1．章法嚴密先說(shuō)形式。這首詩(shī)的結構方式古稱(chēng)“一頭兩腳體”。全詩(shī)共三段：第一段（即“頭”）共6句（按樂(lè )句計算，下同），一韻到底；第二、三段（即“兩腳”）各14句，并四次換韻。從整體看，節奏整齊而又略有變化；且各段皆自有起結，析之則三，合則為一。再說(shuō)內容。其特點(diǎn)有二：一是前后呼應，例如第一段以“牽衣頓足攔道哭”寫(xiě)戰士家屬，頗有生離死別之意，下面就用“邊庭流血成海水”“生男埋沒(méi)隨百草”來(lái)證明“行人”此去決難生還；又如第二段以“千村萬(wàn)落生荊杞”“禾生隴畝無(wú)東西”寫(xiě)農村生產(chǎn)凋敝，第三段再說(shuō)“縣官急索租，租稅從何出”也就顯得順理成章了。二是層層遞進(jìn)，這在“行人”答話(huà)里表現極為鮮明。這篇答話(huà)由“點(diǎn)行頻”三字領(lǐng)出，接著(zhù)用“十五北防河”“四十西營(yíng)田”為例加以證明，又以“武皇開(kāi)邊意未已”說(shuō)明頻繁征兵的原因，揭示了事情的本質(zhì)，使意境加深一層。循此繼進(jìn)，先以“君不聞”翻出一層新意，揭露“開(kāi)邊”戰爭給農業(yè)生產(chǎn)造成極大危害，土地無(wú)人耕種，荊杞遍野；后說(shuō)本地區人民無(wú)以為生而朝廷依舊催索租稅，意境又深。再順勢說(shuō)到戰爭怎樣改變了傳統的社會(huì )心理，以半寬慰半哀嘆的方式將怨憤之情暫時(shí)隱藏起來(lái)。經(jīng)過(guò)如此層層蓄勢，最后更以“君不見(jiàn)”翻出又一層新意，描繪了古戰場(chǎng)的陰森景象，將滿(mǎn)腔的怨憤一齊宣泄出來(lái)，也表達了人民強烈的反戰愿望。2．生動(dòng)的場(chǎng)景描寫(xiě)詩(shī)的開(kāi)頭寫(xiě)士兵家屬前來(lái)送別的場(chǎng)面。前兩句為“賓”，寫(xiě)出征士兵?！稗O轔”“蕭蕭”是聽(tīng)覺(jué)形象，令人有人馬雜沓之感，可以想見(jiàn)出征士兵之多；“弓箭各在腰”是視覺(jué)形象，表明一切準備就緒，只待一聲令下就要出發(fā)。后四句為“主”，寫(xiě)士兵家屬，突出地描寫(xiě)了他們的動(dòng)作細節?！白摺?，表明這些人聞?dòng)嵑罅⒓磁芰藖?lái)，心情萬(wàn)分急切。他們料定，很可能這是生離死別，所以一見(jiàn)面就“牽衣”而泣，“頓足”而呼；待到隊伍出發(fā)了，他們攔在道上，不讓自己的子弟離去，而且哭得更厲害了，千萬(wàn)人的哭聲匯成了震天巨響，仿佛吞沒(méi)了一切……詩(shī)人用這些細節給這個(gè)場(chǎng)面渲染了極其凄慘的氣氛，借此表達了人民對無(wú)休止的“開(kāi)邊”戰爭的怨憤，使這首詩(shī)具有明顯的傾向性。結尾寫(xiě)青海戰場(chǎng)的景象，好像是用攝影機拍下的一個(gè)全景鏡頭：漫山遍野，白骨縱橫，在陰沉的天色和蒙蒙細雨中，不時(shí)地閃出磷火，傳來(lái)凄厲的鬼哭聲。如此陰森的景象，真叫人不寒而栗!詩(shī)人這樣來(lái)描繪古戰場(chǎng)，其意仍在諷今──揭露“開(kāi)邊”政策的罪惡，頗能發(fā)人深思。3．名句賞析（1）“去時(shí)里正與裹頭，歸來(lái)頭白還戍邊?！边@是對前兩句“或從十五北防河，便至四十西營(yíng)田”所作的形象說(shuō)明，讀罷使人心酸不已。古代孩子留長(cháng)發(fā)，15歲開(kāi)始用頭巾束發(fā)。如今，一個(gè)剛到束發(fā)年齡還不怎么會(huì )束發(fā)的孩子就被征入伍，而且要到遠離父母的北方去“防河”，這是何等可憐啊!所以，連里正也動(dòng)了心，替他束發(fā)。人過(guò)40，頭發(fā)漸白，又剛從前線(xiàn)回來(lái)，理當休息了，不料又被派到前線(xiàn)去。從這兩件事可以看出統治者的殘酷簡(jiǎn)直到了無(wú)以復加的地步。（2）“生女猶得嫁比鄰，生男埋沒(méi)隨百草?！边@兩句寫(xiě)社會(huì )心理的變化。