)品》卷中)它們都是有托之言，并不是真的在作白日飛升的迷夢(mèng)。張炎這首詞也是如此。既然“來(lái)日大難，口燥唇干”，便只好試圖用自拔頭發(fā)離開(kāi)地球式的“仙游”夢(mèng)想，去慰解痛苦、焦灼的一D靈，去求得煩懣的暫時(shí)解脫。這既反映了作者對元政權嚴重不滿(mǎn)而抱有敵對情緒的一面，同時(shí)，也反映了他無(wú)力抗爭，只能躲進(jìn)自己用詞曲、文字筑成的象牙之塔去的軟弱、消沉的一面。