長(cháng)門(mén)怨創(chuàng )作背景
根據安旗《李白全集編年注釋》，這兩首詩(shī)當作于唐玄宗天寶二載（743年）。當時(shí)李白四十三歲，在長(cháng)安待詔翰林。
長(cháng)門(mén)怨翻譯
《長(cháng)門(mén)怨》是一個(gè)古樂(lè )府詩(shī)題。據《樂(lè )府解題》記述：“《長(cháng)門(mén)怨》者，為陳皇后作也。后退居長(cháng)門(mén)宮，愁?lèi)灡??！嗳鐬樽鳌堕L(cháng)門(mén)賦》?！笕艘蚱洹顿x》而為《長(cháng)門(mén)怨》?！标惢屎?，小名阿嬌，是漢武帝皇后。武帝小時(shí)曾說(shuō)：“若得阿嬌作婦，當作金屋貯之?！?李白的這兩首詩(shī)是借這一舊題來(lái)泛寫(xiě)宮人的愁怨。兩首詩(shī)表達的是同一主題，分別來(lái)看，落想布局，各不相同，合起來(lái)看，又有珠聯(lián)璧合之妙。
第一首，通篇寫(xiě)景，不見(jiàn)人物。而景中之情，浮現紙上；畫(huà)外之人，呼之欲出。
詩(shī)的前兩句“天回北斗掛西樓，金屋無(wú)人螢火流”，點(diǎn)出時(shí)間是午夜，季節是涼秋，地點(diǎn)則是一座空曠寂寥的冷宮。唐人用《長(cháng)門(mén)怨》題寫(xiě)宮怨的詩(shī)很多，意境往往有相似之處。 沈佺期的《長(cháng)門(mén)怨》有“玉階聞墜葉，羅幌見(jiàn)飛螢”句， 張修之的《長(cháng)門(mén)怨》有“玉階草露積，金屋網(wǎng)塵生”句，都是以類(lèi)似的景物來(lái)渲染環(huán)境氣氛，但比不上李白這兩句詩(shī)的感染力之強。兩句中，上句著(zhù)一“掛”字，下句著(zhù)一“流”字，給人以異常凄涼之感。
詩(shī)的后兩句“月光欲到長(cháng)門(mén)殿，別作深宮一段愁”，點(diǎn)出題意，巧妙地通過(guò)月光引出愁思。沈佺期、張修之的《長(cháng)門(mén)怨》也寫(xiě)到月光和長(cháng)門(mén)宮殿。沈詩(shī)云：“月皎風(fēng)泠泠，長(cháng)門(mén)次掖庭”， 張詩(shī)云：“長(cháng)門(mén)落景盡，洞房秋月明”，寫(xiě)得都比較平實(shí)板直，也不如李白的這兩句詩(shī)之超妙深曲。本是宮人見(jiàn)月生愁，或是月光照到愁人，但這兩句詩(shī)卻不讓人物出場(chǎng)，把愁說(shuō)成是月光所“作”，運筆空靈，設想奇特。前一句妙在“欲到”兩字，似乎月光自由運行天上，有意到此作愁；如果說(shuō)“照到”或“已到”，就成了尋常語(yǔ)言，變得索然無(wú)味了。后一句妙在“別作”兩字，其中含意，耐人尋思。它的言外之意是：深宮之中，愁深似海，月光照處，遍地皆愁，到長(cháng)門(mén)殿，只是“別作”一段愁而已。也可以理解為：宮中本是一個(gè)不平等的世界，樂(lè )者自樂(lè )，苦者自苦，正如 裴交泰的一首《長(cháng)門(mén)怨》所說(shuō)，“一種蛾眉明月夜，南宮歌管北宮愁”，月光先到皇帝所在的南宮，照見(jiàn)歡樂(lè )，再到宮人居住的長(cháng)門(mén)，“別作”愁苦。
