全詩(shī)分為三部分。前四句是第一部分，寫(xiě)長(cháng)安淪陷后的曲江景象。曲江原是長(cháng)安有名的游覽勝地，713年——741年期間（開(kāi)元年間）經(jīng)過(guò)疏鑿修建，亭臺樓閣參差，奇花異卉爭芳，一到春天，彩幄翠幬，匝于堤岸，鮮車(chē)健馬，比肩擊轂，有說(shuō)不盡的煙柳繁華、富貴風(fēng)流。但這已經(jīng)成為歷史了，以往的繁華像夢(mèng)一樣過(guò)去了?！吧倭暌袄贤搪暱?，春日潛行曲江曲?！币粋€(gè)泣咽聲堵的老人，偷偷行走在曲江的角落里，這就是曲江此時(shí)的“游人”。第一句有幾層意思：行人少，一層；行人哭，二層；哭又不敢大放悲聲，只能吞聲而哭，三層。第二句既交代時(shí)間、地點(diǎn)，又寫(xiě)出詩(shī)人情態(tài)：在春日游覽勝地不敢公然行走，卻要“潛行”，而且是在冷僻無(wú)人的角落里潛行，這是十分不幸的。重復用一個(gè)“曲”字，給人一種紆曲難伸、愁腸百結的感覺(jué)。兩句詩(shī)，寫(xiě)出了曲江的蕭條和氣氛的恐怖，寫(xiě)出了詩(shī)人憂(yōu)思惶恐、壓抑沉痛的心理，詩(shī)句含蘊無(wú)窮。 “江頭宮殿鎖千門(mén)，細柳新蒲為誰(shuí)綠？”寫(xiě)詩(shī)人曲江所見(jiàn)?！扒чT(mén)”，極言宮殿之多，說(shuō)明昔日的繁華。而著(zhù)一“鎖”字，便把昔日的繁華與眼前的蕭條冷落并擺在一起，巧妙地構成了今昔對比，看似信手拈來(lái)，卻極見(jiàn)匠心?！凹毩缕选?，景物是很美的。岸上是依依裊裊的柳絲，水中是抽芽返青的新蒲?！盀檎l(shuí)綠”三字陡然一轉，以樂(lè )景反襯哀慟，一是說(shuō)江山換了主人，二是說(shuō)沒(méi)有游人，無(wú)限傷心，無(wú)限凄涼，這些場(chǎng)景令詩(shī)人肝腸寸斷。 “憶昔霓旌下南苑”至“一笑正墜雙飛翼”是第二部分，回憶安史之亂以前春到曲江的繁華景象。這里用“憶昔”二字一轉，引出了一節極繁華熱鬧的文字?！皯浳裟揿合履显?，苑中萬(wàn)物生顏色”，先總寫(xiě)一筆。南苑即曲江之南的芙蓉苑。732年（唐玄宗開(kāi)元二十年），自大明宮筑復道夾城，直抵曲江芙蓉苑。玄宗和后妃公主經(jīng)常通過(guò)夾城去曲江游賞?！霸分腥f(wàn)物生顏色”一句，寫(xiě)出御駕游苑的豪華奢侈，明珠寶器映照得花木生輝。 然后是具體描寫(xiě)唐明皇與楊貴妃游苑的情景?！巴傠S君”，事出《漢書(shū)·外戚傳》。漢成帝游于后宮，曾想與班婕妤同輦載。班婕妤拒絕說(shuō)：“觀(guān)古圖畫(huà)，圣賢之君，皆有名臣在側，三代末主，乃有嬖女。今欲同輦，得無(wú)近似之乎？”漢成帝想做而沒(méi)有做的事，唐玄宗做出來(lái)了；被班婕妤拒絕了的事，楊貴妃正干得自鳴得意。這就清楚地說(shuō)明，唐玄宗不是“賢君”，而是“末主”。筆墨之外，有深意存在。下面又通過(guò)寫(xiě)“才人”來(lái)寫(xiě)楊貴妃?！安湃恕笔菍m中的女官，她們戎裝侍衛，身騎以黃金為嚼口籠頭的白馬，射獵禽獸。侍從們就已經(jīng)像這樣豪華了，那“昭陽(yáng)殿里第一人”的妃子、那擁有大唐江山的帝王就更不用說(shuō)了。才人們仰射高空，正好射中比翼雙飛的鳥(niǎo)?？上?，這精湛的技藝不是去用來(lái)維護天下的太平和國家的統一，卻僅僅是為了博得楊貴妃的粲然“一笑”。這些帝王后妃們沒(méi)有想到，這種放縱的生活，卻正是他們親手種下的禍亂根苗。 “明眸皓齒今何在”以下八句是第三部分，寫(xiě)詩(shī)人在曲江頭產(chǎn)生的感慨。分為兩層。第一層（“明眸皓齒今何在”至“去住彼此無(wú)消息”）直承第二部分，感嘆唐玄宗和楊貴妃的悲劇?！