在封建社會(huì )里，人們重男輕女，生男則喜，生女則悲；可是現在不同了，反以生男為“惡”，生女為“好”。這種變化是由繁重的兵役負擔和士兵大量死亡的事實(shí)造成的，反映了人們心靈受傷害之深。這兩句主賓分明：上句是自我寬慰之辭，為“賓”；下句是哀嘆之辭，為“主”。以自我寬慰烘托哀嘆，更顯出哀嘆之深。這樣的心理變化也是對統治者窮兵黷武政策的有力控訴。場(chǎng)景、內容解讀一、場(chǎng)景：1、送別場(chǎng)面—訣別詩(shī)歌以重墨鋪染的雄渾筆法，在讀者眼前突兀展現出一幅扣人心弦的巨幅送別圖：兵車(chē)隆隆，戰馬嘶鳴，一隊隊被抓來(lái)的窮苦百姓，換上了戎裝，佩上了弓箭，在官吏的押送下，正開(kāi)往前線(xiàn)。征夫的爺娘妻子亂紛紛地在隊伍中尋找、呼喊自己的親人，扯著(zhù)親人的衣衫，捶胸頓足，邊叮嚀邊呼號。車(chē)馬揚起的灰塵，遮天蔽日，連咸陽(yáng)西北橫跨渭水的大橋都被遮沒(méi)了。千萬(wàn)人的哭聲匯成震天的巨響在云際回蕩?！耙锲拮幼呦嗨汀?，一個(gè)家庭支柱、主要勞動(dòng)力被抓走了，剩下來(lái)的盡是些老弱婦幼，對一個(gè)家庭來(lái)說(shuō)不啻是一個(gè)塌天大禍，怎么不扶老攜幼，奔走相送呢?一個(gè)普通的“走”字，寄寓了詩(shī)人多么濃厚的感情色彩!親人被突然抓兵，又急促押送出征，眷屬們追奔呼號，去作那一剎那的生死離別，是何等倉促，何等悲憤!“牽衣頓足攔道哭”，一句之中連續四個(gè)動(dòng)作，又把送行者那種眷戀、悲愴、憤恨、絕望的動(dòng)作神態(tài)，表現得細膩入微。詩(shī)人筆下，灰塵彌漫，車(chē)馬人流，令人目眩；哭聲遍野，直沖云天，震耳欲聾!這樣的描寫(xiě)，給讀者以聽(tīng)覺(jué)視覺(jué)上的強烈感受，集中展現了成千上萬(wàn)家庭妻離子散的悲劇，令人觸目驚心!2、征夫訴苦—抓兵接著(zhù)，從“道旁過(guò)者問(wèn)行人”開(kāi)始，詩(shī)人通過(guò)設問(wèn)的方法，讓當事者，即被征發(fā)的士卒作了直接傾訴?！暗琅赃^(guò)者”即過(guò)路人，也就是杜甫自己。上面的凄慘場(chǎng)面，是詩(shī)人親眼所見(jiàn)；下面的悲切言辭，又是詩(shī)人親耳所聞。這就增強了詩(shī)的真實(shí)感?！包c(diǎn)行頻”，意思是頻繁地征兵，是全篇的“詩(shī)眼”。它一針見(jiàn)血地點(diǎn)出了造成百姓妻離子散，萬(wàn)民無(wú)辜犧牲，全國田畝荒蕪的根源。接著(zhù)以一個(gè)15歲出征，40歲還在戍邊的“行人”作例，具體陳述“點(diǎn)行頻”，以示情況的真實(shí)可靠?！斑呁チ餮珊Ｋ?，武皇開(kāi)邊意未已?！薄拔浠省?，是以漢喻唐，實(shí)指唐玄宗。杜甫如此大膽地把矛頭直接指向了最高統治者，這是從心底迸發(fā)出來(lái)的激烈抗議，充分表達了詩(shī)人怒不可遏的悲憤之情。詩(shī)人寫(xiě)到這里，筆鋒陡轉，開(kāi)拓出另一個(gè)驚心動(dòng)魄的境界。詩(shī)人用“君不聞”三字領(lǐng)起，以談話(huà)的口氣提醒讀者，把視線(xiàn)從流血成海的邊庭轉移到廣闊的內地。詩(shī)中的“漢家”，也是影射唐朝。華山以東的原田沃野千村萬(wàn)落，變得人煙蕭條，田園荒廢，荊棘橫生，滿(mǎn)目凋殘。詩(shī)人馳騁想像，從眼前的聞見(jiàn)，聯(lián)想到全國的景象，從一點(diǎn)推及到普遍，兩相輝映，不僅擴大了詩(shī)的表現容量，也加深了詩(shī)的表現深度。3、征夫訴苦—逼租從“長(cháng)者雖有問(wèn)”起，詩(shī)人又推進(jìn)一層?！伴L(cháng)者”，是征夫對詩(shī)人的尊稱(chēng)?！耙鄯颉笔鞘孔渥苑Q(chēng)?！翱h官”指唐王朝?！伴L(cháng)者”二句透露出統治者加給他們的精神桎梏，但是壓是壓不住的，下句就終究引發(fā)出訴苦之詞。