從整首詩(shī)看，呈現在讀者面前的是一幅以斗柄橫斜為遠景、以空屋流螢為近景的月夜深宮圖。境界是這樣陰森冷寂，讀者不必看到居住其中的人，而其人處境之苦、愁思之深已經(jīng)可想而知了。
第二首詩(shī)，著(zhù)重言情。通篇是以我觀(guān)物，緣情寫(xiě)景，使景物都染上極其濃厚的感情色彩。上首到結尾處才寫(xiě)到“愁”，這首一開(kāi)頭就揭出“愁”字，說(shuō)明下面所寫(xiě)的一切都是愁人眼中所見(jiàn)、心中所感。
詩(shī)的首句“桂殿長(cháng)愁不記春”，不僅揭出“愁”字，而且這個(gè)愁是“長(cháng)愁”，也就是說(shuō)，詩(shī)中人并非因當前秋夜的凄涼景色才引起愁思，乃是長(cháng)年都在愁怨之中，即令春臨大地，萬(wàn)象更新，也絲毫不能減輕這種愁怨；而由于愁怨難遣，她是感受不到春天的，甚至在她的記憶中已經(jīng)沒(méi)有春天了。詩(shī)的第二句“黃金四屋起秋塵”，與前首第二句遙相綰合。因為“金屋無(wú)人”，所以“黃金四屋”生塵；因是“螢火流”的季節，所以是“起秋塵”。下面三、四兩句“夜懸明鏡青天上，獨照長(cháng)門(mén)宮里人”，又與前首三、四兩句遙相呼應。前首寫(xiě)月光欲到長(cháng)門(mén)，是將到未到；這里則寫(xiě)明月高懸中天，已經(jīng)照到長(cháng)門(mén)，并讓讀者最后在月光下看到了“長(cháng)門(mén)宮里人”。
這位“長(cháng)門(mén)宮里人”對季節、對環(huán)境、對月光的感受，都是與眾不同的。春季年年來(lái)臨，而說(shuō)“不記春”，似乎春天久已不到人間；屋中的塵土是不屬于任何季節的，而說(shuō)“起秋塵”，給了塵土以蕭瑟的季節感；明月高懸天上，是普照眾生的，而說(shuō)“獨照”，仿佛“月之有意相苦”（ 唐汝詢(xún)《唐詩(shī)解》中語(yǔ)）。這些都是賀裳在《皺水軒詞筌》中所說(shuō)的“無(wú)理而妙”，以見(jiàn)傷心人別有懷抱。整首詩(shī)采用的是深一層的寫(xiě)法。
這兩首詩(shī)的后兩句與 王昌齡《西宮秋怨》末句“空懸明月待君王”一樣，都出自 司馬相如《長(cháng)門(mén)賦》“懸明月以自照兮，徂清夜于洞房”。但王詩(shī)中的主角是在愁怨中希冀得到君王的寵幸，命意是不可取的。李詩(shī)則活用《賦》語(yǔ)，另成境界，雖然以《長(cháng)門(mén)怨》為題，卻并不抱泥于陳皇后的故實(shí)。詩(shī)中展現的，是在人間地獄的深宮中過(guò)著(zhù)孤寂凄涼生活的廣大宮人的悲慘景況，揭開(kāi)的是冷酷的封建制度的一角。
(陳邦炎)
長(cháng)門(mén)怨注釋譯文
詞句注釋
⑴長(cháng)門(mén)怨：古樂(lè )府詩(shī)題。據《樂(lè )府解題》記述：“《長(cháng)門(mén)怨》者，為陳皇后作也。后退居長(cháng)門(mén)宮，愁?lèi)灡??！嗳鐬樽鳌堕L(cháng)門(mén)賦》?！笕艘蚱洹顿x》而為《長(cháng)門(mén)怨》?！标惢屎?，小名阿嬌，是漢武帝皇后。漢武帝小時(shí)曾說(shuō)：“若得阿嬌作婦，當作金屋貯之?！?/p>
