隔戶(hù)楊柳弱裊裊，恰似十五女兒腰。隔著(zhù)門(mén)墻外面的楊柳樹(shù)，那柔弱細長(cháng)的枝條，就好像那十五歲少女纖柔美好的細腰。古代女子十五歲正當青春，體態(tài)最為婀娜多姿，嫵媚而動(dòng)人。
謂誰(shuí)朝來(lái)不作意，狂風(fēng)挽斷最長(cháng)條。是誰(shuí)說(shuō)她早晨的時(shí)候不稱(chēng)意，不舒展自己的身姿呢？原來(lái)是被狂風(fēng)折斷了枝條。
手種桃李非無(wú)主，野老墻低還似家。江上的燕子都明白我的茅屋過(guò)于低小，因此常常飛到這里筑巢。
恰似春風(fēng)相欺得，夜來(lái)吹折數枝花。燕子銜來(lái)筑巢的泥弄臟了我的琴和書(shū)，它們還不停地追逐飛蟲(chóng)碰著(zhù)了人。
熟知茅齋絕低小，江上燕子故來(lái)頻。二月已經(jīng)過(guò)去三月來(lái)到，漸漸老去的人遇到春天還能有幾次？
銜泥點(diǎn)污琴書(shū)內，更接飛蟲(chóng)打著(zhù)人。不要想身外無(wú)數的事情，先飲盡眼前的不多的杯中物。
二月已破三月來(lái)，漸老逢春能幾回。都說(shuō)春江景物芳妍，而三春欲盡，怎么會(huì )不感到傷感呢？拄著(zhù)拐杖漫步江頭，站在芳洲上。
莫思身外無(wú)窮事，且盡生前有限杯。只看見(jiàn)柳絮如顛似狂，肆無(wú)忌憚地隨風(fēng)飛舞，輕薄不自重的桃花追逐流水而去。
腸斷江春欲盡頭，杖藜徐步立芳洲。飄落在小路上的楊花碎片，就像鋪開(kāi)的白氈子，點(diǎn)綴在溪上的嫩荷，像青銅錢(qián)似的一個(gè)疊著(zhù)一個(gè)。
顛狂柳絮隨風(fēng)去（舞），輕薄桃花逐水流。竹林里筍根旁才破土而出的嫩筍，還沒(méi)有人注重它們，剛剛孵出的小水鴨子，在沙灘上依偎著(zhù)母鴨甜甜地睡著(zhù)。
隔著(zhù)門(mén)墻外面的楊柳樹(shù)，那柔弱細長(cháng)的枝條，就好像那十五歲少女纖柔美好的細腰。古代女子十五歲正當青春，體態(tài)最為婀娜多姿，嫵媚而動(dòng)人。 是誰(shuí)說(shuō)她早晨的時(shí)候不稱(chēng)意，不舒展自己的身姿呢？原來(lái)是被狂風(fēng)折斷了枝條。 江上的燕子都明白我的茅屋過(guò)于低小，因此常常飛到這里筑巢。 燕子銜來(lái)筑巢的泥弄臟了我的琴和書(shū)，它們還不停地追逐飛蟲(chóng)碰著(zhù)了人。 二月已經(jīng)過(guò)去三月來(lái)到，漸漸老去的人遇到春天還能有幾次？ 不要想身外無(wú)數的事情，先飲盡眼前的不多的杯中物。 都說(shuō)春江景物芳妍，而三春欲盡，怎么會(huì )不感到傷感呢？拄著(zhù)拐杖漫步江頭，站在芳洲上。 只看見(jiàn)柳絮如顛似狂，肆無(wú)忌憚地隨風(fēng)飛舞，輕薄不自重的桃花追逐流水而去。 飄落在小路上的楊花碎片，就像鋪開(kāi)的白氈子，點(diǎn)綴在溪上的嫩荷，像青銅錢(qián)似的一個(gè)疊著(zhù)一個(gè)。 竹林里筍根旁才破土而出的嫩筍，還沒(méi)有人注重它們，剛剛孵出的小水鴨子，在沙灘上依偎著(zhù)母鴨甜甜地睡著(zhù)。
《杜臆》中云：“客愁二字乃九首之綱”，這第一首正是圍繞“客愁”來(lái)寫(xiě)詩(shī)人惱春的心緒?！把垡?jiàn)客愁愁不醒”，概括地說(shuō)明眼下詩(shī)人正沉浸在客居愁思之中而不能自拔?！安恍选倍?，刻畫(huà)出這種沉醉迷惘的心理狀態(tài)。然而春色卻不曉人情，莽莽撞僮地闖進(jìn)了詩(shī)人的眼簾。春光本來(lái)是令人愜意的，“桃花一簇開(kāi)無(wú)主，可愛(ài)深紅愛(ài)淺紅？”但是在被客愁纏繞的詩(shī)人心目中，這突然來(lái)到江亭的春色卻多么擾人心緒！你看它就在詩(shī)人的眼前匆急地催遣花開(kāi)，又令鶯啼頻頻，似乎故意來(lái)作弄家國愁思綿綿中的他鄉游子。此時(shí)此地，如此的心緒，這般的花開(kāi)鶯啼，司春的女神真是“深造次”，她的殷勤未免過(guò)于輕率了。杜甫善于用反襯的手法，在情與景的對立之中，深化他所要表達的思想感情，加強詩(shī)的藝術(shù)效果。這首詩(shī)里惱春煩春的情景，就與《春望》中“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”的意境相仿佛。只不過(guò)一在亂中，愁思激切；一在暫安，客居惆悵。雖然抒發(fā)的感情有程度上的不同，但都是用“樂(lè )景寫(xiě)哀”（王夫之《姜齋詩(shī)話(huà)》）則哀感倍生的寫(xiě)法。所以詩(shī)中望江亭春色則頓覺(jué)其無(wú)賴(lài)，見(jiàn)花開(kāi)春風(fēng)則深感其造次，聞鶯啼嫩柳則嫌其過(guò)于丁寧，這就加倍寫(xiě)出了詩(shī)人的煩惱憂(yōu)愁。這種藝術(shù)表現手法，很符合生活中的實(shí)際。仇兆鰲評此詩(shī)說(shuō)：“人當適意時(shí)，春光亦若有情；人當失意時(shí)，春色亦成無(wú)賴(lài)”。（《杜詩(shī)詳注》卷九）正是詩(shī)人充分描繪出當時(shí)的真情實(shí)感，因而能深深打動(dòng)讀者的心，引起共鳴。