敢怒而不敢言，而后又終于說(shuō)出來(lái)，這樣一闔一開(kāi)，把征夫的苦衷和恐懼心理，表現得極為細膩逼真。這幾句寫(xiě)的是眼前時(shí)事。因為“未休關(guān)西卒”，大量的壯丁才被征發(fā)。而“未休關(guān)西卒”的原因，正是由于“武皇開(kāi)邊意未已”所造成?！白舛悘暮纬?”又與前面的“千村萬(wàn)落生荊杞”相呼應。這樣前后照應，層層推進(jìn)，對社會(huì )現實(shí)的揭示越來(lái)越深刻。這里忽然連用了幾個(gè)短促的五言句，不僅表達了戍卒們沉痛哀怨的心情，也表現出那種傾吐苦衷的急切情態(tài)。這樣通過(guò)當事人的口述，又從抓兵、逼租兩個(gè)方面，揭露了統治者的窮兵黷武加給人民的雙重災難。二、人民苦難及其根源詩(shī)人接著(zhù)感慨道：如今是生男不如生女好，女孩子還能嫁給近鄰，男孩子只能喪命沙場(chǎng)。這是發(fā)自肺腑的血淚控訴。重男輕女，是封建社會(huì )制度下普遍存在的社會(huì )心理。但是由于連年戰爭，男子的大量死亡，在這一殘酷的社會(huì )條件下，人們卻一反常態(tài)，改變了這一社會(huì )心理。這個(gè)改變，反映出人們心靈上受到多么嚴重的摧殘啊!最后，詩(shī)人用哀痛的筆調，描述了長(cháng)期以來(lái)存在的悲慘現實(shí)：青海邊的古戰場(chǎng)上，平沙茫茫，白骨露野，陰風(fēng)慘慘，鬼哭凄凄。寂冷陰森的情景，令人不寒而栗。這里，凄涼低沉的色調和開(kāi)頭那種人聲鼎沸的氣氛，悲慘哀怨的鬼泣和開(kāi)頭那種驚天動(dòng)地的人哭，形成了強烈的對照。這些都是“開(kāi)邊未已”所導致的惡果。至此，詩(shī)人那飽滿(mǎn)酣暢的激情得到了充分的發(fā)揮，唐王朝窮兵黷武的罪惡也揭露得淋漓盡致。三、思想內容詩(shī)人把這個(gè)歷史鏡頭捕捉到自己的詩(shī)中來(lái)，不過(guò)是拿它作為一出社會(huì )悲劇的序幕，而他的主要意圖是揭露統治階級對人民的殘酷壓迫。因此，緊接著(zhù)這個(gè)序幕，就通過(guò)“行人”答問(wèn)逐層深入地展示這出悲劇的內容：“去時(shí)里正與裹頭，歸來(lái)頭白還戍邊”——這是說(shuō)丁壯們無(wú)限期地超期服役；“邊庭流血成海水”——這是千百萬(wàn)戰士戰死沙場(chǎng)；“漢家山東二百州，千村萬(wàn)落生荊杞”——這是說(shuō)全國農村生產(chǎn)凋敝；“縣官急索租，租稅從何出”——這是說(shuō)人民連生計都無(wú)法維持，而朝廷依舊逼索租稅?？梢?jiàn)，這種藝術(shù)概括方式的基本點(diǎn)是，由點(diǎn)到面、由現象到本質(zhì)地勾畫(huà)出安史之亂前的一個(gè)歷史時(shí)期里社會(huì )的真實(shí)狀況。讀完這首詩(shī)，我們不僅可以看到整整一代人的深重苦難，而且能觸摸到詩(shī)人那顆同情人民的火熱的心。這首詩(shī)的意義還不止于此，更為重要的是，它表現了詩(shī)人反對“開(kāi)邊”戰爭的堅定立場(chǎng)?！斑呁チ餮珊Ｋ?，武皇開(kāi)邊意未已”，說(shuō)明他認識到這種不義的戰爭是一切苦難的根源；他敢于把戰爭的責任加在最高統治者身上，這樣的勇氣是當時(shí)眾多的詩(shī)人所不具有的。詩(shī)人的這種立場(chǎng)是一貫的，在《前出塞》中他曾寫(xiě)道：“君已富土境，開(kāi)邊一何多”“殺人亦有限，立國自有疆”。這正是杜詩(shī)人民性之所在。四、結尾寫(xiě)古戰場(chǎng)的含義詩(shī)人描寫(xiě)青海古戰場(chǎng)的陰森景象，不是為了宣揚戰爭的恐怖，而是為說(shuō)明必須停止對邊疆少數民族的戰爭，即“列國自有疆”(《前出塞》)之意。關(guān)于“新鬼舊鬼”的描寫(xiě)，則是當時(shí)常用的一種表現手段，跟杜甫同期的散文家李華在《吊古戰場(chǎng)文》中也有類(lèi)似的寫(xiě)法，如“此古戰場(chǎng)也，常覆三軍，往往鬼哭，天陰則聞”“魂魄結兮天沉沉，鬼神聚兮云”“天地為愁，草木凄悲，吊祭不至，精魂何依”等。