⑵天回北斗：北斗七星。古人往往據初昏時(shí)斗柄所指方向以定季節《鹖冠子·環(huán)流》：“斗柄東指，天下皆春；斗柄南指，天下皆夏；斗柄西指，天下皆秋；斗柄北指，天下皆冬?！贝司渲^時(shí)令已入秋。
⑶金屋：武帝幼時(shí)，其姑館陶長(cháng)公主抱置膝上，問(wèn)曰：“兒欲得婦否？”指左右長(cháng)御百余人，皆云不用。指其女阿嬌問(wèn)好否，帝笑對曰：“好，若得阿嬌，當做金屋貯之?！币?jiàn)《漢武故事》。
⑷桂殿：指長(cháng)門(mén)殿。不記春：猶不記年，言時(shí)間之久長(cháng)。
⑸四屋：四壁。
⑹明鏡：指月亮。
白話(huà)譯文
其一
北斗七星高掛在西樓，寂寞的金屋只有螢火流動(dòng)。月光即使照到長(cháng)門(mén)宮殿，恐怕在凄涼的深官后院，也只是會(huì )生出許多哀愁。
其二
桂殿哀愁的生活，長(cháng)久得已記不得多少年。屋內四壁，已積起秋的塵埃。夜里青藍的天上高掛著(zhù)鏡子一樣的明月，只照射著(zhù)長(cháng)門(mén)宮里那孤寂的情懷。
長(cháng)門(mén)怨作品鑒賞
文學(xué)賞析
李白的這兩首詩(shī)是借“長(cháng)門(mén)怨”這一樂(lè )府舊題來(lái)泛寫(xiě)宮人愁怨的。兩首詩(shī)表達的是同一主題，分別來(lái)看，落想布局，各不相同，合起來(lái)看，又有珠聯(lián)璧合之妙。
第一首，通篇寫(xiě)景，不見(jiàn)人物。而景中之情，浮現紙上；畫(huà)外之人，呼之欲出。
詩(shī)的前兩句“天回北斗掛西樓，金屋無(wú)人螢火流”，點(diǎn)出時(shí)間是午夜，季節是涼秋，地點(diǎn)則是一座空曠寂寥的冷宮。唐人用《長(cháng)門(mén)怨》題寫(xiě)宮怨的詩(shī)很多，意境往往有相似之處。沈佺期的《長(cháng)門(mén)怨》有“玉階聞墜葉，羅幌見(jiàn)飛螢”句，張修之的《長(cháng)門(mén)怨》有“玉階草露積，金屋網(wǎng)塵生”句，都是以類(lèi)似的景物來(lái)渲染環(huán)境氣氛，但比不上李白這兩句詩(shī)的感染力之強。兩句中，上句著(zhù)一“掛”字，下句著(zhù)一“流”字，給人以異常凄涼之感。
詩(shī)的后兩句“月光欲到長(cháng)門(mén)殿，別作深宮一段愁”，點(diǎn)出題意，巧妙地通過(guò)月光引出愁思。沈佺期、張修之的《長(cháng)門(mén)怨》也寫(xiě)到月光和長(cháng)門(mén)宮殿。沈佺期的詩(shī)寫(xiě)“月皎風(fēng)泠泠，長(cháng)門(mén)次掖庭”，張修之的詩(shī)寫(xiě)“長(cháng)門(mén)落景盡，洞房秋月明”，寫(xiě)得都比較平實(shí)板直，也不如李白的這兩句詩(shī)的高妙和深沉委婉。原本是宮人見(jiàn)月生愁，或是月光照到愁人，但這兩句詩(shī)卻不讓人物出場(chǎng)，把愁說(shuō)成是月光所“作”，運筆空靈，設想奇特。