懊黜X”照應“一笑正墜雙飛翼”的“笑”字，把楊貴妃“笑”時(shí)的情態(tài)補足，生動(dòng)而自然?！敖窈卧凇比终諔谝徊糠帧凹毩缕褳檎l(shuí)綠”一句，把“為誰(shuí)”二字說(shuō)得更具體，感情極為沉痛?！把塾位辍秉c(diǎn)出了楊貴妃遭變橫死。長(cháng)安失陷，身為游魂亦“歸不得”，他們自作自受，結局十分凄慘。楊貴妃埋葬在渭水之濱的馬嵬，唐玄宗卻經(jīng)由劍閣深入山路崎嶇的蜀道，死生異路，彼此音容渺茫。昔日芙蓉苑里仰射比翼鳥(niǎo)，后來(lái)馬嵬坡前生死兩離分，詩(shī)人運用這鮮明而又巧妙的對照，指出了他們逸樂(lè )無(wú)度與大禍臨頭的因果關(guān)系，寫(xiě)得驚心動(dòng)魄。第二層（“人生有情淚沾臆”至“欲往城南望城北”）總括全篇，寫(xiě)詩(shī)人對世事滄桑變化的感慨。前兩句是說(shuō)，人是有感情的，觸景傷懷，淚灑胸襟；大自然是無(wú)情的，它不隨人世的變化而變化，花自開(kāi)謝水自流，永無(wú)盡期。這是以無(wú)情反襯有情，而更見(jiàn)情深。最后兩句，用行為動(dòng)作描寫(xiě)來(lái)體現他感慨的深沉和思緒的迷惘煩亂?！包S昏胡騎塵滿(mǎn)城”一句，把高壓恐怖的氣氛推向頂點(diǎn)，使開(kāi)頭的“吞聲哭”、“潛行”有了著(zhù)落。黃昏來(lái)臨，為防備人民的反抗，叛軍紛紛出動(dòng)，以致塵土飛揚，籠罩了整個(gè)長(cháng)安城。本來(lái)就憂(yōu)憤交迫的詩(shī)人，這時(shí)就更加心如火焚，他想回到長(cháng)安城南的住處，卻反而走向了城北。心煩意亂竟到了不辨南北的程度，充分而形象地揭示詩(shī)人內心的巨大哀慟。 意境賞析 在這首詩(shī)里，詩(shī)人流露的感情是深沉的，也是復雜的。當他表達出真誠的愛(ài)國激情的時(shí)候，也流露出對蒙難君王的傷悼之情。這是李唐盛世的挽歌，也是國勢衰微的悲歌。全篇表現的，是對國破家亡的深哀巨慟。 “哀”字是這首詩(shī)的核心。開(kāi)篇第一句“少陵野老吞聲哭”，就創(chuàng )造出了強烈的藝術(shù)氛圍，后面寫(xiě)春日潛行是哀，睹物傷懷，憶昔日此地的繁華，而今卻蕭條零落，還是哀。進(jìn)而追憶貴妃生前游幸曲江的盛事，以昔日之樂(lè )，反襯今日之哀；再轉入敘述貴妃升天，玄宗逃蜀，生離死別的悲慘情景，哀之極矣。最后，不辨南北更是極度哀傷的表現?！鞍А弊只\罩全篇，沉郁頓挫，意境深邈。 結構分析 詩(shī)的結構，從時(shí)間上說(shuō)，是從眼前翻到回憶，又從回憶回到現實(shí)。從感情上說(shuō)，首先寫(xiě)哀，觸類(lèi)傷情，無(wú)事不哀；哀極而樂(lè )，回憶唐玄宗、楊貴妃極度逸樂(lè )的腐朽生活；又樂(lè )極生悲，把亡國的哀慟推向高潮。這不僅寫(xiě)出“樂(lè )”與“哀”的因果關(guān)系，也造成了強烈的對比效果，以樂(lè )襯哀，今昔對照，更好地突出詩(shī)人難以抑止的哀愁，造成結構上的波折跌宕，紆曲有致。文筆則發(fā)斂抑揚，極開(kāi)闔變化之妙，“其詞氣如百金戰馬，注坡驀澗，如履平地，得詩(shī)人之遺法”（見(jiàn)魏慶之《詩(shī)人玉屑》卷十四）。

哀江頭創(chuàng )作背景

756年（唐肅宗至德元年）秋天，杜甫離開(kāi)鄜州去投奔剛即位的唐肅宗，不巧，被安史叛軍抓獲，帶到淪陷了的長(cháng)安。舊地重來(lái)，觸景傷懷，詩(shī)人的內心是十分痛苦的。第二年春天，詩(shī)人沿長(cháng)安城東南的曲江行走，感慨萬(wàn)千，哀慟欲絕，《哀江頭》就是當時(shí)心情的真實(shí)記錄。