這首七絕以韻取勝，妙在如淡墨一點(diǎn)，而四圍皆到。詩(shī)人把自己的感情密含在風(fēng)景的描寫(xiě)中，并不明白說(shuō)出，卻能給人以深至的回味。 一、二兩句描寫(xiě)水陸風(fēng)光，再現詩(shī)人風(fēng)塵仆仆的身影和暗淡凄迷的心態(tài)。山路蜿蜒，落木蕭蕭，秋雨紛紛；溪水伸展，秋風(fēng)浙浙，波搖草動(dòng)：山程水驛，風(fēng)雨凄迷，字里行間流露出人行秋風(fēng)的寒涼心態(tài)和冷寂情緒?！笆捠挕泵杪淙~紛飛之狀，暗含秋風(fēng)無(wú)情、寒意蕭疏，枯黃了行人的口光，遮蔽了蜿蜒的山路?！颁冷馈睜钋镲L(fēng)颯颯之態(tài)，泛起波光，掀動(dòng)菖蒲，暗含詩(shī)人行舟水、漂泊無(wú)依之感?！案F秋”助長(cháng)寒涼，平添空曠；“一岸”鋪展水草，點(diǎn)染秋風(fēng)。整體而言，詩(shī)人善于觀(guān)察，精于描繪，于細微處傳精神，于平淡中顯韻致。山路秋雨，風(fēng)吹草動(dòng)，葉落江流，這些尋常景物，被詩(shī)人用“蕭蕭”點(diǎn)染，用“浙浙”潤飾，立刻營(yíng)造一種寒涼凄清氛圍，烘托奔波勞頓之苦，有聲有色之感。當然，詩(shī)人筆下的風(fēng)景從來(lái)都不是純粹自然的描寫(xiě)，自然的風(fēng)景其實(shí)是心靈風(fēng)景的折射。一、二兩句采用對起之格，這在絕句中是不多的。它這樣用是為了排比刷色，增強景物的描繪性。寥寥幾筆，就把山程水驛、風(fēng)雨凄迷的行旅圖畫(huà)生動(dòng)地勾勒出來(lái)了。起句對仗，在絕句里宜活脫而不板滯，像“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”（杜甫《絕句四首》），雖然色彩鮮活，卻跡近合掌，不是當行的家數。這里卻不同，它筆勢夭矯，如珠走盤(pán)，有自然流轉之致。 絕句講究出神奇于百煉，起別趣于寸心，要能曲折回環(huán)，窮極變化。這首詩(shī)的頭兩句在外圍刷色，展示出一幅風(fēng)雨凄其的畫(huà)面。為了下一步發(fā)展、深入、掀起感情的漩渦，詩(shī)人把目光轉向了飛落寒汀的鴻雁，三、四兩句以虛間實(shí)，故設一問(wèn)，陡然地翻起波瀾，可謂筆力奇橫，妙到毫顛。從構思方面說(shuō)，它意味著(zhù)：第一，沿著(zhù)飛鴻的來(lái)路，人們的思想從眼前的實(shí)景延伸到遙遠的天邊，擴展了詩(shī)的畫(huà)面；第二，問(wèn)及禽鳥(niǎo)，癡作一喻，顯見(jiàn)出旅程的孤獨與岑寂來(lái)；第三，寄情歸雁，反襯出詩(shī)人有家歸不得的流離之苦。這些意蘊沒(méi)有直接說(shuō)出，而是寓情于景，令人于恬吟密詠中體味而得。有不著(zhù)一字，盡得風(fēng)流的妙趣。第三句轉折得好，第四句就如順水下船一樣，自然湊泊，有著(zhù)無(wú)限的風(fēng)致。點(diǎn)出“杜陵”，是因為詩(shī)人朝夕難忘的老家——樊川，就在那里?！皝?lái)時(shí)還下杜陵無(wú)？”輕聲一問(wèn)，就把作者對故鄉、對親人的懷念，就把他宦途的棖觸、羈旅的愁思，宛轉深致地表現出來(lái)了。 “樊南別有清秋思，不為斜陽(yáng)不為蟬?！蓖高^(guò)景物的描寫(xiě)，蘊藉而含蓄地抒寫(xiě)懷抱，表現情思，這是杜牧絕句的擅勝之處。徐獻忠云：“牧之詩(shī)含思悲凄，流情感慨，抑揚頓挫之節，尤其所長(cháng)?！保ā短埔艄锖灐肪戆艘┏州^此詩(shī)，可謂刌度皆合了。