前一句妙在“欲到”兩字，似乎月光自由運行天上，有意到此作愁；如果說(shuō)“照到”或“已到”，就成了尋常語(yǔ)言，變得索然無(wú)味了。后一句妙在“別作”兩字，其中含意，耐人尋思。它的言外之意是：深宮之中，愁深似海，月光照處，遍地皆愁，到長(cháng)門(mén)殿，只是“別作”一段愁而已。也可以理解為：宮中本是一個(gè)不平等的世界，樂(lè )者自樂(lè )，苦者自苦，正如裴交泰的一首《長(cháng)門(mén)怨》所說(shuō)：“一種蛾眉明月夜，南宮歌管北宮愁?！痹鹿庀鹊交实鬯诘哪蠈m，照見(jiàn)歡樂(lè )，再到宮人居住的長(cháng)門(mén)，“別作”愁苦。
從整首詩(shī)看，呈現在讀者面前的是一幅以斗柄橫斜為遠景、以空屋流螢為近景的月夜深宮圖。境界是這樣的陰森冷寂，讀者不必看到居住其中的人，而其人處境之苦、愁思之深已經(jīng)可想而知了。
第二首詩(shī)，著(zhù)重言情。通篇是以“我”觀(guān)物，緣情寫(xiě)景，使景物都染上極其濃厚的感情色彩。上首到結尾處才寫(xiě)到“愁”，這首一開(kāi)頭就揭出“愁”字，說(shuō)明下面所寫(xiě)的一切都是愁人眼中所見(jiàn)、心中所感。
詩(shī)的首句“桂殿長(cháng)愁不記春”，不僅揭出“愁”字，而且這個(gè)愁是“長(cháng)愁”，也就是說(shuō)，詩(shī)中的人并非因當前秋夜的凄涼景色才引起愁思，而是長(cháng)年都在愁怨之中，即使春臨大地，萬(wàn)象更新，也絲毫不能減輕這種愁怨；而由于愁怨難遣，她是感受不到春天的，甚至在她的記憶中已經(jīng)沒(méi)有春天了。詩(shī)的第二句“黃金四屋起秋塵”，與前首第二句遙相綰合。因為“金屋無(wú)人”，所以“黃金四屋”生塵；因是“螢火流”的季節，所以是“起秋塵”。下面三、四兩句“夜懸明鏡青天上，獨照長(cháng)門(mén)宮里人”，又與前首三、四兩句遙相呼應。前首寫(xiě)月光欲到長(cháng)門(mén)，是將到未到；這里則寫(xiě)明月高懸中天，已經(jīng)照到長(cháng)門(mén)，并讓讀者最后在月光下看到了“長(cháng)門(mén)宮里人”。
這位“長(cháng)門(mén)宮里人”對季節、對環(huán)境、對月光的感受，都是與眾不同的。春季年年來(lái)臨，而說(shuō)“不記春”，似乎春天久已不到人間；屋中的塵土是不屬于任何季節的，而說(shuō)“起秋塵”，給了塵土以蕭瑟的季節感；明月高懸天上，是普照眾生的，而說(shuō)“獨照”，仿佛“月之有意相苦”（唐汝詢(xún)《唐詩(shī)解》）。這些都是賀裳在《皺水軒詞筌》中所說(shuō)的“無(wú)理而妙”，以見(jiàn)傷心人別有懷抱。整首詩(shī)采用的是深一層的寫(xiě)法。
這兩首詩(shī)的后兩句與王昌齡《西宮秋怨》末句“空懸明月待君王”一樣，都出自司馬相如《長(cháng)門(mén)賦》“懸明月以自照兮，徂清夜于洞房”。但王昌齡詩(shī)中的主角是在愁怨中希冀得到君王的寵幸，命意是不可取的。李白的詩(shī)則活用《長(cháng)門(mén)賦》中的句子，另成境界，雖然以《長(cháng)門(mén)怨》為題，卻并不抱泥于陳皇后的故事。詩(shī)中展現的，是在人間地獄的深宮中過(guò)著(zhù)孤寂凄涼生活的廣大宮人的悲慘景況，揭開(kāi)的是冷酷的封建制度的一角。
名家點(diǎn)評
《分類(lèi)補注李太白詩(shī)》：蕭士赟注：此詩(shī)皆隱括漢武帝陳皇后事，以比玄宗皇后，其意微而婉矣。
《李杜二家詩(shī)鈔評林》：二首蕭注以感明皇廢王后作，然此或自況耳。古宮怨詩(shī)大都自況。
《唐詩(shī)鏡》：一詩(shī)用意高妙，氣格雄深。
《唐詩(shī)選脈會(huì )通評林》：周敬曰：太白《長(cháng)門(mén)怨》二詩(shī)，才情藻拔，自有一種超勝之韻，極即（慨）極悲，何必再讀《長(cháng)門(mén)賦》！
其一
《批點(diǎn)唐詩(shī)正聲》：全首不言怨，末句怨而復怨。
《詩(shī)藪》：太白《長(cháng)門(mén)怨》：“天回北斗掛西樓……”江寧《西宮曲》：“西宮夜靜百花香，欲卷珠簾春恨長(cháng)。斜抱云和深見(jiàn)月，朦朧樹(shù)色隱昭陽(yáng)?！崩顒t意盡語(yǔ)中，王則意在言外。然二詩(shī)各有至處，不可泥執一端。大概李寫(xiě)景入神，王言情造極。王宮詞樂(lè )府，李不能為；李覽勝紀行，王不能作。
《唐詩(shī)解》：上聯(lián)因時(shí)而敘景，下聯(lián)即景生愁。月本無(wú)心，哀怨之極，覺(jué)其有心耳。
《唐詩(shī)摘鈔》：含意甚深，故曰“詩(shī)可以怨”，何必定云“枉把黃金買(mǎi)詞賦，相如原是薄情人”，始為此題本色語(yǔ)？
《唐詩(shī)歸折衷》：唐云：怨在“欲到”、“別作”四字。
《增訂唐詩(shī)摘鈔》：上二語(yǔ)實(shí)寫(xiě)，第三句空中陡起，奇辟驚人?！敖鹞轃o(wú)人”已含愁，又下“欲到”、“別作”四字一轉，更覺(jué)咀味不盡。
《唐詩(shī)箋注》：“別作”、“一段”四字，令人詠味不盡。
《唐人萬(wàn)首絕句選評》：只從“金屋”、“長(cháng)門(mén)”著(zhù)想，解此詩(shī)意，已盡得矣。
其二
《唐詩(shī)解》：前篇因秋而起秋思，此篇則無(wú)時(shí)非秋矣?！蔼殹弊稚跫?，見(jiàn)月之有意相苦。
《唐詩(shī)箋注》：曰“不記春”，曰“起秋塵”，形容長(cháng)愁無(wú)盡，不覺(jué)春去而秋至也。下二句就長(cháng)夜之愁托出“獨照”二字，說(shuō)怨意妙。
《唐宋詩(shī)醇》：寫(xiě)出凄涼奇況，所謂善于言愁。
《唐人萬(wàn)首絕句選評》：情思不如江寧，正以氣格勝。通首不言怨，怨在言外。
《詩(shī)境淺說(shuō)續編》：首句桂殿秋與春對舉者，言含愁獨處，但見(jiàn)秋之蕭瑟，不知有春之怡暢也。次句四面黃金涂壁，華貴極矣，而流塵污滿(mǎn)，則華貴于我何預，只益悲耳。后二句言月鏡秋懸，照徹幾家歡樂(lè )，一至寂寂長(cháng)門(mén)，便成獨照，不言怨而怨可知矣。
《李太白詩(shī)醇》：嚴滄浪曰：前首言愁已清微；此但舉如此光景，不言愁，愈不堪。